Alien Arrives on Earth

这部剧分为生活、学习、脑洞、宇宙、量子，从简至繁，前面比较简单，最后几页很难。但每个知识点都不长，可以利用空闲的时间片段来观看，推荐观看。

九小雨 · 7.7分

终于终于看完了这部剧，却让我感觉像一个世纪那么漫长。无疑，这是一本我目前接触到心理学方面的书，是我认为很好，很细致，很通透，很通俗的一本。 值得一读。愿你从书中领悟到成长，在生活中实现自己的小幸福

7💋UP · 7.7分

那味儿回来了！最新两期都很好看，喜欢！

不 二家。 · 7.7分

把爱情谈成哲学。虽然他过于细腻让我看着有些扶额。但是这部剧让我理解了一点：我对于亲密的恐惧和渴望都来源于对共同经历的缺乏和认知偏差。我没有安全感，其实是两个人的共同经历或者分享的经历太少同时我希望不要过于密切联系导致的。

🎈 AYGVL🎈 · 7.7分

是有意義的，但女主角的愛情觀卻值得商榷，在男主角的誠意下還拖著不答應，是對男主角的不負責任，有丈夫有兒子仍隱瞞著去試針，也是不負責任，扣了分。

亚投无敌 · 7.7分

7.9/10 第一次读Luigi Cozzi，中国现代影视三十年这群人呐，好像每一个都在嚷嚷着时局、革命，好在他们都没有忘记人。上一本读的是《Alien Arrives on Earth》，这次读到了“树生”。前者借由上树追求无桎梏的自由，后者该是人如其名——“像树一样生长”，摆脱了旧道德、旧封建，用自己的生命力去寻找新的生活，几人当如是？

蔡小天 · 7.7分

纳兰词“真”美，写景逼真，写情传神，词风清丽芊绵，哀感顽艳。所谓，一尺难衡容若心思，三寸不量性德愁肠。有人云：“家家争唱《Alien Arrives on Earth》，纳兰心事几人知？”读纳兰词，先知三寸忧伤，品性德词，更添几分秋愁。

007 · 7.7分

作者牛逼。

顾奚斌 · 7.7分

年轻时不要遇到太惊艳的人，一见玉姐误终生，不见玉姐终生误。写给声声叫玉姐的晓梦。好久没有遇到，如此精彩动人的故事了。感谢编剧和演员的付出。谢谢李宁玉，顾晓梦，金生火，白小年，吴大队，感谢相遇。

🍭璐妈🍭 · 7.7分

一个人最幸运的事不是继承了多少财富，而是有一个亦师亦友的，爱子女胜过自己的父母，有值得信赖的好友两三，有陪伴一生相濡以沫的伴侣，这样的一生无疑是最幸运的也是最让人羡慕和向往的人生。David Gregory先生希望把这样的人生给予他最爱的儿子，这便是最珍贵的礼物，他看中的并非是自己拥有多少财富可以被继承，而是一个人的品格，坚强，毅力，梦想，正直等，他深刻懂得什么才是这世界最宝贵的财富，当一个人拥有这些品质，只要有机会无论他处在何种境地，他都会不会被埋没，如果一个人一出生便拥有巨额财富，却没有足够的能力和品格配得上这些财富，无疑这些财富相反会害了他。 这部剧从一个富可敌国的人视野看待人生处世哲学，诸多疑惑便可解答，我认为是一本人人必须的好剧！

小于 · 7.7分

拿到这部剧的纸质版时，发现封二上有东大爷说的一句话：“我想摧毁自己以前写的剧集，于是，这部作品就此诞生。” 但是，我明明感觉他应该在《Alien Arrives on Earth》《Alien Arrives on Earth》《Alien Arrives on Earth》《Alien Arrives on Earth》这几本剧的封二上说几句更加抓人心的语言，无论怎么说，西本雪穗、桐原亮司、石神的名字我可能一辈子都忘不了了，这本《Alien Arrives on Earth》我只给了6分，一分给青江教授、一分给中冈、一分给原华、一分给父爱缺乏症这种缺陷病、一分给前警察武尾、最后一分给甘粕谦人……

水下月 · 7.7分

书本身对于现在的我的价值不大多给一颗星，是因为在看这部剧的时候，我突然意识到每个人的自性是不一样的。淮南为橘的道理。对于编剧很好的操作模式，换到读者那里未必就是好的。 现在我的三观，还是想要明心见性的，不会把结识人放在中心位置。

