《Octubre, 12》短片电影，Ernesto Del Río、Luis Eguraun主演，西班牙出品，1982年上映。免费观看高清短片，尽在好连连影视。
不得不说，其实ab很适合演女鬼，哭中带笑，那个微笑唇，很惊悚……
符武文～self-discipline · 7.7分
以前的历史课本记载法国大革命中，提及玛丽王后38岁死于断头台，只是客观中立的一句话带过，似乎一个遥不可及的冰冷符号，永远沉浸在历史和时代前进的河流里。后来常常听到那句话：“那时候她还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。”。只是到现在才知道这句广为流传的警句出自哪里。 “只有在不幸之中，你才知道，你是谁。” 身为奥地利皇室公主，14岁被家族出于巩固两国联盟而缔结政治婚姻。在联姻仪式的长廊，玛丽完成了无忧无虑的公主时代到法兰西太子妃的身份转变，不变的是她一如既往的孩子心性：任意妄为、挥霍无度、彻夜玩乐、不学无术。这一点，她母亲曾多次在信中谆谆告诫，但对于一个大半生作为命运的宠儿哪里能听进心里去？幸福来得如此容易， 又岂会珍惜？珍惜幸福从来都是别人的事。 当初成为太子妃时，群众的欢呼有多热烈，成为王后时，全城的气氛有多沸腾，后来的悲剧色彩就多浓重。 水能载舟，亦能覆舟，欲戴王冠，必承其重。她向来只道索取，何来付出的责任？“这些年她从未踏进过一家市民的住房，从未出席过一次议会的会议，或者参加过一次法兰西学院的会议，从未造访过一次医院、市场，从来没有试图了解她的人民日常生活的一星半点。在探访巴黎时，总是只待在消遣娱乐的花花世界，金碧辉煌的狭小圈子里。她乘坐着豪华马车来来回回，却与真正的人民和真正的巴黎擦肩而过。你置人民的疾苦于不顾，又怎么能叫民众对你好感如旧？王后不懂民众与统治者的关系始终是载舟覆舟的关系。二十年后，国王夫妇终于被人民所唾弃。”她被革命大众拽下神坛，的确与她的不作为逃不了关系，更与她滥用权力挥霍国库，奢靡虚荣放纵倭臣导致财政负债累累有着密切联系，但终究是命运的安排让她生来富贵，死随政亡。 不仅是玛丽，连她那个不中用的丈夫路易十六国王也是被命运钦点的棋子。如果生在第三阶级，凭借他温良恬淡的气质，沉静随性的特点，美食优先的吃货品质，对委屈和伤害一笑而过的君子之腹，多半可以过上随遇而安的平淡生活。然而上天让他身为王室储君，他虽不至于在私行上有亏，但于国事民生却也无所作为，加上一味优柔寡断和缺乏统领大局的能力，最后只能一次次错失良机，先于王后走上绝路。 日复一日的鲜花与掌声迷惑了玛丽，那颗年轻好动而幼稚浮躁的心从没尝过被拒绝是什么滋味，也从未经历过众叛亲离的绝望苦涩。夜夜笙歌与挥金如土难道不是头戴王冠者一贯的日常生活吗？人潮攒动和谄媚簇拥难道不是君主制永恒的伴奏氛围吗？暴乱的长矛闪闪发亮难道不该被尊贵血统的联结而宣告失败吗？以自由和平等的名义掀起的血雨腥风难道不该收到裁决和谴责吗？在不幸降临的那一刻，启智已经无法逆转时代的洪流汹涌澎湃，唯有王者的气场和名誉得以书写一曲史诗级的赞歌。 在生命的弥留之际，她尽其所能将真正的朋友们的名字紧紧锁在心头，用她残余的觉醒良知和巾帼勇气试图保护他们，尽管后者最终逃不开惨淡收场。她用一个母亲的本能和一种生而为人的尊严换来了无尽的帮助，使得自己在致暗岁月中还能感受烛光的温柔。生时为人所爱，死亦被人缅怀，尽管在浪费了大好年华的扼腕叹息下，她在仅剩的日子里完成了尊贵而华丽的蜕变，尽管不再年轻美丽，且华发与眼疾以及破碎的心将她禁锢在茕茕孑立的煎熬中。 就像她认为的，最终的岁月里她终于对得起她世袭的皇族姓氏。
