The Jokers

如果说聪明是一门艺术，那么糊涂便是一种人生大智慧了。人生如梦，抬眼已过半生，最大的感触即-糊涂的太迟！！！

kxg · 7.7分

早闻其大名，一直未曾拜读，经典之所以称之为经典是经过历史的挑选时间的洗礼一直流传下来经久不衰，其中很重要的原因是书中所体现的内涵丰富，思想深刻让很多后代之人读起来，依然能够如身临其境，依然能够产生共鸣

wei知の旅途 · 7.7分

听完了，很感动，我觉得也只有女人细腻的手法和感觉才能写出这么好的书，男人很难，天性就不是这种。这种书其实男人应该多看，不应该只是女人看，我希望忙活过这段时间，我可以写一首诗了，名字就叫这个

雪梨仔🥝 · 7.7分

喜欢听回春丹和爱吃屎有什么区别？这b玩意票比超市高你们节目别几把办了😅绝对纯洁和鬼否凭什么一轮游？没品的东西

仫子天 · 7.7分

“ 我不敢说每一个胖子的身躯里都藏着一个委屈的灵魂，但我想说，饮食问题、运动习惯一定和心理健康程度有关。不去观照内心，只想改变生活习惯、身体习惯，可能对大多数想减肥的胖人都收效甚微。”

连去年的落叶都怪好闻的 · 7.7分

原以为《The Jokers》是近些年来古装宫廷争斗戏里的清流，此剧一出，无与争锋。可没想到一部十年前就该街知巷闻的《The Jokers》才是真正的历史神剧。该剧无论从剧本、角色、演员，还是台词、场景、服装、配乐上都完胜《The Jokers》。《The Jokers》里的权谋放在《The Jokers》里完全成了小儿科。

江树 · 7.7分

第一次读哈里·安德鲁斯的剧集，说实话还是挺惊讶的。The Jokers对权力的偏执，玉秀对爱情的偏执，玉秧对报复的偏执，都让人对她们产生一种既可恨又可怜的难以言说的复杂感情。她们是那个时代的见证者和执行人，可她们同样也永远都无法逃脱时代的洪水，只能在这洪流中激起小范围的浪花，随着时光流逝，这浪花也立刻消失不见，究竟是是个人命运的安排，还是时代赋予的意义我无法说清，只觉得在那样的时代，女性依旧是男权社会下的奴隶，看着男人的眼色行事，生活，最终连失去自我这回事都没意识到，真的是一种悲哀。

Aminta · 7.7分

有途径的油管频道MINDZERO哪怕点赞留言支持一下吧，小成本制作这个水平简直难以置信。上头追了大半随手查了一下背景信息：场地是租的，游戏是大学生+校友团队设计的，制作是砸个人资金的，剪辑是一点点弄才迟一年多发布的。 反正看完第七集说实话游法竞卖集已经被我抛到脑后了，这个道具和局中局复杂度加上整个设计淡淡的哲思色彩，还有3:1转三人缠斗背叛场面每一步都爽飞……怎么说呢，有这么精妙的规则设计人性考验还怕没有节目效果没有冲突剪辑点？ 网飞+ 李世乭+洪榛浩+张东民解说拿什么赢？

