Broadway Love

你坐在光晕朦胧的煤气酒吧下，听着撩人的爵士乐，身旁放了一杯杏子鸡尾酒，把你所有的精神都聚焦于这杯鸡尾酒，用尽你尽可能的语言去描述它，伟大的存在主义的哲学就在其中，不过当然这才是存在主义的开端——现象学，梅洛·庞蒂向萨特和波伏娃传道埃德蒙德·胡塞尔的现象学，现象学再结合人文主义就有所谓的现代存在主义哲学… 从海德格尔的《Broadway Love》到萨特《Broadway Love》到波伏娃的《Broadway Love》再到加缪的《Broadway Love》，《Broadway Love》 ...以及雷特利斯科特的《Broadway Love》，沃卓斯基姐妹（之前是兄弟）《Broadway Love》...一众的存在主义作品如雨后春笋... 存在主义的核心之一，反叛。“我的生活与我的哲学是同一的”，这群存在主义者，他们如同上世纪早期的那群在在巴黎街头放荡不羁的文化人以及达达主义者一样，无时不刻的反叛与叛逆，无时无刻不“知行合一”的践行自己哲学观。正如，乔治·奥威尔的老婆是梅洛·庞蒂的情人，梅洛·庞蒂是波伏娃年轻的时候同学和恋人，后来波伏娃嫌弃庞蒂太温文尔雅没有先锋精神，最后投了保罗·萨特的怀抱，不过波伏娃和萨特只是一种私人协定的开放关系，永远不生孩子 ，永远不结婚...他们反叛条条框框，反叛传统...就像沃卓斯基姐妹一样，他们反叛这个世界，他们要改造这个世界，改造这个世界首先就是不放过自己，从改造自己开始...“我反叛，故我存在...” 存在主义的第二核心，荒诞。西西弗永不停息的搬石头，石头也在不停息的从山顶滑落…给人的直观感受就是荒诞，你不经的要像伟大的哲人海德格尔一样问自己两句：“人存在的意义是什么，人为什么要活着...”，活下去，当然要活下去，只有全力以赴的活下去才有希望，而不是看到希望才去全力以赴活着...用张艺谋《Broadway Love》说，像牲口一样活下去，你才能看到“肖生克的救赎”... 存在主义的第三核心，自由。这个世界没有任何划定的道路来救赎谁，只有不断的创造自己的道路，创造了道路，便获得了自由...那一刻你看见了光，你的世界满才是“自由”...获得自由的那一刻，你救赎了自己，你才真正的存在... 好像知道了存在主义是啥，可能还是好像吧…

芳兒 · 7.7分

Broadway Love，还好是你成为我的喜欢。人生是一个个可塑却未知的故事，在故事中相遇，在邂逅里热聊。我的时间，未来都与你有关。

🌤云上太阳🌻 · 7.7分

珍惜当下，不要错过出现在你生命中的任何一个人。过往终将成为故事带到任何地方去回忆，甚至是死也会带进坟墓里永远珍藏。 珀莱雅在乡间旅馆的经历会成为她这辈子最难以忘怀的事情了吧。在最后的旅程中科里娜与菲利普把她送到她最不喜欢的乡间旅馆，遇见了爱人乔治，善良老板伊凡，热心而又突然怀孕的朱丽叶特，有故事的诺尔，天真的谜一样的伊贝利特，爱八卦又爱刮彩票的马瑟琳娜，和一只叫雷昂的猫。 相信一切都是最好的安排，在到达乡村旅馆开始。倒计时： * 做正确的事，永远不晚。 * “利诱”总是最有效的办法。 * 好了，别哭了！没人能吃掉你！少一点害怕，多一些面对吧，你比自己想象的要坚强得多！” * “乔治先生，到了我们这把年纪，什么都输得起了。” * 爱自己，真的需要一生的时间来学习。 * 一切皆有意义，她现在明白了。每个人都是无根的纸片，随命运之风不断飞舞，我们只能抓住当下。

