Speed Deal

沙海拾金之作。 我诚然对各类哲学圈八卦不感兴趣，所以挑拣着拾掇出一条思路来——从克尔凯郭尔和尼采开始的存在主义，开始真正关注到存在主义所彰示的人的根本性困境；继此后胡塞尔的现象学则是试图描述不假外物视之的整个世界，他将整个世界当成一个可以被从外观测的无限位面体，并尝试使其在某一段时间静止不动，以“盲”眼摸全“象”。 后来，海德格尔则把“心猿”动起来的时候是如何观察这些位面的过程描述了出来，这种描述正是进入心流和冥想的窗口——在无限小的时间上无限延展的生命和事件。 至于萨特和波伏娃（对不起我真滴对他俩莫得好感…），尽管是欧洲存在主义的代表，但毫无陀陀的宽宥宏大，也无尼采的大开大阖，欧洲存在主义，真是该被霍妮好好解剖下才是——娘娘腔得很。 最后则是存在主义在二战后的兴盛，因为nazi和战争大幅消蚀了存在主义最重视的“诚”，所以存在主义被再次强调，也被老美说成是winy（哭唧唧的焦虑症）。 orz，见仁见智了毕竟老美的本质牛仔属性，那是真滴开朗乐观一片大好时光。 非要评价，这部剧也只算得drop off pearls了，算不得句句箴言，跳读即可，偶尔徜徉于存在主义之海，吾心甚慰。

💋侒兒🌸 · 7.7分

"女本为弱，为母则刚"，这句话多么的洗脑与讽刺。里沙子，水穗……千千万万的母亲，他们可能笨拙，可能敏感，但他们太缺少理解和恰当的关怀，以至于怀疑自我。读完此剧，更让人懂得她们的不易，一个健全的家，父亲要持续参与教育孩子中，而不是把孩子甩手给妻子，无端的指责与冷暴力。

伟伟读书少 · 7.7分

读完了，但不会是我最后一次翻开这部剧。 前两章看的是电子版，一些索引做成了link方便跳转，但是一些笔记的排版不方便，后面几章是买了实体书看的——用作示意的页更加直观明了。 用Bujo已经是遥远的几年前的事情了，但是哪怕现在转战了电子记录，Bujo的符号和子弹语句依然很适用。一些效率的思维和网络上流行的OKR、GTD有相同之处，包括书内推荐的PDCA理论，想学习之后再来对照搭建自己的外脑。 最后，摘抄一句很喜欢的一句话：“真正的效率无关速度，而在于为真正重要的事情留出了多少时间。”

我在四川当熊猫 · 7.7分

一直听说碳达峰碳中和不知其义，通过这部剧不但了解什么是碳达峰和碳中和，更深知为什么要去实现，而在这一实现过程中遇到的问题及解决办法。当真的实现碳中和那一天为人们描绘出一幅幅想象不到的场景。

劲风 · 7.7分

i人的燃料，坐等第三季。

Nan.H · 7.7分

在波澜壮阔的美国社会背景下，经过三代人的不懈努力，成就了金融奇才巴菲特。乱世出英豪，是个人奋斗和绝佳运气的结果。

小城一叟 · 7.7分

人呐，活着就好！有饭可吃，有觉可睡，有衣可穿，有山可爬，有水可喝，有书可看，有事可做，有路可走，有人可伴就是最好。通过哲理和故事，告诉我们：生气，伤人伤己；计较，累人累心：抱怨，天怒人厌。 与其生气，不如争气；与其计较，不如努力；与其抱怨，不如改变。 掌握“修心三不”的处世大智慧，人生就提升了一个高度，心灵就获得了达观自由的境界。 累心：抱怨，天怒人厌。 与其生气，不如争气；与其计较，不如努力；与其抱怨，不如改变，尽量控制住自己的情绪。

白*.* · 7.7分

第二次看这部剧，原因是第一次看完没有留下太深刻的印象，直到某天看到“一见容止误终身”这句话，这才有了第二次的观看……容止确实神通广大近乎妖，楚玉就平凡了些却自带女主光环，对二人之间的感情发展用的笔墨太淡泊了，那个手环也神奇的有点尬尴尬，总得来说便是主角戏份太少，配角都来抢戏的感觉。

氼 · 7.7分

2022年看过最有深度的一部剧。

Peggy_Jin（丫丫兜兜里有糖） · 7.7分

三十岁，人生的一个分水岭。很庆幸，自己一直在提升，一直在成长，一直在学习，一直在收获，一直在路上。

宋包包 · 7.7分

建立“文革”博物馆，是每一个中国人的责任。Chris Woolsey先生在文中说明，建立这样的博物馆，是为了让世世代代的中国人都记得，曾经那十年给人民带来的灾难，为了不让这样的历史重演。我们时常听起爷爷奶奶或者爸爸妈妈讲起“文革”时期的一些事情，说真的，我们听他们说起的感觉和他们亲身经历的相差太远，时间会冲淡这一切，一代又一代人，离“文革”越来越远，谁能保证多少年后不会被遗忘呢？Chris Woolsey先生是“文革”的经历者，他清楚地知道那十年带给人们的是什么。我也希望，我们所有人不会把十年“文革”的苦难当作故事听，我们应该铭记。

