Perras callejeras

女主眼好后有点降智

武晋琦 · 7.7分

轻轻掩上书卷，思想之舟在海上飘荡，Juan Borrás的诗，诗情洋溢，想象力飞驰，用文字为我们营造一个不一样的大海，有春暖花开，有凄风苦雨，有风云变幻，更有流星一样灼热，充满激情的燃烧，25岁最美的年华，Juan Borrás带着理想随风而逝，为天才的远去而叹惜，为他留下的文字而感动～Juan Borrás的诗跳跃起伏，有时含混难懂，似乎是一种带缺憾的美，需要把心放进去细品，方能解读，可能这也是当时时代的烙印吧！致敬Juan Borrás，以文字而不朽～

归宁 · 7.7分

整体故事的叙述中，有美中不足的地方，有些情节的转折略显生硬，比如齐奢对待青田性情大变那里，虽然事出有因，读起来也像直接换了个男主角。但是编剧写作时应该就是想不露一点破绽吊读者的胃口。以及乔运则这样一个功利、冷静、残酷的人，竟会为了自己主动抛弃的旧爱而自毁前程，落为阉人，甚至间接地因为旧爱丢了命。 虽然有些情节不太经得起推敲，但编剧生花的妙笔，把剧集中人物间的爱恨情仇、人性的幽深细微，刻画得淋漓尽致，入木三分。 最后的结局，悲壮，凄美，又转而祥和，不美满中的美满。有一个身体里分娩出的骨肉，逐渐地长大，一脉继承了父亲的容貌、性格，像已经离世的深爱之人仍活灵活现地在她面前。金匣里的心，眼前逐渐长大的孩子，巨额的银票，以及半世刻骨铭心的回忆，都是他留给她的遗产。 最有特色的莫过于编剧的文笔和才识。观看时常常叹服于编剧博古通今。 整体看来似以明朝为时代原型，一些刑法（如剥皮实草）、机构（镇府司）、官职（司礼监掌印太监）、入侵的外族（瓦剌，鞑靼）、两位太后并立（朱见深在位时也是两位太后）等情况，都与明朝背景符合。 编剧有多处描写借用了红楼梦的写法，比如有如园玻璃水晶大镜子的房间对照刘姥姥走进贾宝玉带大镜子的房间而迷路。对人物服饰以及室内陈设、景物描写，也与红楼梦有相似之处。只觉红楼梦又在编剧的妙笔下，“香魂渺渺”地再现。 另外援引了国内外的一些宗教故事、影视作品（特别是古诗古文）甚至是歌词。 编剧描写的人物，也是活灵活现。 青田，一个倾国倾城的京城名妓，美貌聪慧，牙尖嘴利却又甜言蜜语，手段狠辣却又宅心仁厚。每每读到青田为齐奢整理衣襟、扣上玉带、篦其胡虬、擦净嘴角、打起蒲扇，心中总感到无限的温馨和暖意，也算是为我这个不知如何细节处温柔待人的呆人做了表率了。 喜荷，一个拥有美貌、财富和权势的女人，自己的丈夫、丈夫的宠妃及其腹中胎儿、亲姐姐、亲姐姐的孩子，都因为自己而死，心机深沉，城府重重。而她的软肋就是齐奢，不止有情欲，还有多少沾染了血泪的深情厚谊、赴汤蹈火的以身犯险。她所有的最美好，原来都是他给的。他什么也不必做，她就甘愿俯下身去亲吻他的脚。她对齐奢，是甘愿命悬一线的厚爱，是爱而不得的恨极。 其他的人物也各有各的光彩，放浪形骸的蝶仙、极通人情的对霞、衷心侍主的暮云、青春刚烈的照花、忠心耿耿的周敦何无为以及赵胜…… 不枉看尽一番潮起潮落、悲欢离合。