乐语 · 7.7分
两年前的妇女大会上，聆听过两位编剧关于这个话题做的短短讲座。当时对他们的某些结论很有当头棒喝的感觉，于是当即买了他们的书。 这部剧对于觉得自己职场禁锢不前的职场妇女很有启示作用。或者说，戳破我们以为的惯有的对职场的固定思维。很有“不要我以为”,而是为了适应这个市场和职场，我们应该保持什么样的对职业对自我能力的认知。
毛润利 · 7.7分
这部剧相对于先前的两本，更多了些奇幻的色彩，里面的武功也不再似刚开始般的拥有质感，里面参差的爱情却也依旧那样凄美动人，山海经系列的三本剧终于看完了，算是了却了我这好长一段时间的臆想。很喜欢那些洒洒脱脱的人生，想要虞照坦坦荡荡刚直的性格，想要陆渐质朴憨厚的内敛。喜欢潇潇洒洒淡泊名利，恩怨情仇，纵然爱到入骨，却也抿嘴一笑，转头相忘于江湖。人生很短，所以要在每一刻活得绚烂多彩不拘平淡
虫子 · 7.7分
前几天刚刚读了《Octubre, 12》里面那篇“《Octubre, 12》：一部应让美国人至今羞愧的法案”，现在看Ernesto Del Río从一个人的角度描述那段历史，感慨万千啊。全世界的华人要共同努力，让这个民族得到应得的尊重。感觉Ernesto Del Río后期的作品思想趋于成熟，开始对生命和人性有更深刻的探讨。
雪盈Evelyn · 7.7分
跳着看完了，重点看了关于写作的部分，后面我还会翻出来继续看，毕竟，金先生的语言很有趣。 收获：金先生似乎并不推崇现在流行的大纲写作，而是“文章本天成，妙手偶得之”的那一派。他把写剧集看成是挖化石，化石的挖出就是剧集的诞生，化石本来就在那里，端看作家怎么挖。他每年通常读70.80本剧，大多数是剧集，写作的时候喜欢喝茶，通常花费上午的三个小时（如果我没有记错）来写作，并沉迷其中。 一些摘录： 凡人皆错误地使用副词。 尽量避免使用被动语态。 剧集存在的意义是创造让读者开心的好故事。 剧集由三部分构成：叙事，描写，对话 情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。 描写可以使读者身临其境。 写好对话的关键在于坦诚。
定慧禅音 · 7.7分
而且，讲性骚扰网暴也讲的很浅很标签化，没有深入思考，对我来说就是用所谓的“社会思考”“人性”掩盖创作上的极端懒惰。是不是以后电视剧不管拍成啥样，只要加上社会议题就可以站在道德制高点上呢？
Roche · 7.7分
不错，虽然最后一章让我感觉有点潦草和生硬，不过整体来说还是蛮不错的，好评！
美丽相遇 · 7.7分
喜欢此剧。本剧居然写于上世纪50年代，编剧的洞察力与预见令人惊叹。 在太多太多的优点中，物理学的硬伤算是一点点小瑕疵。对个人主义的偏执不是特别赞同，如果10分制，我会打9.5。个人给四星评分 。
椰子煲 · 7.7分
每个爱着北月的人都在用自己的方式守护着北月 ，风连翼即使断情绝爱可还是又爱上了北月 默默地守护着 最后也换来了与北月的幸福生活 墨莲是我最心疼的 他只有北月一个人 他只爱北月一个人 也会北月付出了全部也心甘情愿 希望来世他可以遇见北月吧 他值得有一个最好的结局 魇呢 他也很爱很爱北月吧 也许他还不知道他的爱有那么的深吧 可为了她失去了自己最怕失去的自我 变回了那个冷血的魔兽 还好最后他回来了 这部剧真的很好 但愿每一份深刻的爱都有好结果
安慕希 · 7.7分
第一遍是高三看的，第二遍是大二看的，第三遍刚刚看完，十年弹指，少年不在，年华依旧，感谢陪伴。
张小凡 · 7.7分