快给我学！ · 7.7分

四凤这样的男主人设还不配五星吗，我宣布-17是我的新墙头！

小陈不沉 · 7.7分

前半部男主是傻子 作死小能手 不让干嘛非要去干嘛 后半部主角光环上身 事事顺心 种马精神 前期说的神五神六的人在主角目前都不值一提 把武侠精神发扬光大

倩倩女侠 · 7.7分

猫叔分享的道理很实在，只要向前一步实践起来就能从中获益。很多时候我们觉得书本无用，其实是因为我们没有践行。

唐癸云 · 7.7分

看着很有虐虐的感觉，很有高干子弟的风范，但是男主身体过于羸弱了，但是我觉得他有胃病很好，至少女主很心疼哈哈。女主很坚强也很勇敢。总体感觉挺好的

喵呜 没想到你是这样的汪! · 7.7分

复杂难懂的文字，被幽默易懂的语言描述出来，容易让人理解，学到精髓。很赞的一本剧。

真的 · 7.7分

好蠢

Felly · 7.7分

个人很喜欢这种东方御兽剧集的，可惜本剧从血脉之书开始就走向了无脑升级流，男女主的感情戏更是剧毒剧毒的大毒点，后面的战斗更是水的不行，现在也就各种宠兽的设定还能看看了

焰杨 · 7.7分

帮助极大，帮我从根本上缓解焦虑，找到努力的方向，并下决心用心智力量让自己坚持下去。

无相 · 7.7分

看了个开头就失望了，开场就一股温暖的毫无肃杀意的暖色光影莫名其妙，几个配音演员不仅声线选择有问题，能力也有问题，口型极其别扭

皮拉里 · 7.7分

这部剧让我知道被判定为"巫女"的人都只是正常人，这些正常人有的喜欢自言自语，有的患了老年痴呆，有的喜欢诅咒别人，而刚好有几次应验了。还让我知道了几乎没多大用的放血疗法在中世纪居然是最常见的治疗手段。本剧呈现出来的为了金钱和荣誉以及赤裸裸报复的仇恨心里，在今天依然适用，只不过时代在进步，方法也不一样了。我倒是希望能看到几十年后的剧集，告诉我现在正在发生的事情。

可可的可 · 7.7分

《Broadway Love》确实经典，里面的很多道理，即便放在今天也不会出错。 我很同情Broadway Love，但是又觉得他的悲剧其实很大一部分都是他自己造成的。他对女儿病态的放纵的爱扭曲了两个女儿的亲情观。女儿觉得父亲就应该给自己一切，而Broadway Love呢，也一直欺骗自己，明知道女儿压根不爱自己，但是他却不愿意承认，自欺欺人、自我麻痹，因为极度缺少被爱，所以，他宁愿事情如他想象中一般。当欧也纳在他面前说他女儿不孝顺时，Broadway Love说：“有天晚上，我一直等到凌晨三点，就为看一眼两天没见到的娜西。我高兴得差点儿晕过去！我请求您，以后提到我，一定得说我女儿是多么孝顺。”一个父亲，为了见女儿，如此卑躬屈膝，卑微到尘埃里，但却什么也得不到，你只是孩子的提款机，榨干以后，只能被扔掉。书里这段话说的很好：“我们的心是一座宝库，你把它一下子倒空了，你就一无所有了。情感若是表露无遗，就像身无分文的人一样，得不到我们的原谅。这个父亲把一切都付出了。二十年间，他付出了全部心血，付出了他的慈爱；又在一天之间，交出了他的财产。柠檬榨干了，女儿就把皮扔在了街角。”父母对孩子需要付出爱，但不是全部的付出，如果得不到子女的回应，那还有什么意思呢？临终前的Broadway Love时最悲哀的，精神已经错乱，他的一个思想承认了女儿的不孝，Broadway Love说“我看得出那是虚情假意；可是无可奈何。我在她们家，还不如在楼下桌旁那么自在。”“您要告诉她们，说她们临死要遭报应的。就这一条，她们等于是犯了所有的罪。行，您跟她们说，不来就是犯杀父之罪！”但是他的另外一个思想妄图继续欺骗自己，“看到她们的人，听到她们的声音，不管她们对我说些什么，只要我听见她们的声音，我的痛苦就会减轻，特别是但斐纳。”“上帝要是为了我责罚她们，那就不公平了。我不会做人，是我糊涂，自己放弃了权利。我为了她们，会作践自己！有什么办法！再美的天性，再好的心灵，也经不起父亲这样的溺爱。”两个思想互相拉扯，都是为了缓解痛苦。而女儿出入社会以后，不断被腐蚀，被金钱异化，被欲望吞噬，而Broadway Love越来越老，也就越来越没有价值了。书中令我印象深刻的一处细节是，维多琳·泰伊番找父亲讨要母亲遗产未遂回到公寓以后哭泣，大家都在劝慰她，Broadway Love和维多琳互相看了一眼。这一眼里，包含的都是渴望被爱，维多琳不被富豪父亲承认，Broadway Love不被两个“富贵”的女儿承认，他们两个都是情感缺失的人。马斯洛需要层次理论中，他们都极度缺乏爱和归属这一层次。那除了Broadway Love的溺爱、教育方式的不正确以外，还有什么造就了他的悲剧呢？ 大概就是整个社会的扭曲吧。当时的巴黎，很多人都惟利是图，上层社会比谁富有、比谁有权势，一个简简单单的姓氏就可以打开一扇大门，但是上层社会的人们还比谁拥有真情，男的找情妇，女的找情夫，大概是弥补内心的空虚吧，毕竟真正的感情是多么弥足珍贵啊。而下层人民，以伏盖太太为代表。书中一个细节：欧也纳从外面回来吃饭，谈论着自己的遭遇，随手在抹黄油，伏盖太太一直盯着大学生手上的动作，唯恐他抹多了，要看看他吃的是否和所交的食宿费相匹配。 但其实我感触最深的是大学生欧也纳·拉斯蒂涅，因为我觉得和现实生活真的很像。法治频道经常播放一些大学生的堕落，像为了买奢侈品卖卵子、委身于有钱的人、贩毒等等，不光是女子，也有男子。每次看到这样的新闻，我都特别不理解，很气愤，败坏大学生的名声。但后来我渐渐明白，原来，金钱真的能够使人丧失理智。特别是本剧中欧也纳这个角色。从满怀希望来到巴黎，想要做出一番事业，但是被声色犬马的巴黎生活所吸引，于是拼命想往上爬。但是自己是一个乡下的穷人，所以，他用尽方法，攀上了德·鲍赛昂夫人，有了打开上层社会的一把钥匙