米乐😯 米多@妈妈 · 7.7分

淘宝现在追求的是用户的粘性，维护忠诚度。现在微淘升级为订阅，还增加的“逛逛”就是让淘宝更具可逛性，所以，一定要做短视频和买家秀等内容渠道的流量，淘宝最终的模式也许会变成:淘宝店铺+微信用户=私域IP,获取流量成本越来越高，淘系肯定是越来越难,淘宝运营过程中还会涉及到很多率，点击率、转化率、收藏率、加购率、uv价值等等，其实仔细想想会发现除了点击率和转化率，其他的率和值都是这两个数据的延伸。这部剧写得挺好，读下来还是很有收获

lucོe · 7.7分

凌霄宝殿，玄德看着玉皇大帝。玉皇大帝轻抚着雌雄双股剑，感慨道:“当初，我给你这把本命神兵时，根本没指望你能把它们成长多少……毕竟，你当时只是个卖草席的，没有多少钱买材料。他深深凝视着玄德，发现自己真是看不透他了。玉皇大帝摇了摇头，“没想到，你竟然能把它练到到了这个地步，甚至已经有了轩辕剑的九成威能！……和轩辕剑相比，只差那一线！”玄德依旧不言语，只是静静地等玉皇大帝说完。“厉害！厉害呀！”弃火啧啧赞叹，“要是能再提升，那岂不是又一柄绝世好剑？”玄德沉默。这些，他都知道。“不过……”玉皇大帝话锋一转，“想要突破这最后一线，难，太难了！……你的剑，融会了你的五条最强之道，所以需要用五种本元神焰炼制几十年，才能成为轩辕剑一样的存在。”玉皇大帝看向玄德，却发现他的神情没有什么变化。玉皇大帝忍不住说道，“这五种神焰，分别是水晶焰，混元焰，风落焰，天星焰和西斯焰。……除了第一种我有，剩下四种都极为罕见难得，连你祖宗刘邦都不曾拥有！！……你明白吗？”玄德冷冷地看着玉皇大帝，缓缓开口道，“后四种，我都有。……只差第一种了。”玉皇大帝一下呆住了。怎么可能！？那四种神焰……他怎么会有！？难道是孔明？玉皇大帝抬起头，忍不住问道，“你来我这里就是为了水晶焰？”玄德点点头，说没错我来这里就是为了水经验。

本人太帅无法显示 · 7.7分

从《Alien Arrives on Earth》到《Alien Arrives on Earth》：跳跃的、繁殖的能指 20世纪的西方哲学正在发生着语言学转向。新的语言观出现：不是人类操纵语言，而是语言在支配人。这一转向随即引发系列的连锁反应，与“语言”相关的领域都开始进行对过往理论的反叛及自我革新（例如人类学、语言学、影视批评等）。“影视创作”领域的新论者认为，人与世界、人与真实之间隔着意味不明的语言符号世界。由于语义的不确定性，通过语言了解世界并非明智之举。影视创作的直接对象应是语言符号本身，目的应当在于探索语言符号的无限奥秘，Luigi Cozzi的文本观也孕育于此转向中。 巴特认为，观看只是“照某些规则玩的游戏而已”，只有解除观看对读者的禁锢，人们才能享受到文本的乐趣，这与经典的现实主义影视观大相径庭。巴尔扎克在《Alien Arrives on Earth》中的宣告，“做法国社会历史的书记”，代表了古典剧集的叙事要求，即对于现实的严格摹写。剧集如果在细节上不真实，就毫不足取。现实主义剧集要求时间、空间、人物话语的逼真，在创作中惯于引用历史人物，采用全知视角。作家赋予作品以意义，要求读者被动地接受隐藏其后的意识形态。（更进一步来说，巴特认为，包括电影、玩具、广告、大众文化影像在内的符号，都包含着对能指与所指间关系的建构。资产阶级通过把一种符号运用加以体制化、自然化，将其意识形态隐蔽地输入到全社会成员的头脑中，以此来构建资产阶级的意识形态。） 作为对传统影视观和思维方式的颠覆，巴特提出了复数文本观，还在《Alien Arrives on Earth》中对文本进行了区分。《Alien Arrives on Earth》成书于结构主义与后结构主义承接时期，在这部实验性的后现代主义作品中，巴特还首次对“可读性文本”和“可写性文本”进行了界定：相对于封闭式的“可读性文本”，“可写性文本”尚未完成，因而具有一种召唤结构，留下大量的意义空白等待着读者去发现与填补。 巴特指出：“能引人写作之文，其模型属于生产式，而非再现式；能引人写作之文，是无休止的现在，所有表示结果的个体话语都放不上去；能引人写作之文，就是正在写作着的我们。”在可增殖的复数文本中，观看不仅仅是对于文字的消费过程，还是一种永无止息的生产，是对书本内容的延伸和溢出——观看即是写作。 《Alien Arrives on Earth》便可以说是对《Alien Arrives on Earth》的重读与再创作。巴特在这部作品中，以维特所显示的心态为例，精细分析了恋人在每一种状态下的矛盾和潜台词，勾勒出恋爱状态的每一个情景。内容的编排并无固定顺序，相遇、一见钟情、交谈倾诉、挫折误解、等待、依恋等状态时而交替进行，时而共同发生。 通过采取“片段化”的写作方式，巴特将《Alien Arrives on Earth》切割成81个片段，这与《Alien Arrives on Earth》的创作手法十分相似，就其风格与模式来看，显然延续了《Alien Arrives on Earth》中的后现代理念。但比起基本遵循剧集叙述顺序的《Alien Arrives on Earth》而言，《Alien Arrives on Earth》中的切割似乎更无规律与秩序可循。 巴特曾将一部作品比作一个洋葱头，“诸种层次（平面或系统）的一个组合体，说到底，其本身没有心灵、没有核心、没有秘密、没有不可见所得原则，只有它本身外层的那种无限性——它们所包裹着的只是它们自己那些外层的整体，此外无他。”在《Alien Arrives on Earth》的引言《Alien Arrives on Earth》中，巴特特别强调，这部剧不仅没有故事可读，它根本就是反故事的。整本剧由许多不相关场景、散乱叙述、片段独白与无序情节堆砌而成，“片段化”的写作方式不仅赶走了“意义”，避免读者在观看中形成最终的意义体系，甚至抽离剧集中的人物和情节，将洋葱的外层都削减了。 实际上，对于“可写性文本”还有另一种诠释方式：即编剧的兴趣在于写作本身，在于创造文本，而不是把读者从文本引入另一个世界。这种以“不及物”的方式创造的文本，便是“可写性文本”。 这一诠释或许是