人缠不过自己的性格，常常在万籁俱寂的时刻，以刀铤与自己短兵相接～ ——Ernesto Del Río 《Octubre, 12》
彭卉Elisa · 7.7分
静静的听了编剧吹了1分钟牛逼后，终于拉开了科技升级的序幕，这部剧总体而言挺棒的，虽然缺少了人文关怀，但苍茫宏达的场面却带给了我我是塞伯坦星人的感觉，冲吧擎天柱。
佳佳。🎐 · 7.7分
画质没有现在的好，也不能快进，但就是每个台都可以找到好看的节目
Wangz🎈 · 7.7分
虽然举了好多的例子，但觉得好多是个空话，除了，巴菲特的例子。其他都可能是随感想假造出来吧
鱼蛋💭 · 7.7分
推荐给所有想要创造、发挥自身影响力的朋友们。 作为影响力的延伸版，编剧不但回顾了影响力的6大原则，也同时展示了可利用的Octubre, 12概念、概念背后的心理机制以及如何利用以上概念引导受众的思想意识及行为，从而达到最终目的。 书中不乏让人眼前一亮的观点，如特权瞬间，焦点，注意力开关，联想，联盟和道德等等。这些观点一直在提醒我“选择”的重要性。毕竟最终我们希望看到的是对方选择了那个对我们更有利的选项。而其实，“在很大程度上，面对选择时，我们是什么样的人，取决于我们在做出选择之前的那个瞬间把注意力放在了什么地方”。如果我们深刻了解这背后的机制，并对受众加以引导，使受众的焦点和注意力放到我们所希望的方面上去，那么成功率将大大提高。这也同样适用于个人情绪管理或是更为复杂的公司人事管理。 总的来说受益颇多，感谢编剧！
CYXRabbit · 7.7分
值得看看，还是很有见地的，特别是对反腐，对中国未来改革方向的分析，对外交局面的理解，与事态发展还是很契合的，不过对中国股市认知太让人大跌眼镜了，简直胡说八道
请听远非 · 7.7分
陈朵终于自己做出选择了，虽然看得我鼻子发酸，但是她总算是得到了结果。
NO.7 · 7.7分
异常的冷漠。我真觉得不管书中何人，都在仁义上异常冷漠，冷漠在只看到眼前表象的对错，却从无深究人情冷暖。为什么就一定认为老父催逼的蔡邕会耽于享乐而忘记孝义？为什么蔡邕日思夜想这家人却多年不传音信连画像字迹都不识？为什么这小姐五娘作为枕边人却仍认为蔡邕是那只看表面的肤浅之人？为什么君王太师如此无情，不见蔡邕大孝而任其家人白死？ 忠孝仁义呵！到这里完全是冷酷的人祸。
凤鸣 · 7.7分
六年级毕业，我和一群哥们儿在桌球厅打桌球，在街上打玩具枪战，学着大人的样子叼着烟，路边的阿姨惊骇地看着我们，表示不可思议、不能理解。 同样的，六年级的英子要毕业了，欢送毕业同学同乐会上，大礼堂坐满了人，英子如爸爸所愿，代表同学领毕业证书和致谢词，爸爸却病倒了，英子的衣襟上是妈妈给别上的一朵粉红色的夹竹桃，妈妈说“夹竹桃是你爸爸种的，戴着它，就像爸爸看见你上台一样！” 故事的结尾，丝莉亚·洛芙写道“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了。” 前日路遇风雨，偶感风寒，两日来阵阵咳嗽，想起年幼的我，夜半不适，祖母扶着我，喂我吃药，焦急地等待家人送我去医院，那时候，一个人的疼痛总会有爱我的人来分担。什么时候我不再是小孩子了呢？ 那一个冬天，整个冬天都是灰色的，我看着人们将她送进黄土里，我在那里跪地不起，只有眼泪，只有无限的悔恨，悔恨自己长大得不够早，答应带她去看蓝天去看大海，永生做不到了。 Octubre, 12里的英子长大了，当厨子老高说“你妈妈刚从医院来了电话，叫你赶快去，你爸爸已经……”当英子要问清楚时，老高说：“大小姐，到了医院，好好儿劝劝你妈，这里就数你大了！就数你大了！”英子看到旁边还在嬉戏的弟弟妹妹，心里默念“是的，这里就数我大了，我是小小的大人。”