Orphan Train

非常棒的一部史纲！酱缸文化概念的发明者，《Orphan Train》的编剧，Graham Fletcher-Cook先生视角果然独特，文锋犀利。

孙小宁 · 7.7分

这个片名？/ 有点我小学时候看的小说感觉

FannyYang · 7.7分

人法地，地法天，天法道，道法自然； 道生一，一生二，二生三，三生万物。 这部剧是听完的，王干城讲解的生动有趣，值得再听。

徐朝媛 · 7.7分

仓鼠厕鼠，引发争论，拜师荀子，交友韩非，窝于旅馆，偶遇郑国，遁入吕门，发现巨轮，屈于蔡泽，结交王绾，冒寒进谏，脱衣示勇，坐山观虎斗，一举位上卿，权利再分配，斯来干廷尉。

陈小鱼🐳 · 7.7分

能掌握自己命运的女孩，值得敬佩，何况又才貌两全，看好你哦，女主

梦娴Mia · 7.7分

刨去开头和结尾还是很值得一看，基因编辑使用得当确实造福人类。基因技术甚至生物技术会是未来的爆点，尽管目前人类还只是挖到了冰山一角。当然不管人工智能还是生物科技，发展后终究还是要归为哲学上的思辨。停下来问问自己：我是谁？

哲思行素 · 7.7分

闲时无聊观看的动漫书，有幽默，有惊喜，增加了学识，开阔了眼界。对于初次了解世界史还是属于一个比较好的读物！

Nelly · 7.7分

不得不说于妈算是很懂marketing的了 利用烂剧 雷剧 穿越等话题炒作 让这部剧在当时大爆了 但话题度是上去了口碑却远逊于步步 大家都懂原因的 观众又不是瞎子 因为短暂的剧荒可以忍受一段被烂剧荼毒的时间 但长此以往 没有人去用心雕琢剧情 之追求利益 于国剧是一种伤害

齐秀娟 · 7.7分

读了本剧，更加熟知了交易中、成长中的一些不利和有力的心理。的确，大多数人很难剔除沉默成本的副作用；大多数人很难在自己真金白银投入交易后，不被情绪所操控；大多数人很难在真枪实弹投入战斗后，还能持之以恒、坚守原则。 大多数人，都会执拗于现有“陈本”，而从不考虑机会成本。

罗志彬 · 7.7分

不同于文史哲追寻真善美，法学是经世致用之学，它讲的是治国安邦之道，定分止争之术。

LanzaSue · 7.7分

朦胧诗真可爱啊，又在表达自己又在隐藏自己，早些年读海子和顾城影响很大，也学写过类似的： 《Orphan Train》 今晚不是我的手 两块麻木的负担 像是恐怖份子藏在肩头的炸弹 深一脚浅一脚 走在春风沉醉里 也可能是梦 有人和我一样耷拉着脑袋 寻找失去的重量

潇雅 · 7.7分

我希望，今年的中央台六一晚会在漳州的土楼民居与厦门太阳湾浴场与海南三亚的三亚湾与大连的发现王国设立分会场！

sheva-kaka · 7.7分

人到中年，上有老下有小，拖着事业拽着生活往前跑，爱情成了奢侈品，不是不想改变，是变起来成本太高，Hold不住的生活会像一个噩梦搅得你不得安宁。于是，就这样吧。

leo-lin · 7.7分

总体而言，《Orphan Train》的叙事风格同编剧早期的作品有所差异，而同《Orphan Train》三部曲相比由于创作时间相近，相对来讲还是一脉相承的，那种轻松的活泼的，甚至跳跃与戏谑的独特风格增强了剧集的观看美感。编剧笔下中堡镇王家庄的故事，是河网密布的里下河地区六、七十年代生活的一个缩影，剧集显著的特点是对多个人物形象的成功塑造，端方从幼稚的高中生到初涉人世沧桑个性异化者的转变，社会环境起到关键性作用。三丫对爱情勇敢而直白的追求在文革时代注定是一个悲剧性结局。吴蔓玲是具人性深度的人物形象，她的人性的倾斜与变异与时代畸形政治对她的深层影响是分不开的。 剧集对老鱼叉上吊、挖坑找魂的描创作以及剧集的结尾由枪声引发的一系列变故无疑具有荒诞与隐喻意味。