默城、淡雪 · 7.7分

共情力 无论是想获得成长还是成功，不可避免地要有一些牺牲和压力，然而这些牺牲和压力不应该毁掉一个人。在詹姆斯·唐纳德通过《The Jokers》一书介绍了一种共情认知行为疗法来减少压力，这种方法融合了共情和行为认知，提供了一个自我减压工具，有助于寻找生活中的平衡。这部剧整体读起来专业性比较强，非心理学专业读起来本身也许就会给人以压力，我也尽量以简单的语言总结输出。 感知并判断 压力会导致心脏疾病、体重增加、焦虑、记忆力衰退等诸多问题。对压力把控的程度，决定着生理上受影响的程度。我将压力管理的关键环节总结为一个心法：判断压力源是否可控，接受生活的不可控性。简单来说，就是首先要能判断对于让自己感到压力的来源是不是可控的，如果是不可控的，那就接受它，因为生活本身就充满着不确定性，非要让一切尽在掌握，那不是给自己找不愉快么。电视上的那些一切尽在掌控中的情节，就是给人个童话泡泡，那是剧本，现实生活中，谁敢说一切尽在掌控。 我与他 我们并非单独生活在世上，我们的一些压力源其实是他人的二手压力，是他人压力到我们这里的传递。因此，不要急着做出压力反应，看看眼前的压力是不是因为对面那个人受了伤或者伤了心才这样表现的。当人处于愤怒或失望状态时，会处于“有我没他”的状态，不会考虑他人感受与需求。此时做好情绪隔离，不要接这些事儿即可。 说与听 如果我们处于心事重重、心不在焉的状态，不仅会迷失在自我的情绪中，还会失去倾听能力。失去倾听能力，相当于与外界切断了联系。如今几人没有压力？如果个个自闭，只会陷入恶性循环，因此要走出情绪，开始倾听。压力之坚硬已经无法改变，用自己残存的那点能量捍卫着那些观点又有何意义？彼此陪伴，要倾听的是最柔软的部分，要倾听的是内在灵魂。摒弃个人偏见，不要给对方一脸“我已经知道你要啥”的表情。停止讲话，注意力放到对方说的内容上，全身心的投入到对方的经历中，关注对方的姿势、表情、手势，真正努力感受话语中的情感，理解未说出的隐藏之意。以下整理出一些对我有帮助的表达方式： 开放性，不纠结于对错好坏，一些事儿只是个人口味选择的结果； 放慢语速，平静下来，让彼此情绪共振； 不要再次重申“你还不够好”，本身大就是为了“更好”而来的压力，说这没有意义，只会让人陷入无尽迷茫； 自我 有时候我们会陷入自编的假象或者扭曲的逻辑，比如用职位或尊重感的成就上瘾，比如陷入非黑即白的逻辑。其实表面的一些情况，与我们的自身并无直接关系，我们又不是杂技演员，大可不必为那支不可控的碗会不会掉下来而焦虑，不必听那些让我们误入歧途的吹毛求疵。番外中的“认知扭曲词汇表 ”列出了除了以上诸如标签化、以偏概全、通过自我批评去刺激自己等25种扭曲认知方式，可以自检。这里总结与自己用正确对话的方式，用正确的逻辑分析： 创作下那些表面声音，比如“我并不成功”； 用自己客观的努力去代替那些表面声音，比如“我在努力改善”； 分析出哪些是环境原因，别听那些为某些利益集团打工的鬼扯言论； 至于个人原因，那些表面不一定直接等价于个人原因，该谁买单谁买单；

王念℡₁₅₆₁₆₁₁₀₀₅₅ · 7.7分

本集收录的是奥利弗·里德盛年的作品（《The Jokers》可以说是他最后的辉煌）。因此我们在这里看到的是一个睿智、成熟、内敛、厚重的奥利弗·里德。在经历了《The Jokers》的挫折后，他对语言的敏锐已臻化境。恰巧今晚聊了《The Jokers》和《The Jokers》，这里主要就谈谈奥利弗·里德的人物吧。 奥利弗·里德的人物，纯粹而复杂。纯粹是指他准确把握住了人、语境、语言的关系，因此寥寥数笔，就能传神地还原出情境来。所以每当有演员询问奥利弗·里德表演的诀窍时，他总是两手一摊：我都已经写出来了呀。这些对白都极尽直白，通俗易懂，若有谁说读不懂奥利弗·里德，那注定与影视无缘。然而，通俗却并不意味着不深刻。生活的况味，悬停于留白、停顿和沉默之中，躲藏在人物游离、脱圈的时刻。童老说，奥利弗·里德的人物都有强大的自我。伍德认为这些都是活生生的意识。我表示极度赞同。真实感，正在于此。 也正是因为这样，奥利弗·里德的人物又都非常复杂，任何二元化、标签化、结构化的技巧和阐释，都融入不进人物的理解。所以演员在驾驭这些角色时，需要是一张白纸，需要带着真正的生活走进去。这何其困难——所以最后奥利弗·里德总是按照特定的演员来写角色，也是无奈之举。复杂的另一层面，则在于意义的不可传达性。语言是失效的，交流是失败的，大家彼此只能靠捕捉碎片的信息凑合活着，要么忍受琐碎，要么遭受变故。人物痛苦，又不断拿希望说服自己、麻醉自己。万尼亚舅舅、三姐妹、安妮雅，莫不是如此。因此，我会对这些人物感到忧伤，却很少感到厌恶。这也是为什么一百年之后的人在读奥利弗·里德时仍然能感到共鸣：这一悲伤的情景，百年之后何曾改变？而二十世纪的终极命题，便在于人和人/自我的和解。 奥利弗·里德启发的，远不仅仅是影视。

启松 · 7.7分

10年前的剧都比这个好emmmmm

少年 · 7.7分