然后对老高说道“老高，我知道是什么事了，我就去医院。” 是呀，一句“我知道了”，那一刻，英子便告别了童年，变成了一个小小的大人。人的成长，也许就是那么一瞬间的事情，爱人的分别，亲人的离世，一个挫折，一次旅行，一本剧，都可能会在某个时刻告诉我们“不再是小孩子了”。我们渴望长大，渴望不再是小孩子，长大后却发现不想长大，不想体味这成长的孤独。 《Octubre, 12》的《Octubre, 12》一篇里，收买破铜烂铁的那个人和英子做了约定，说将来等他的兄弟坐大轮船去国外念书的时候，两个人要给他送行去，去看大海，看大海跟天有什么不一样。大海跟天有什么不一样呢？街边打架抽烟的就是坏孩子么？为了考第一名的弟弟出国念书事非得已的那个人就是坏人么？英子的回答是“我不懂什么好人、坏人，人太多了，很难分。” 英子说：“金红的太阳是从蓝色的大海升上来的吗？可是它也从蓝色的天空升上来呀。我分不出海跟天，我分不出好人跟坏人。” 英子的妈妈要英子长大了写本剧，写那个收买破铜烂铁的坏人怎么做了贼，又怎么落得被抓的下场，英子的回答是“不！”英子反抗妈妈这么教她，英子长大了要写的是“我们看海去”，写人性中的温暖，写一个“坏人”背后的希望与失落，写一个真实的“人”，而不是简单的坏人或者好人。那个收破铜烂铁的人虽然“事非得已”，但是他也在英子纯真的世界里看到了希望，他描摹着弟弟出国看剧的希望，希望看到那片大海跟天空的不同，希望自己也能“改邪归正”。他是孤独而又无助的，当英子友善地和他聊天时，他也会当英子是好朋友，将心事诉诸于英子，将奶奶给自己珍藏的一串小象牙佛珠送给英子。 《Octubre, 12》里处处是人间世情温暖，每个短篇虽各自独立，却无处不温暖着孤独的人、受过创伤的人。英子童年的世界经历了太多，美的、丑的，善的、恶的，她细腻而敏感的心灵在少年时代就已明白个中滋味。《Octubre, 12》里秀贞对小桂子的苦苦寻找变成人们眼中的“疯子”，《Octubre, 12》里边爸爸和兰姨娘的暧昧，还有《Octubre, 12》里宋妈的失子之痛。 编剧丝莉亚·洛芙没有旁观，她以这样一种自传式的描述来感知生命的热度，不以道德判断为基准，只以温暖的笔调为蓝图，去描画人性，讲一个个身边人的小故事。故事小而立意大，不逃避也不拒绝，还原生命本真的样子。读丝莉亚·洛芙的文字，如若住在海边，夜夜听潮涌来，清晰灵动，说不尽的人间事，道不尽的怀旧情。
不曾想闹 · 7.7分
好想知道编剧住哪里，然后过去捆起来让他没日没夜的给我更，第一本让我每天一更新就追更的剧集
小懒羊吃树苗 · 7.7分
理解自己 不可能通过学习心理学，知道自己是怎么回事。 就好比如我们在看一个公园导览图 的时候，导览图会告诉你“你在这”，但是关键信息并不是你在这，而是这个公园地图，只有配合对公园的了解结合“你在这”才有意义，如果导览图的内容就只有一个 “你在这”，这个东西对你是没有意义的。 培养自己出对生活的意识，和心理学一点关系都没有，更重要的是了解世界的结构，才是了解自己在这个世界中处于哪里。 你不能只用我们习惯的广角去观察一棵树，你要学会用各种视角观察，比如，必要的时候，你要在显微镜下观察。1894年9月，日本福井中学的图画老师平濑作五郎在东京大学小石川植物园内的一棵银杏树上采集花粉时发现，银杏树居然有精子，精子上还有鞭毛，能一晃一晃地游动。你要从高往低看，还要从低往高看，你要观察落叶如何腐烂、种子如何落地，还要观察迟来的霜冻、比往年更久的干旱；你要观察虫害，观察树枝上的鸟巢，以及孤零零地挂在枝上的过冬叶；你要观察整片树林、整个生态系统，因为没有一棵树是孤立的。