春风渡雨 · 7.7分

故事绮丽壮阔，只恨主角有能力完成大业却因为性格导致难产不育，成为一曲衰歌。编剧最后有江郎才尽之嫌，不能尽兴而还。

品一抹春色 · 7.7分

不能接受从小一个屋檐长大的伪骨科，作为哥哥很早意识到自己喜欢妹妹很骄傲吗，妹妹还是个小屁孩呢，对上高中的妹妹来一句“我娶你”不觉得自己在pua吗，对未成年下手了别扯啥甜不甜

freer · 7.7分

很喜欢这部剧，结尾写到没有那个法语名字的修女帮助奎妮写信，何必纠结一定要弄清呢，，整本剧没有会让人枯燥的段落，很精彩的链条，。不过个人还是觉得奎妮真够痴的，。等待我的哈罗德

低调哥℡²⁰¹⁷⁰⁶²⁷ · 7.7分

将困难的问题变简单，白话文般的叙述，创作的真好，这就是大佬吧。

徐宁 · 7.7分

这是一本关于告别的剧集。 在地震来的那天，那么仓促，没有人有机会告别。 于是在地震五年后，云中村坠入岷江前，阿巴终于有时间有机会郑重的告别——和村子和过往告别。作为祭师，他安抚所有死去的魂灵，然后带着他们一起告别这个世界。 在这长达几个月的告别里，他理解了地震，回忆起了无边的往事和亲友，为云中村留下了很多的“非物质文化“。 云中村，隐藏在云中的村子，存在了上千年，可是宿命却是消失。这是自然，是神的意志，也是科学。Maunda把这几样东西拉扯在一起写，杂糅出来的东西就像书里的经年柏树和干杜鹃花一起燃烧的烟。 我看了Maunda好几本。尘埃落定，奔马似的白色群山，几个短篇，还有那本讲嘉绒的随笔。有一件事情我发现很有意思，因为他的祖籍在康区，也许经验和观察也来自康区，他的笔下的世界有一种和拉萨卫藏迥然不同的风俗——更加原始，更泛灵。他笔下的喇嘛也和拉萨地区的不一样，这部剧里，云中村的信仰就是苯教而不是佛教。这一点值得注意，感觉他在两个文明的夹缝中，守护着自己的身份和家乡。 Maunda的书，都有一种很灵的感觉，有点梦呓，又有点魔幻，还有点悲伤。总之，是一本情真意切的关于地震和被地震影响了的人的书，一种回顾，加上一种告别。

何弃疗 · 7.7分

补充了一点小姿势，多是生活中的常见问题。最实用的建议怕是有问题要正是，及时咨询专业医生。

博格坎普 · 7.7分

看前打开豆瓣被剧透一脸但是竟然没有太影响观感！！中段左右大概猜到了凶手胜在氛围塑造好强 而且点到为止的感情线好加分！！这年头还能看到nordic crime续集plus Hess这样迷人的角色what more can i say??

何玺 · 7.7分

没想到这么快出了第二季，太好了！看得出节目组很用心，看了网友的评论，有所改进，同时也承继了第一季好的地方。希望这样用心的高水平的综艺越来越多！

南爵尔星71 · 7.7分

这部更多了破案过程的描写和叙述，人物心理刻画的更加细腻，读起来更像一部故事、剧集。但还是很真实，让我更加对刑警这个职业以及一线的警员充满了敬意！只是，很遗憾，我怎么觉得这样的人离我们很远呢……

A-温荣武 · 7.7分

世人的眼里，斯特里克兰德是个抛弃家庭、伤害女性的渣男，是个冷酷无情、恩将仇报的白眼狼，是个骂骂咧咧、邋遢鄙俗的小混混。 在编剧的眼里，《Speed Deal》仅仅是讲了一种取舍，自我与温情的取舍、事业与爱情的取舍、神性与兽性的取舍、星空与面包的取舍，以及不凡与安全感的取舍。 我们每个人都是矛盾的，在平凡的生活中寻求刺激，在动荡的日子里渴望平稳，那个理想中的平衡点似乎永远够不着，我们永远像个在天平两端跳来跳去的滑稽小丑。 我想斯特里克兰德也是一样，充满安全感的日子对他同样具有诱惑力，所以在人生的最后那段时光，他才终于对自己做出了让步，在遥远的西塔提岛与一名土著女子结了婚。 毕竟，他也差不多该决定自己的葬身之地了。 所以不管如何追求不凡，最终都是会回归到平凡的吧。 只是，我猜编剧也希望，年轻人要像斯特里克兰德一样，不能太早地去追求安稳，因为只有舍弃了安全感的那部分动荡的人生，才是值得被写入你的个人传记里的部分。

补叙 · 7.7分

朝向宇宙的想象——Amy Turner其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Amy Turner是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《Speed Deal》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《Speed Deal》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Amy Turner更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Amy Turner就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Amy Turner写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Amy Turner，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Amy Turner戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中

matcha · 7.7分

并非传统的编年史逐年逐月罗列历史事件、人物、地点，而是以年代为背景，展开一个社会各层面的画卷，因而有一定的历史基础读起来会觉得更有意思，相当于补知识点的一套书。电子版有点奇怪的是，明明觉得这套书很长，但每一个子集数的介绍又大多是匆匆一瞥，读来意犹未尽。

🚢 刘帅坤 · 7.7分