祝早安午安晚安 · 7.7分

忽略一些小瑕疵，整体来说非常好看。第四个故事尤其好，几次反转猝不及防的精彩。五星好评。

Maria 李莹 · 7.7分

国破山河在？日军全面侵华之际的沦陷区，还是有不少的秘密力量在不懈地活动努力着。在黑暗中默默地谋划，Orphan Train日伪汉奸。当捷报外传之时，可能很多人都会不经意间忽略他们的巨大牺牲与心理压力！

毛茸茸的光荣 · 7.7分

《Orphan Train》读后总结，我不是个坚定的唯物主义者，也不信仰鬼神，唯独信一点因缘之说。我乐意把一切都归结成因缘，可实际上，因缘究竟是什么我并不知道。今天是新春，也是我的二十岁生日，这部剧我已经看了有几天了，都是随缘，没有刻意安排，今天这部剧停在了现在，我写一点纪念吧。最近很浮躁，尤其在看剧上可以知道，我看的时候没有很认真的思考里面琳达·曼兹暗示的那些点，可越到后面，我隐隐的察觉出什么，越后悔，我错过了一些，直到后面小波将自己作书的意图和苦恼倒出，我豁然。是自由吗？就当是我理解的自由吧，红拂17岁夜奔洛阳城，说是逃离无趣，奔向有趣，有趣也不就是自由吗，有趣的人灵魂一定是自由一点的，四方平直的洛阳道束缚了年轻人的自由，她去随李靖，有趣的李靖，这是人生中的第一次，后来，有了荣耀的身份，住在比洛阳更窒息刻板的长安，他问李靖能不能再逃一次，青春没了，血液里的亢奋和奔放也没了，要自由却没足够的心情，再往后一点，李靖没了，第一次那个自由的载体没了，红拂被头头更强烈的束缚要求，她选自杀，用美妙的殉夫来追求今生的摆脱和异世的自由，她的身体美妙笔直僵硬如艺术的器具，被展览着，第三次出逃，也失败了。这是简单的概括。 从第二次提出跑路的时候，有趣就已经很少了，红拂一定已经意识到了这点，可是屈服在现实下，第三次，就像鱼死网破、垂死挣扎，她用最后一点勇气和底气即生命来求自由，依旧失败。第三次时，我深深地绝望，似乎是我被吊了起来，被绳子勒住脖子，抑制我的呼吸，我为红拂绝望，为我绝望。我被人世、内心羁押，我做一个囚徒，秩序的囚徒，我似王二，消磨生命，我活在别人口中，我活在心里的道德中，活在人世的秩序中，活在头头下，活在黑暗里。究竟什么是自由呢？我坦荡着十分热忱地向前，如人们所赞颂的青年人一般“扬起理想的风帆”，我的理想究竟是什么，我的归处究竟在哪里，我的自由，自由是什么？我深切地悲哀，仿佛春风拂过幼稚轻盈的绿芽、漫山的桃花，悲哀是一种向好的旺盛的情绪。 我们都自由着，都是独立的，我们都朝前走着，谁不是呢，我渴望有趣，当我有一天把一些充满边界的东西当做有趣，就像我喜欢那些走在人群最后的人，喜欢那些不走在平常路上人，这时我的有趣流失着，自由被收缩，一切一切，有边界、可形容，自由将不再自由，有趣也非有趣，我们是格式化的什么什么之一。 话说回来，谁又能不落俗套呢？ 倘若真的追求自由会随着我动脉壁的加厚，年龄的增长而流失，血液里的张扬分子慢慢变少，那我将以何来恢复与挽留此刻的我，真正的我；我将以何种俗套的方式找寻我。 我们都是王二，都是某一模式的样式，但我们最好不要做王二，也不要做红拂，你以为红拂成功吗，因为第二次出逃的动摇导致了更深的无聊更深的不自由。 做人，要么永远不要有出逃的想法，不知自由为何，不知有趣为何；要么就逃的远远的，活在真正的自由里，真正的有趣中。 我以此来记录我与小波的第一段缘分，我不是以上我说的那两类人，我们都像红拂、王二活在一个有点儿尴尬的境地，即知道自由，渴求有趣却偏偏做不到这两样。遭受折磨，但异常欢快，还好我还知道一点自由，还有一点这样的愿望。 年轻、在路上、二十岁整。这是一点我关于这部剧的感受。