志愿者 · 7.7分
影评讨论
不得不说，其实ab很适合演女鬼，哭中带笑，那个微笑唇，很惊悚……
符武文～self-discipline · 7.7分
以前的历史课本记载法国大革命中，提及玛丽王后38岁死于断头台，只是客观中立的一句话带过，似乎一个遥不可及的冰冷符号，永远沉浸在历史和时代前进的河流里。后来常常听到那句话：“那时候她还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。”。只是到现在才知道这句广为流传的警句出自哪里。 “只有在不幸之中，你才知道，你是谁。” 身为奥地利皇室公主，14岁被家族出于巩固两国联盟而缔结政治婚姻。在联姻仪式的长廊，玛丽完成了无忧无虑的公主时代到法兰西太子妃的身份转变，不变的是她一如既往的孩子心性：任意妄为、挥霍无度、彻夜玩乐、不学无术。这一点，她母亲曾多次在信中谆谆告诫，但对于一个大半生作为命运的宠儿哪里能听进心里去？幸福来得如此容易， 又岂会珍惜？珍惜幸福从来都是别人的事。 当初成为太子妃时，群众的欢呼有多热烈，成为王后时，全城的气氛有多沸腾，后来的悲剧色彩就多浓重。 水能载舟，亦能覆舟，欲戴王冠，必承其重。她向来只道索取，何来付出的责任？“这些年她从未踏进过一家市民的住房，从未出席过一次议会的会议，或者参加过一次法兰西学院的会议，从未造访过一次医院、市场，从来没有试图了解她的人民日常生活的一星半点。在探访巴黎时，总是只待在消遣娱乐的花花世界，金碧辉煌的狭小圈子里。她乘坐着豪华马车来来回回，却与真正的人民和真正的巴黎擦肩而过。你置人民的疾苦于不顾，又怎么能叫民众对你好感如旧？王后不懂民众与统治者的关系始终是载舟覆舟的关系。二十年后，国王夫妇终于被人民所唾弃。”她被革命大众拽下神坛，的确与她的不作为逃不了关系，更与她滥用权力挥霍国库，奢靡虚荣放纵倭臣导致财政负债累累有着密切联系，但终究是命运的安排让她生来富贵，死随政亡。 不仅是玛丽，连她那个不中用的丈夫路易十六国王也是被命运钦点的棋子。如果生在第三阶级，凭借他温良恬淡的气质，沉静随性的特点，美食优先的吃货品质，对委屈和伤害一笑而过的君子之腹，多半可以过上随遇而安的平淡生活。然而上天让他身为王室储君，他虽不至于在私行上有亏，但于国事民生却也无所作为，加上一味优柔寡断和缺乏统领大局的能力，最后只能一次次错失良机，先于王后走上绝路。 日复一日的鲜花与掌声迷惑了玛丽，那颗年轻好动而幼稚浮躁的心从没尝过被拒绝是什么滋味，也从未经历过众叛亲离的绝望苦涩。夜夜笙歌与挥金如土难道不是头戴王冠者一贯的日常生活吗？人潮攒动和谄媚簇拥难道不是君主制永恒的伴奏氛围吗？暴乱的长矛闪闪发亮难道不该被尊贵血统的联结而宣告失败吗？以自由和平等的名义掀起的血雨腥风难道不该收到裁决和谴责吗？在不幸降临的那一刻，启智已经无法逆转时代的洪流汹涌澎湃，唯有王者的气场和名誉得以书写一曲史诗级的赞歌。 在生命的弥留之际，她尽其所能将真正的朋友们的名字紧紧锁在心头，用她残余的觉醒良知和巾帼勇气试图保护他们，尽管后者最终逃不开惨淡收场。她用一个母亲的本能和一种生而为人的尊严换来了无尽的帮助，使得自己在致暗岁月中还能感受烛光的温柔。生时为人所爱，死亦被人缅怀，尽管在浪费了大好年华的扼腕叹息下，她在仅剩的日子里完成了尊贵而华丽的蜕变，尽管不再年轻美丽，且华发与眼疾以及破碎的心将她禁锢在茕茕孑立的煎熬中。 就像她认为的，最终的岁月里她终于对得起她世袭的皇族姓氏。
乐语 · 7.7分