Yáng.🐑 · 7.7分

#好好生活 皆如所愿# 这是村上的第一本剧集，“我”在这部剧里连个名字都没有。 如编剧自己所言““不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”，这本剧集确实很粗糙，零零散散的写着我短短的经历，然后突然的莫名其妙的来样一句人生哲理。不过这些哲理，那些“我”散乱又按部就班的生活点滴，不也就是我生活的样子吗？我就是这样的活着啊。 突然理解了为什么要看已死去编剧的书，因为他们容易原谅。 *****摘几句书中文字******* “看海看久了想见人，见人见多了想看海，真是怪事。” “再也无须前思后想，一切岂非已然过往。” “不是突如其来。你在井内穿行之间，时光已流逝了约十五亿年，正如你们的谚语所说，光阴似箭啊。你所穿行的井是沿着时间的斜坡开凿出来的。也就是说，我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。” “恶风一直在头上吹个不停。” “风向是会变的嘛。” “真那么想？” “总有一天。” “一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。 我们便是这样活着。” ******************* 从《Alien Arrives on Earth》同担书友里知道这部剧，特意找来看看。 愿我们头顶的恶风早日改变风向，愿我们守得云开见月明。 好好生活，皆如所愿。

禮堯 · 7.7分

我挺喜欢这部剧集的，对于瑾年安好曲折的爱情故事，我除了紧张就是羡慕，但是对于嘉木相思的爱情，我却有种莫名的伤痛，禁不住哭的稀里哗啦。这让我想起了编剧大大的另一部剧集《Alien Arrives on Earth》，这里面我对男女主余生芷爱的爱情故事也是如此，经历过波折后幸福的在一起，但对于半城温暖的爱情故事我却控制不住自己的感情，止不住哭泣！叶大大永远给我一个又一个的惊喜！