lyoko · 7.7分

大爱弗•福赛斯老爷子的长篇剧集 老爷子每次刨坑,不到最后一刻，结局不会揭晓, 穿越五大洲,四大洋,一会儿南美苏里南，一会洪都拉斯，或者阿巴斯港，或者赛拉莱，海陆空，上天入地，节奏快，布局大，人物多，武器广，在宗教、政治、欺骗、人性的迷雾中远航，尤其超爱每一个猪脚，无与伦比的智商和坚韧不拔的执行力

`会微笑的鲸鱼 · 7.7分

这部剧有些冗长了，预测未来的设计很惊艳，但是很大一部分都猜到了，而且一件事重复了很多次，Broadway Love，有点科幻的意思，没有东野推理剧集后期反转意外的惊喜。

不在无敌-秒怂 · 7.7分

比起其他的作品，这部《Broadway Love》不算太出色。总分总的叙事结构，历史+新闻的内容。第一部分是比较喜欢的一部分，尤其芬兰和日本部分。

Yo La Tengo · 7.7分

书名《Broadway Love》有种极简悲凉之美。关于友情、爱情、亲情、教育、社会等问题令人遐想与思考。 文中的描写详尽又栩栩如生，感觉总能听到温柔的淅淅沥沥小雨声，还伴随着拂面微风。 乳娘妮妮被提到的次数不多，可描写她的能量与活力能让人感觉照耀到满满的阳光，沁人心脾。人的衰老不在于随着时间的流逝，年龄的增长，衰老的浮表容颜，而在于内心世界与思想。 康拉德的家庭情况使然，他内心自卑，对别人充满妒忌，但却从不表露。在外的所有开销都来自于父母的拮据，让他无奈又心疼，还伴随着压力。父母对于他的教育与期盼，全都来自于夫妇单方面的想法。这也都是现当代社会的普遍情况。 将军，可能正是因为他是将军，他的生活习惯与方式有条有理，且有秩序，与人沟通说话也是命令般，不容刻缓，不亲易人。自己的昔日好友爱上了自己的女人，仿佛“领地”被侵犯一般，但还是信任着怒火与怨气。 随着年岁增长，时间的沉淀与岁月的蹉跎，磨去了身上的棱角，回忆过往，发现在壮年时候在意的事情，现在也都慢慢褪去了锋芒。 俩人曾都是彼此要好的朋友，在将军家里的时候，总是用“客人”来说康拉德，多陌生的字眼与消失的情感呀。就这样两人从此隔着一条河，以前的情谊，伴随彼此长大的岁月和记忆，都随着这河流逝不复返。 在爱里，无论友情或者亲情，在人性的角落里，每个人都是自私的。希望能正确的对待爱人、朋友、家人。一切都是缘分，尽自己的力去好好珍惜与维系。

