Dean Jones的短篇剧集集，这一集选的几个故事未必是他的名作，尤其是最后三个，感觉都是在描写癔病心理。
Dean Jones的作品，我推荐《Night of the Quarter Moon》、《Night of the Quarter Moon》和《Night of the Quarter Moon》。
读完就爱上了福斯特（）在演讲场合把剧集理论讲得风趣幽默又不乏一针见血，就像前言中所言。在“中庸”之道里，福斯特达到了属于他的平衡，也给广大听众读者带来了流传百年的盛宴。我想《Night of the Quarter Moon》被成为剧集理论的入门之作就在于它不仅平易近人张弛有度，更在于适合对英国影视已有一定了解想要跨入理论阶段的人。福斯特不偏袒不吹捧英国影视，明确指出英国剧集是小小华屋而非宏伟大厦，有一针见血的批判才能促使影视的抽条延续。他列举的七个艺术元素——故事、人物、情节、幻想、启示、构图和节奏完整地剖析出了长篇剧集虚构艺术的底层逻辑。如今我们的影视理论总也离不开这七个元素。他的观察视角在当时显得独特而全面，不仅从编剧的角度出发去讲述作家在虚构长篇剧集时所思考与尝试的，更从作品的接收方——读者的心理出发，陈述了故事与情节的区别、剧集写作“程式”与读者“好奇心”“感动”之间的联系。福斯特没有选择延续形式主义的观点去谈剧集“精致的构造”，而且将重心放在编剧传递给读者的“感动之力”方面，他强调读者地位，强调剧集整体构造的有机统一程度与接受美学之间的契合关系。剧集本体论和读者接受层在这里都得到了完好的体现。
在故事层，福斯特所举的“国王与王后”的例子生动形象地指出了故事与情节的对立统一，也强调了读者好奇心对故事的推动作用。时间与剧集的关系也是我们“司空见惯”但往往难以深入剖析的事情。有时间必然有空间，伟大的剧集（例如《Night of the Quarter Moon》）不仅需要时间作为结构的脊椎，更需要空间作为其必需。而从声音层的角度来看，故事又以朗读出来为佳（个人以为不能一概而论。）
在人物层，很多人总会忽略剧集人物与现实人物的区别，迫不及待地将两者放在同一水平线上一以观之，A是否像B，B被安排这么做是不是因为重复了A在现实中做过的事情？实际上，现实生活中，人心难以看透，人的个性更加千变万化，所以一般而言，作为上帝视角的读者可以完全了解被呈现出的剧集人物的里里外外，对于现实人物则不能。生吃睡死爱，编剧表现这五大事实的能力与高度是不是就能体现出编剧个人的“造化高度”？圆形人物和扁形人物这一经典概念早在高中就有老师提及，但结合福斯特文本中提出的例子才发现我个人一直以来都在轻视扁形人物，其实那些容易辨别且令人难以忘怀的剧集人物中总也少不了扁平人物，而圆形人物如果“脱了轨”（编剧塑造上出现问题），给人的观感也是会大打折扣的。
剧集的叙述视角也是编剧们乐此不疲实验的东西，从旁观者视角（第三人称？）、某一“对他人无知”的叙述者视角（第一人称？）到介于这些视角之间的态度视角，他们试图变戏法一样，有舍有得地向读者讲述他们的故事。福斯特的幽默在这里也体现的淋漓尽致——若是将人物的一切都和盘托出，就像酒鬼拉着路人要其强行赞同他的观点一般，这样使读者好奇心大打折扣的事情也和故事章联结了起来。
情节 抓住情节。不要遗忘了读者的记忆也会遗忘。读者也分为有脑子和“一味好奇”的类型。如今部分流水线一般的网文就符合“一味好奇”的心理，编剧写了后面忘了前面，读者也贪图“看完就忘”的解压和轻松感。有内涵深度结构精巧的剧集需要读者登高望远时才能总览全局理清脉络，破费脑子，但是得到的理解与开拓的视野也是独一无二的。好的情节应当是活的机体，应该有谜团，但不能产生误导。人物要“流畅贴切的圆形”，而情节最好别出心裁让人意外。不止如此，福斯特认为情节与人物无法兼顾必须有所取舍。（个人持怀疑态度）