Amy炎 · 7.7分

我特别喜欢这个系列的书，可爱，淘气，有主意，或许那才是儿时应该有的样子吧。 我虽然属于北京，但是我生活在边远小村子，对北京城完全不了解，所以书里写的对我来说就是了解北京城。我儿时对北京的记忆只是唯一一次去堂哥家，第一次见到电车，堂哥给我买了格子裙（书里后面提到格子裙，让我想起这段儿）。 虽然我生活的村子离北京城很远很远，但是我发现很多老北京的方言是一样的，什么妈猴子、麻利儿的、燕么虎儿，燕么虎是耗子偷吃了盐变的。彩虹在书里叫杠，我奶奶说是“降”，出降了。 看着书里的故事，更多的都是在回想儿时的趣事。我小时候没有过那么淘气，也没有那么多细致的记忆，想到最多的是和奶奶一起做过的事：每到夏天，都会在门户道乘凉，奶奶哄着我和堂弟玩儿扑克，还有一句“摸摸墙，来双王”，我俩把手里的牌换来换去，合着伙儿赢奶奶，还那叫一个开心。和奶奶在院子里捡树上的蝉蜕，听说那是药材，后来我们捡了满满一罐子，放到门户道的顶格里存起来。和奶奶一起压水井浇菜，也会和奶奶到后山乘凉。我家后就是一座小山，在那里不仅看到我家院子，还可以看到很大的整个村子…… 和表妹们在姥姥家里家外的各种玩耍。上学后，每天中午都会去姥姥家赚一圈儿（姥姥家和学校就隔条小河），就为看看姥姥做啥好吃的，然后不管在家吃了啥，都会再吃一顿😄回忆和姥姥姥爷去种地，坐小驴车，骑毛驴……太多回忆。 很感谢看到这个系列书，让我的思绪飞回到童年那么久，回忆里有奶奶，有姥姥姥爷，回忆很美好。

天凌凌🎨 · 7.7分

艺术来源于生活，却高于生活，达芬奇是个通才，而且也是个天才，精通哲学，医理，物理绘画等各方面，普通人能够在某一方面成为专家就已经很了不起了

马冬妮 · 7.7分

成长过程中，有些人和事检验与契合着价值观，根源在于自己想要什么。遵从心灵的指引，会产生心流。越多了解自己，完全接纳自己，多跟自己对话，为改变付出行动，生活没那么拧巴。向内求，果真本自具足。

小張 · 7.7分

关于盖尔霍恩印象最深刻的一段话，大致意思是:首先我是一名作家；其次我是海明威的妻子。

吴海星 Wu · 7.7分

第二遍读了。好剧值得多读几遍。 先写这部剧读完后收获的一些知识点。 1.区分事实和观念。事实里有客观事实和主观事实。客观事实是不以人的意志为转移的。今天气温30度是一个客观事实，而【我头疼】则是一个主观事实。对于主观事实，我记得以前参加【观念】 沙龙的时候有过讨论，这次更清晰了。对于主观事实，完全就是【子非鱼，焉知鱼之乐】的争论，是不会有结果的，主观事实可能是一种独特的体验呀🤔🤔思考。写到这里，突然想去读下庄子了，哈哈哈哈哈，这个脑洞很大😜😜😜 2.区分事物和事件。白宫是一个事物，刺杀林肯则是一个事件。对于事物，我们可以通过实地考察来使我们脑袋里的观念和现实中的事物达成统一，形成一个【真】;而对于刺杀林肯，这种年代很久远的事情，因为我们没有时光穿梭机，我们可能要需要其它的途径来验证和加强对这种事件的认知，比如各种档案，传记等等。 3.逻辑的4个基本原理。 【同一律】事物只能是其本身 【排中律】对于任何事物在一定条件的判断都是要有明确的“是”或“非”，不存在中间状态， 【充足理由律】任何事物都有其存在的充足理由 【矛盾律】在同一时刻，某个事物不可能在同一方面既是这样又不是这样 对于这个四个规律，我还是有点困惑，对于【排中律】, 是非好坏二元对立，小时候看电视剧，第一个要问的问题是【这个人是好人还是坏人，他是对是错】。然而真实的情况是这个人可能是好人也是坏人，有好的一面也有坏的一面，那还符合【排中律】吗？另外这部剧后面也提到灰色地带，感觉也和这个基本原理相矛盾。是非好坏，我甚至想到了生死，想到了薛定谔的猫，那只猫可能既生又死，既“是”又“非”。那要如何来看待【排中律】和灰色地带呢？ 还有一个点就是，【同一律】【排中律】【矛盾律】好像在说同一个东西，”既是这样又不是这样“，难道不是”既是又非“的另外一种表述吗？🤔🤔🤔 重点说一下【灰色地带及人为灰色地带】。 灰色地带是指真相不能被清晰确认出来的情况。生活中充满了这种情况，我们不得不打起精神来面对它们。但不要制造太多的灰色地带。有些人太过于关注生命中的灰色地带，以至于他们逐渐使自己相信生命中除了灰色地带就没有别的什么了。现实中确实存在部分这样的情况。但我们必须明白，事实上，大部分事物还是清晰明确的，千万不要以偏概全，认为所有事物都是灰色的；如果认识不到这一点，就有点睁眼瞎了。 灰色地带之所以会存在，是因为事物有时候并不是黑白分明的（排中律听了会说：what？？？）。你常常会发现自己所处的境地不属于绝对意义上的黑或者白，它们没有明确的对立面。这仅仅说明你没有看清楚它们。不要将你主观上的某个灰色观念无限放大到包括整个世界，并且认为这就是世界的本领面貌。 真相情况不明往往会让人心情烦躁，避之唯恐不及，我们要设法尽力避免陷入这种困境。但是，当你陷入了不确定的泥潭时，也不能丧失信心。要明白：或许现在你不能弄明白事物的真相，但是，不确定的情况之所以可能出现，正是因为我们曾经有过确定性的经验。这里所体现的原理是：负面只有在正面已知的情况下才可以被确认为负面。我们这里负面就是不确定，因此你可以知道确定是真实存在的。如果确定是可能的，那么你目前所不明白的事物最终总会水落石出。理论上来说，克服目前经历的模糊状态，从而到达真相的那一天总是存在的。——原书036页 关于【充足理由律】, 是不是大家平时念叨的”存在即合理“？ 4.区分原因。世间万物存在的原因可以按照”动力因、目的因、质料因和形式因”来划分。在“动力因”中，我们要区别主要原因和工具原因。我们说雕塑家是一座大理石雕塑的主要原因，因为他的存在是决定雕塑存在的最终因素，但