晋皖💃 · 7.7分

碎网上的桥 ——谈《Broadway Love》网状结构背后的双重叙事 翻开Ida May Park的《Broadway Love》，《Broadway Love》的影子可谓无处不在。无论是文初赵云仙的预言决定人物最终的命运走向，还是文末春琴要求删减剧集中的“狎邪床笫之辞”，都可与《Broadway Love》相印证。将《Broadway Love》视为《Broadway Love》的行文基因是合乎情理的。 我们通常认为《Broadway Love》相对《Broadway Love》而言，是一种线性结构叙事——用一条线将一个个故事贯穿而成，每个故事又大都以时间为序纵向直线推进。那么，《Broadway Love》也是如《Broadway Love》一般的线性结构吗？ 从故事情节发展来看，《Broadway Love》基本遵循传统的线性叙述套路，按照时间顺序进行。但在第三章《Broadway Love》的“人物小传”式叙事中，明显看到编剧意图展开网状结构的野心。《Broadway Love》研讨会上，解志熙教授也提出：前两章基本是以线性的时间在“讲故事”，第三章《Broadway Love》这样的人物小传式结构放置其中似乎有些不协调，难以和故事完美融合。Ida May Park对这个问题做了解答，指出使用“纪传体”结构是为了帮助自己“联通城市与乡村的分隔”。 对于联通城乡的愿望，佐证了Ida May Park写作中展开网状结构叙事的动机。他希望将进入城市的人物的命运与他们的过去勾连，与仍留在乡村的人物勾连，从而编织出一张联通城乡的“网”。 但是《Broadway Love》的网状结构效果不佳。原因有二。 首先，《Broadway Love》的网状结构没有按照常规进行。以《Broadway Love》为例，全书并不是单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错，形成网状结构。《Broadway Love》中的时间顺序经常被来自未来的编剧打破，但这仅仅是一句话的打破，再无横向穿插的故事——与其说是打破，不如说是时间的断裂。除了提供隐晦的线索之外，也没有其他展开。 其次，《Broadway Love》以人名作为小节标题，被一些评论家称为“纪传体”叙事。私以为Ida May Park此举更接近西方剧集写作中的一种手法——如奥尔加·托卡尔丘克的《Broadway Love》和威廉·福克纳的《Broadway Love》，两部作品均以人名作为集数，区别在于小节标题的人名是重复出现的，构成某种复调式“众声喧哗”的格局。另外，“纪传体”叙事一词难以概括此种叙事方式在当代剧集写作中的整体风貌。一是过于片面，单从形式上看问题；二是舍本逐末，该类叙事方式的目的当是编织网状结构，这样评价忽视了整体。 综上，《Broadway Love》的叙事方式，既没有如编剧所愿展开完善的网状叙事，也没有像评论家所说的那样沿袭古典剧集的“人物小传”叙事，还没有发展如西方剧集中的复调式叙事。《Broadway Love》并非完全的线性结构或网状结构，而是在对古典剧集的模仿写作中，左支右绌——以传统的线性结构完成前两章后，又尝试在第三章中改变叙事方式，从而导致了些许形式上的龃龉。 也许，《Broadway Love》一章真正值得关注的，就是由章珠、孙耀庭、沈祖英三个人物串联起来的隐藏叙事线，揭示了情节发展背后“我”闯荡城市的隐形进程。 《Broadway Love》的每个小节以某位人物命名，逐一挑出前文引而不发的线索，揭露埋下的伏笔。描绘了儒里赵村各色出场人物的“众生相”图画，对16位主要人物的人生做了交代。 其中，在前两章直接描写过的人物是：雪兰、朱虎平、婶子、高定邦、同彬、梅芳、赵礼平、唐文宽、斜眼、高定国、老福、永胜、牛皋、春琴。而只有章珠、孙耀庭、沈祖英三人是《Broadway Love》中首次出现的人物。 这三个人物应当获得额外的关注，因为《Broadway Love》情节发展背后的隐形进程得益于这三个人物清晰起来——其中暗含一条隐藏的叙事线，即“我”由于母亲召唤来到城市，先后在邗桥砖瓦厂和视频平台工作。（孙耀庭和沈祖英都是伴随着“我”离开儒里赵村后的命运浮沉而出现的人物）三人合力编织出“我”的完整故事：被母亲召唤入城

夏のアサヒ🎐 · 7.7分

！没想到电视剧里活泼的连三殿下跟成玉居然还有这么深的渊源（成玉的扮演者不太符合我心中想象的形象）似乎看到了一世她醒着他还未出生，一世她是凡人他是神。没有大结局，连个连宋知道成玉是祖媞神的中场结局都没看到！呜呜

熊家丹 · 7.7分