炮打电脑城我的第一张大字报 · 7.7分

世间所有的痛苦，爱情只是最小的一件。 谁知道会碰到谁，总能碰到点想不到的 我刚刚害怕极了呜呜呜呜……没法更害怕了呜呜呜呜……” 最底部，一行小字。我来过，我很乖。 其实不是什么大事啦，叔叔，你是个很好很好的人，我跟你在一起特别开心，我就想……我……我能叫你一声……爸爸吗？”好的，我的女儿。 看到最后，真的是眼泪不自觉的就跑了出来，多乖多好的小女孩啊 要活着，都要好好活着对啊，有过去不可怕，我们也有未来呢(ง •̀_•́)ง 我必须活下去， 因为我不是为了过去每一天活， 我是为了将来每一天活。 姑娘 不要哭，从此我不再绝望，回来的时候你一定要在场，是否记得 你的纸船，托起我的一座高山，不怕一念之差，你在就是来日方长，姑娘 谢谢你，我已经再次起航，回来的时候你一定要在场。

Dear小熙 · 7.7分

好帅呀！爱看，很贴近生活，没有那种高高在上的叙事视角，很棒。

小怪瘦 · 7.7分

这个书名谁能想到这是一本间谍剧集，但全文细腻的心理活动的描写，让未曾经历过这番故事的读者也能体会到心里藏着秘密的间谍，生活得多么小心翼翼，开放型的结局也让人有一种意犹未尽的感觉，故事性不强，但你总能从本剧中领略到不一样的感悟，编剧循序渐进的叙事功底也值得学习。

A张皓一 · 7.7分

抱着学习的心态来的，也确实有所收获，只是怎么把知识通过实践来转化，则还需要一段时间。 该剧开章直接点题，爱是一种艺术吗？提出了书中爱的本质是什么。并提出了现在社会的人认为爱没有可学习的三个前提： 1.把爱当成被爱，即不主动去爱 2.爱是一个对象问题，而不是能力问题 3.混淆了坠入爱河与爱的永恒 仔细想想确实如此，生活中大家都很享受被爱，想要的爱情也是被爱式的爱情，很少有意识的能主动去爱，特别是女性（我也是女生，观察周围有感而发，不涉及性别区别看待哈），多数女性的爱总是很含蓄的，先要获得对方的爱，然后才爱对方。被爱总是大于主动的爱，或者说更擅长接受爱。并且在尚未开始爱情的时候，总是想着没有可爱的对象，认为爱情最难的是怎么寻找一个适合的爱的对象，殊不知爱是一种能力。这也像阿德勒提到过的你可以爱上任何人。爱是一种能力，不是一个对象。在错误的认为爱是对象的时候，开启了一段爱情，把爱当成了坠入爱河时那股子吸引和激情，殊不知激情总会褪去，真正的爱才慢慢降临。 文中还从父母的角度阐释了是否会爱的原因，编剧认为母爱是无条件的，能给孩子无私的爱，孩子在无条件的爱中成长，不会形成爱是有条件的这种观点，会因为他仅仅是他就有爱，也会相信爱。到了一定阶段，父爱成为了主导，父爱是有条件的，是引导式的，是需要包容和耐心的，在这个阶段孩子慢慢成长，直至从获得爱到给予爱的转变。母爱和父爱都没出现问题，孩子长大后会相信爱也会爱。 真正的爱不是狭隘的，是无对象性的，是不厚此薄彼的。兄弟之爱是无条件的；母爱是孩子无条件的补偿，具有利他的无私性；而男女之爱是有排他性，专一性的。就如 爱上某人不只是一种强烈感情，还是一种决定、一种判断、一种承诺。如果爱仅是一种感情，便没有那种永远互爱的诺言的基础。感情可生亦可灭。当我们的行为不能囊括判断和决定时，怎么可能判断它将永驻呢 最后是自爱，人要自爱，这是文中很吸引我的一点，当下社会，自爱很容易与自私划上等号，推崇舍己为人的利他主义，但是自爱和爱别人是不可分割的，都需要爱的能力 真正的爱意味着产生爱的能力，它蕴含着爱护、尊重、责任和了解。它并不是被某人所感动意义上的“情感”，而是一种为被爱者的成长和幸福所作的积极奋斗，它来源于爱的能力。 既要尊重自己的感受，爱自己，也要尊重他人，爱他人，两者不是割裂的。 自私与自爱的最大区别就是，自私着根本不懂爱，何谈自爱呢？ 他对其他人的需要、尊严和人身尊重漠然视之。在他的眼里只有自己，别无他物；他从是否对自身有利的角度来评判每个人和每件事，他根本不能去爱。 由于爱产生的基础在于人有分离的体验、希望通过结合来克服分离焦虑的需要。所以还有一种是对上帝的爱，信仰的爱。 文中还有一个特别新奇的观点，就是将现在社会的爱情当成一种交换，本质上并不是爱，而是利益。你的外貌和个人条件都是你转化成个人资本与他人匹配的条件，你考虑的是双方的资本是否一致，这是交易，不是爱情。 爱情的理论懂的再多，最后也要回归实践。每个人的爱都是不同的，认识到爱情的经历也可能不同，但是爱是可以主动的，是平等的，是相互尊重的，是锦上添花的，是能让你更加了解自己的，而不是狭隘的，自私的，掌控的。