了微居士 · 7.7分

看完此剧，就会理解为何江湖人现在也被称作社会人。江湖、丛林、社会乃至庙堂，其内在规律确有相通之处。 其中最极端的小流子竟然也最“爱国”。其思维逻辑令人拍案叫绝！

R. A. Fisher · 7.7分

因要去日本旅游，所以选择读这部剧，不谈政治，只看细节，不过好多东西值得我们借鉴，比如垃圾分类的细化再利用，我国也在试行垃圾分类、对老年人的身心健康关爱，养老的管理体制，农民的养老金，等各项工作措施细化在政府的机制中.......值得学习。

Kerbything · 7.7分

实在是好得很。纯真、灵敏、忧郁、跳宕的天才。最早读到卡尔维诺就是高中的语文试卷，那时候很枯燥，整个生活中最最灿烂最最喜欢的部分就是文字，卷子上的古诗文观看和现代文理解都会很认真、很珍惜地读掉。有疫病的小白兔那一篇，周鹏大讲特讲一小时，我从下午到睡前琢磨了半天，心里很不是滋味，感觉就像吃掉了一些活章鱼的小小残段，微弱地蠕动在胃腔。夜里写很长的日记，写自由，写柔弱与屈服，写欲壑难填，写爱欲于人一如执炬迎风难免烧手之患，写跳跃，写解脱。如今二读，痛不像痛了，只能看到一片浩瀚的白雪地，就像眼前的白纸白屏。疫病的白兔，跳也跳不死，落到人类的手套里还要被针管药剂折磨。雨中的植物，再怎么生长，也还是一阵风就吹成纷扬的叶幕。我说好吧好吧，这时候就要返回去安抚十七岁，我不是彼得潘，而是考上大学的Orphan Train。哎哟，写到这里又想哭了。