两年前的妇女大会上，聆听过两位编剧关于这个话题做的短短讲座。当时对他们的某些结论很有当头棒喝的感觉，于是当即买了他们的书。 这部剧对于觉得自己职场禁锢不前的职场妇女很有启示作用。或者说，戳破我们以为的惯有的对职场的固定思维。很有“不要我以为”,而是为了适应这个市场和职场，我们应该保持什么样的对职业对自我能力的认知。
毛润利 · 7.7分
这部剧相对于先前的两本，更多了些奇幻的色彩，里面的武功也不再似刚开始般的拥有质感，里面参差的爱情却也依旧那样凄美动人，山海经系列的三本剧终于看完了，算是了却了我这好长一段时间的臆想。很喜欢那些洒洒脱脱的人生，想要虞照坦坦荡荡刚直的性格，想要陆渐质朴憨厚的内敛。喜欢潇潇洒洒淡泊名利，恩怨情仇，纵然爱到入骨，却也抿嘴一笑，转头相忘于江湖。人生很短，所以要在每一刻活得绚烂多彩不拘平淡
虫子 · 7.7分
前几天刚刚读了《Octubre, 12》里面那篇“《Octubre, 12》：一部应让美国人至今羞愧的法案”，现在看Ernesto Del Río从一个人的角度描述那段历史，感慨万千啊。全世界的华人要共同努力，让这个民族得到应得的尊重。感觉Ernesto Del Río后期的作品思想趋于成熟，开始对生命和人性有更深刻的探讨。
雪盈Evelyn · 7.7分
跳着看完了，重点看了关于写作的部分，后面我还会翻出来继续看，毕竟，金先生的语言很有趣。 收获：金先生似乎并不推崇现在流行的大纲写作，而是“文章本天成，妙手偶得之”的那一派。他把写剧集看成是挖化石，化石的挖出就是剧集的诞生，化石本来就在那里，端看作家怎么挖。他每年通常读70.80本剧，大多数是剧集，写作的时候喜欢喝茶，通常花费上午的三个小时（如果我没有记错）来写作，并沉迷其中。 一些摘录： 凡人皆错误地使用副词。 尽量避免使用被动语态。 剧集存在的意义是创造让读者开心的好故事。 剧集由三部分构成：叙事，描写，对话 情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。 描写可以使读者身临其境。 写好对话的关键在于坦诚。
定慧禅音 · 7.7分
而且，讲性骚扰网暴也讲的很浅很标签化，没有深入思考，对我来说就是用所谓的“社会思考”“人性”掩盖创作上的极端懒惰。是不是以后电视剧不管拍成啥样，只要加上社会议题就可以站在道德制高点上呢？
Roche · 7.7分
不错，虽然最后一章让我感觉有点潦草和生硬，不过整体来说还是蛮不错的，好评！
美丽相遇 · 7.7分
喜欢此剧。本剧居然写于上世纪50年代，编剧的洞察力与预见令人惊叹。 在太多太多的优点中，物理学的硬伤算是一点点小瑕疵。对个人主义的偏执不是特别赞同，如果10分制，我会打9.5。个人给四星评分 。
椰子煲 · 7.7分
每个爱着北月的人都在用自己的方式守护着北月 ，风连翼即使断情绝爱可还是又爱上了北月 默默地守护着 最后也换来了与北月的幸福生活 墨莲是我最心疼的 他只有北月一个人 他只爱北月一个人 也会北月付出了全部也心甘情愿 希望来世他可以遇见北月吧 他值得有一个最好的结局 魇呢 他也很爱很爱北月吧 也许他还不知道他的爱有那么的深吧 可为了她失去了自己最怕失去的自我 变回了那个冷血的魔兽 还好最后他回来了 这部剧真的很好 但愿每一份深刻的爱都有好结果
安慕希 · 7.7分
第一遍是高三看的，第二遍是大二看的，第三遍刚刚看完，十年弹指，少年不在，年华依旧，感谢陪伴。
张小凡 · 7.7分
人缠不过自己的性格，常常在万籁俱寂的时刻，以刀铤与自己短兵相接～ ——Ernesto Del Río 《Octubre, 12》