刘洁🌵 · 7.7分

任何东西都要去琢磨才能知道里面的玄妙，就像老子道德经中说的众妙之门，都很微妙，又不可或缺。

小花花🌸17389731532 · 7.7分

喜欢孙悟空的配音，貌似那个人姓沈？

雲心不知處 · 7.7分

读完总体的感觉，是不太甘心。大学的时候就满怀期待地买过一本纸质书放在宿舍里，也因为知道是乔布斯力推，就更心向往之。 当时追剧名，一直期待是一本深度探讨匠心与哲学的书，虽然读完发现在一定程度上这也是这部剧的内容，但可能因为期待和现实不同，让我在读的全程，始终让我觉得有一点失望。一方面很多词语和表述让我觉得晦涩，另一方面在偶尔能产生共鸣的地方，又觉得表达得不太够，始终期待还能多读出来点什么。总体来说这部剧值得一读，或许有些内容，还需要更多的心思才能理解吧。

Gin-Gin · 7.7分

看了梁永安的评论来的，果然是本很有趣的剧集，尤其是对里卡尔多的心理那种细致入微地描写，几度让我笑出声。还有令我感到意外的结局，但仔细回想似乎又合情合理，埃米莉亚将带着对里卡尔多的Perras callejeras永远地离开他，而里卡尔多也永远地失去了挽回自尊和爱的机会，多么令人深省又有一点悲情的两性关系。 如果里卡尔多不是那么容易自我感动，他也不会因为默默承担了房子的债务并搁置剧作家理想而感到痛苦，他感动于自己的付出，认为他所做的一切是为了埃米莉亚的幸福，这种建立在对方情感反馈上的奋斗力量本身就充满了不确定性，所以当他感受到埃米莉亚对他的冷淡后，就会完全有理由去责备甚至伤害对方，让他的愤怒变得看似合情合理。他憧憬奥德修斯那种理想式的英雄人物，甚至认为自己是那种理想的完美型，以至于当赖因戈尔德把奥德修斯描述成了一个没有荣誉感、不体面的普通男人后，他一下子就恼羞成怒了，他无法接受那个投射在现实的形象，也就是他自身竟是如此的不堪。更要命的是这对男女主人公竟然无法坦诚沟通彼此的不满和困惑，我认为这是他们悲剧的根源，始终在互相猜疑，自顾自地用自己的价值去衡量对方的行为，自顾自地做出了判断就下定了结论，任由误会的产生以至于变成两人无法跨越的情感鸿沟。这一切也许是性格使然，但人始终无法在一段情感中获得成长，这是令人遗憾的，这也是这本剧集让人感到有趣的地方，虽然是上世纪中期播出的，但在人物的情感关系的描述里面充满了现代性。看来人就是这样，永远也没有办法从历史中获得教训，感情也是一样。

肉贝 · 7.7分

任何一段亲密关系中，成长是两个人相互并心甘情愿的，是一场心与心的交流，而改变是单方面并强迫的，一场敌与我的厮杀。成长等于更多的接纳、觉知和欣赏。改变你的伴侣或自身 等于更多的排斥、迫求和操纵。

程中平 · 7.7分

去年曾看过这部剧，就在亲爱的妈妈离开我们不久。以前从不相信生命轮回之说，但是现在，真心希望这一切都是真的！期待来世还能与妈妈相遇。

ྲ · 7.7分

明天有两门专业考试，但是还是忍不住想看闲书，可能也就这点爱好了吧。 生活中，经常被人说理想主义，可是那又怎样呢？社会太现实，理想主义一点至少在心理层面少了一点羁绊，更加确定了随心而动吧！

于磊明 · 7.7分