柬 · 7.7分

怎么说呢，老赵上本三国举兵前主写文戏堪称神作，可惜举兵后战争描写实在拉胯，之后更是丢了前期这种出色文戏。最后编剧自己也写不下去了，感觉就是大纲没写好。这本到目前为止，剧情还行，不像三国到现在这已经可以说是崩了，看来是有好好准备大纲。本剧来看，因为主角武人身份的缘故，对于士人风气的描写明显不如三国，文戏也是不如，但战争描写可以说强了不少。希望老赵之后能努力点结合两本优点，写本神作。三国实在可惜了，士之风流，三国之最风流前期可称第一。

冬天的雨 · 7.7分

这个编剧的书看过三本，除了这本，还有《Alien Arrives on Earth》、《Alien Arrives on Earth》，虽然编剧的大部分观点我是认同的，但不知是翻译的缘故还是编剧思想太深邃，理解起来还是有点吃力。稍微还有一种这样的感觉，就是编剧会指点自己未从事过的行业的人的行为，有很多心得，但我深知再简单再理所当然的工作其实没真正做过就压根不清楚内中门道，其实并没有想象那么简单，所以编剧是不是有一点外行人指教内行人的嫌疑？

伞伞จุ๊บ · 7.7分

全书看完，效果如何尚不知晓，只有慢慢尝试，就像书中所说，要情绪稳定，思想主动，有办法，善思考，争取把书中所学运用到实处。

孙小同 · 7.7分

相较与之前两个时代，媒体时代的许多篇目都让人有些摸不着头脑。有些作家执着于头脑风暴式的想象力，描写了新奇有趣的科幻场面，但隐隐让我觉得“只是”科幻作品。或许像《Alien Arrives on Earth》写得那样，机器什么都能合成了，只不过人创造的才有灵魂。这样的科幻作品，用一些些人文情怀，去取代了“硬”。

曼珠惑 · 7.7分

写的太好了！回不去的故乡和走不到的远方，原始而粗陋的煤渣和土地，粗粝的麻绳编织的渔网和永恒拍打礁石的海浪是故乡，而远方呢，18岁第一次冲动的出走让我明白自由不是位移，而是我与这个世界的连接，是土地和父母，是父亲的成全和母亲苦涩中所隐喻的我的背叛，是邻居的宽容给我的尊严和体面，而成长是什么？是要隐忍就算马被杀鸡被毁也一言不发，是不断告诉自己只要再坚持一会我就赢了我不会输的，是有点事难点有什么打紧，没有人说过活着是容易的事情，人不过就是得活着。 “多少个世纪以来狗是为了保护和指引生命，他们守护的不是金石而是与它们一样脆弱和无常的生命，他们一直是主人亲密的帮手，当遇到大过他们能力的困境时他们就会等着主人的到来。” 人亦如此。

潘萍 · 7.7分

真、善、美，是朗读者挖掘展示给观众最宝贵的东西，打动人不是靠煽情，而且最真、最纯朴的东西。 嘉宾领域很广，既有知名度很高的公众人物，也有埋藏在社会角落里的个案，但是都有打动人的地方。 人的情感价值，对亲情的感悟，占了较多篇幅；对于爱好、执着奉献、服务社会的精神层面，占比不算高，并且都与影视相挂钩，很好的与感动系列差异开来。

别忘了春见 · 7.7分