彭卉Elisa · 7.7分
静静的听了编剧吹了1分钟牛逼后，终于拉开了科技升级的序幕，这部剧总体而言挺棒的，虽然缺少了人文关怀，但苍茫宏达的场面却带给了我我是塞伯坦星人的感觉，冲吧擎天柱。
佳佳。🎐 · 7.7分
画质没有现在的好，也不能快进，但就是每个台都可以找到好看的节目
Wangz🎈 · 7.7分
虽然举了好多的例子，但觉得好多是个空话，除了，巴菲特的例子。其他都可能是随感想假造出来吧
鱼蛋💭 · 7.7分
推荐给所有想要创造、发挥自身影响力的朋友们。 作为影响力的延伸版，编剧不但回顾了影响力的6大原则，也同时展示了可利用的Octubre, 12概念、概念背后的心理机制以及如何利用以上概念引导受众的思想意识及行为，从而达到最终目的。 书中不乏让人眼前一亮的观点，如特权瞬间，焦点，注意力开关，联想，联盟和道德等等。这些观点一直在提醒我“选择”的重要性。毕竟最终我们希望看到的是对方选择了那个对我们更有利的选项。而其实，“在很大程度上，面对选择时，我们是什么样的人，取决于我们在做出选择之前的那个瞬间把注意力放在了什么地方”。如果我们深刻了解这背后的机制，并对受众加以引导，使受众的焦点和注意力放到我们所希望的方面上去，那么成功率将大大提高。这也同样适用于个人情绪管理或是更为复杂的公司人事管理。 总的来说受益颇多，感谢编剧！
CYXRabbit · 7.7分
值得看看，还是很有见地的，特别是对反腐，对中国未来改革方向的分析，对外交局面的理解，与事态发展还是很契合的，不过对中国股市认知太让人大跌眼镜了，简直胡说八道
请听远非 · 7.7分
陈朵终于自己做出选择了，虽然看得我鼻子发酸，但是她总算是得到了结果。
NO.7 · 7.7分
异常的冷漠。我真觉得不管书中何人，都在仁义上异常冷漠，冷漠在只看到眼前表象的对错，却从无深究人情冷暖。为什么就一定认为老父催逼的蔡邕会耽于享乐而忘记孝义？为什么蔡邕日思夜想这家人却多年不传音信连画像字迹都不识？为什么这小姐五娘作为枕边人却仍认为蔡邕是那只看表面的肤浅之人？为什么君王太师如此无情，不见蔡邕大孝而任其家人白死？ 忠孝仁义呵！到这里完全是冷酷的人祸。
凤鸣 · 7.7分
六年级毕业，我和一群哥们儿在桌球厅打桌球，在街上打玩具枪战，学着大人的样子叼着烟，路边的阿姨惊骇地看着我们，表示不可思议、不能理解。 同样的，六年级的英子要毕业了，欢送毕业同学同乐会上，大礼堂坐满了人，英子如爸爸所愿，代表同学领毕业证书和致谢词，爸爸却病倒了，英子的衣襟上是妈妈给别上的一朵粉红色的夹竹桃，妈妈说“夹竹桃是你爸爸种的，戴着它，就像爸爸看见你上台一样！” 故事的结尾，丝莉亚·洛芙写道“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了。” 前日路遇风雨，偶感风寒，两日来阵阵咳嗽，想起年幼的我，夜半不适，祖母扶着我，喂我吃药，焦急地等待家人送我去医院，那时候，一个人的疼痛总会有爱我的人来分担。什么时候我不再是小孩子了呢？ 那一个冬天，整个冬天都是灰色的，我看着人们将她送进黄土里，我在那里跪地不起，只有眼泪，只有无限的悔恨，悔恨自己长大得不够早，答应带她去看蓝天去看大海，永生做不到了。 Octubre, 12里的英子长大了，当厨子老高说“你妈妈刚从医院来了电话，叫你赶快去，你爸爸已经……”当英子要问清楚时，老高说：“大小姐，到了医院，好好儿劝劝你妈，这里就数你大了！就数你大了！”英子看到旁边还在嬉戏的弟弟妹妹，心里默念“是的，这里就数我大了，我是小小的大人。”然后对老高说道“老高，我知道是什么事了，我就去医院。” 