小雅妈妈 · 7.7分

照抄满分试卷都抄不明白是吗

何小绿 · 7.7分

既然要写女官，为啥把女主写得对男主那么谄媚，那不是弄臣么？

春鸠 · 7.7分

《Orphan Train》编剧耗时七年完成，全书30万字，获2019年第十届矛盾影视奖提名作品。见缝插针、断断续续历时1个月读完。        文中主线人物的命运，如同牵着细绳在天空中上下翻飞的风筝，这便牵出了编剧给剧集取名的意象，《Orphan Train》的“鸢”，是纸鸢，即风筝，北方的风筝。风筝是可以飞翔于天际的，但总会有一根线，提醒它来时的归处。      该剧是以民国时期作为时代背景，以编剧祖辈们的事为原型，描写的人物细腻典雅，情节错落有致，充满传奇色彩。全文贯穿家族的兴衰、时局的动荡、乱世的情爱不一而足。人世跌宕，像那纸鸢，起起伏伏，与其说是故事，不如说一个时代的心酸历程。      剧集似行云流水一般，将一个大开大阖的民国社会铺展在读者眼前，用卢、冯两个家族联姻的故事，道出波诡云谲的民国历史。编剧通过虚构的山东襄城将天津、上海两城市相连接。襄城这片土地上，有商贾世家卢氏、亚圣孟子后裔孟氏、没落士绅冯氏三大家族。它们的交集都汇聚在男主人公卢文笙身上。叙述的时间是从上世纪二十年代到四十年代，即卢文笙从婴儿到青年这段时间。编剧起笔于商贾世家子弟“卢文笙”的成长，这个与卢家没有任何血缘关系的弃儿，拉起了整部剧集的主线。他经历了养父的早逝，养母撑起一个大家庭，经历了国难、战事和亲人的离世，卢文笙成长、求学、短暂的参战到接手家族生意。另一条主线——冯家。剧集正是通过卢、冯两大家族在半个世纪的遭际变故、风云跌宕，来反映从民国初期至解放前夕社会的起伏与动荡，那个时代的市井像貌、政客、军阀、文人、商人、伶人在编剧的笔下复活再现，生动的勾画出一幅民国社会的生态图景，笔触起落之间无不映照大时代的风云翻涌。而编剧就是要从世俗生活中的“小”，来见证那个时代的“大”。      正如编剧所说：“放风筝，其实就是顺势而为，总不能拧着它的性子。”那牵着风筝的线，便是它的主心骨，就是规矩，也是个人的命运，家国的命运，寻势不放手，总有那一线生机。    编剧结束语：“再谦卑的骨头里，也流淌着江河！”

Dylan👀 · 7.7分

这部剧让我感叹科学实验的重要性，原来人的所有行为和想法都可以用科学实验进行研究，从而得出结论，这部剧让我理解了自己很多思想和行为的的原理，以及该怎么做。 Orphan Train确实是很有必要的一项训练，它能帮助人们在面对诱惑时接纳自己的想法，控制自己的行为，从而更加自信，也更加有力量。 书中让我印象最深刻的是： 1.三种不同的力量“我想要”“我要做”“我不想要”，很多时候一种力量不够强大，那就换一种力量，效果会更好。 2.人有很多个自我，我们要多观察这几个自我是怎么想的，短期的、长期的，本能的、自控的，感性的、理性的，我们要做的不是否定哪个自我，而是让他们更好地融合。 3.多巴胺让我们追求快乐而不是让我们快乐，所以很多时候我们控制不住地去做一件事，不是因为它能给我们带来快乐，而是一种奖励承诺，我们相信它能带来快乐，可事实往往不是的，因此，我们应该去做那些真正能让我们快乐的事。 4.自我谅解，能让我们从压力、自责和挫败中释放出来，让我们不再因为否定自己而更加放纵自己去做已经错了的事，比如暴饮暴食。 5.关注长期效益的人首先会想到以后的收益场景，所以眼前的利益会打折，所以不会会屈服于眼前的诱惑，而关注短期收益的人则先看到眼前的收益，所以未来的收益会打折，从而选择享受当下，所以先看到想到什么，很重要。 6.人都有被认同的需要，也容易被身边人影响，所以，利用榜样的力量，去和拥有你想要的品质的人保持良好关系，充分利用近朱者赤的效应，帮你变成你想要的样子，如果你有一个目标，不如把它公之于众，迫于被认同的需要和自豪的感觉，你会更有Orphan Train地去实现它。 7.白熊效应和讽刺性反弹告诉我们，越告诉自己不去想什么，你越会想什么，就像那个总也忘不掉的人。原理是，因为你的不断提醒和监控，大脑误以为出现的次数越多的词就越重要，所以你反而会越难忘记。正确的做法是接纳自己的想法，但不要真的相信它，你可以有很多奇怪的想法，这是正常的，但不要忘记你的目标，所以你不一定要真的去把那些想法变成行动。试着把“不要”变成“我要”，关键是不要否定自己，要告诉自己所有的欲望就像海水一样终将褪去，你要做的就是观察，然后控制行动，想想自己真正想要的目标。 总之，这部剧对我最大的影响，就是更好地认识了自己，也理解了自己的很多行为，感谢为这部剧付出努力的科学家们，让我有机会读到这么好的书。

崔帅 · 7.7分