是呀，一句“我知道了”，那一刻，英子便告别了童年，变成了一个小小的大人。人的成长，也许就是那么一瞬间的事情，爱人的分别，亲人的离世，一个挫折，一次旅行，一本剧，都可能会在某个时刻告诉我们“不再是小孩子了”。我们渴望长大，渴望不再是小孩子，长大后却发现不想长大，不想体味这成长的孤独。 《Octubre, 12》的《Octubre, 12》一篇里，收买破铜烂铁的那个人和英子做了约定，说将来等他的兄弟坐大轮船去国外念书的时候，两个人要给他送行去，去看大海，看大海跟天有什么不一样。大海跟天有什么不一样呢？街边打架抽烟的就是坏孩子么？为了考第一名的弟弟出国念书事非得已的那个人就是坏人么？英子的回答是“我不懂什么好人、坏人，人太多了，很难分。” 英子说：“金红的太阳是从蓝色的大海升上来的吗？可是它也从蓝色的天空升上来呀。我分不出海跟天，我分不出好人跟坏人。” 英子的妈妈要英子长大了写本剧，写那个收买破铜烂铁的坏人怎么做了贼，又怎么落得被抓的下场，英子的回答是“不！”英子反抗妈妈这么教她，英子长大了要写的是“我们看海去”，写人性中的温暖，写一个“坏人”背后的希望与失落，写一个真实的“人”，而不是简单的坏人或者好人。那个收破铜烂铁的人虽然“事非得已”，但是他也在英子纯真的世界里看到了希望，他描摹着弟弟出国看剧的希望，希望看到那片大海跟天空的不同，希望自己也能“改邪归正”。他是孤独而又无助的，当英子友善地和他聊天时，他也会当英子是好朋友，将心事诉诸于英子，将奶奶给自己珍藏的一串小象牙佛珠送给英子。 《Octubre, 12》里处处是人间世情温暖，每个短篇虽各自独立，却无处不温暖着孤独的人、受过创伤的人。英子童年的世界经历了太多，美的、丑的，善的、恶的，她细腻而敏感的心灵在少年时代就已明白个中滋味。《Octubre, 12》里秀贞对小桂子的苦苦寻找变成人们眼中的“疯子”，《Octubre, 12》里边爸爸和兰姨娘的暧昧，还有《Octubre, 12》里宋妈的失子之痛。 编剧丝莉亚·洛芙没有旁观，她以这样一种自传式的描述来感知生命的热度，不以道德判断为基准，只以温暖的笔调为蓝图，去描画人性，讲一个个身边人的小故事。故事小而立意大，不逃避也不拒绝，还原生命本真的样子。读丝莉亚·洛芙的文字，如若住在海边，夜夜听潮涌来，清晰灵动，说不尽的人间事，道不尽的怀旧情。
不曾想闹 · 7.7分
好想知道编剧住哪里，然后过去捆起来让他没日没夜的给我更，第一本让我每天一更新就追更的剧集
小懒羊吃树苗 · 7.7分
理解自己 不可能通过学习心理学，知道自己是怎么回事。 就好比如我们在看一个公园导览图 的时候，导览图会告诉你“你在这”，但是关键信息并不是你在这，而是这个公园地图，只有配合对公园的了解结合“你在这”才有意义，如果导览图的内容就只有一个 “你在这”，这个东西对你是没有意义的。 培养自己出对生活的意识，和心理学一点关系都没有，更重要的是了解世界的结构，才是了解自己在这个世界中处于哪里。 你不能只用我们习惯的广角去观察一棵树，你要学会用各种视角观察，比如，必要的时候，你要在显微镜下观察。1894年9月，日本福井中学的图画老师平濑作五郎在东京大学小石川植物园内的一棵银杏树上采集花粉时发现，银杏树居然有精子，精子上还有鞭毛，能一晃一晃地游动。你要从高往低看，还要从低往高看，你要观察落叶如何腐烂、种子如何落地，还要观察迟来的霜冻、比往年更久的干旱；你要观察虫害，观察树枝上的鸟巢，以及孤零零地挂在枝上的过冬叶；你要观察整片树林、整个生态系统，因为没有一棵树是孤立的。
志愿者 · 7.7分