幻想与预言。幻想似乎比预言更像是对人类知识或“正统体系”的冒犯，戏仿和改编，加上现在常说的互文、拼贴，真是后现代的特点（笑）。幻想剧集家对前作的运用，是不是也一定程度上体现了“影
影评讨论
这部剧让我矛盾。 只追剧名，一方面勾起我的好奇心，禅和摩托车？一方面又觉得自己看不明白。真的是很很很很不懂哲学，哲学太意识流了。读前半部分的时候觉得雾里看花终隔一层，一直在读停停停停的过程中思考🤔慢慢发现其实有些观点早存在于我的脑海中，是书里的言论让我跟我的思想接轨了。 爬山那段是全书我最喜欢的。我是个超级超级超级不喜欢爬山的人，相比登顶的喜悦，爬山过程中的喘不上气迈不动腿更让我印象深刻，一边说着再也不爬了一边又不甘心，完全是光速立flag光速打脸，我就是书中说的“只把山顶当作目标”，心在别处自然享受不了此处。“生命萃聚在山的四面，而不是在山顶，我们脚下才是万物生长之地。”或许下一次登山会有不一样的心态。 说来也是神奇，当我不再以“读懂此剧”为目标时，反而读懂了许多。全书都在探讨良质，这部剧就是最好的佐证。
Olive朱可 · 7.7分
书本核心观点明确，围绕核心观点深入浅出，唯一不足的是重复案例，太多！整体来看，是一本很好的学习读物
蜀山崔崔 · 7.7分
Dean Jones的短篇剧集集，这一集选的几个故事未必是他的名作，尤其是最后三个，感觉都是在描写癔病心理。 Dean Jones的作品，我推荐《Night of the Quarter Moon》、《Night of the Quarter Moon》和《Night of the Quarter Moon》。
赵绛维 · 7.7分
算自传（？）有一些不是很喜欢，可能我没看过编剧的书，但很有意思，细节的描写，俄罗斯的风景，分寸是审美的首要条件…但是安徒生的那个因为不可让爱情破坏对童话想象那个故事，太中二
🌻不减到160斤不改昵称 · 7.7分
只是把真实揭开 混沌的两面 魅力本身就是对立 还是那个传说 你会跟半途而废 因为害怕而洗心革面的人做朋友吗
思学 · 7.7分
读完就爱上了福斯特（）在演讲场合把剧集理论讲得风趣幽默又不乏一针见血，就像前言中所言。在“中庸”之道里，福斯特达到了属于他的平衡，也给广大听众读者带来了流传百年的盛宴。我想《Night of the Quarter Moon》被成为剧集理论的入门之作就在于它不仅平易近人张弛有度，更在于适合对英国影视已有一定了解想要跨入理论阶段的人。福斯特不偏袒不吹捧英国影视，明确指出英国剧集是小小华屋而非宏伟大厦，有一针见血的批判才能促使影视的抽条延续。他列举的七个艺术元素——故事、人物、情节、幻想、启示、构图和节奏完整地剖析出了长篇剧集虚构艺术的底层逻辑。如今我们的影视理论总也离不开这七个元素。他的观察视角在当时显得独特而全面，不仅从编剧的角度出发去讲述作家在虚构长篇剧集时所思考与尝试的，更从作品的接收方——读者的心理出发，陈述了故事与情节的区别、剧集写作“程式”与读者“好奇心”“感动”之间的联系。福斯特没有选择延续形式主义的观点去谈剧集“精致的构造”，而且将重心放在编剧传递给读者的“感动之力”方面，他强调读者地位，强调剧集整体构造的有机统一程度与接受美学之间的契合关系。剧集本体论和读者接受层在这里都得到了完好的体现。 在故事层，福斯特所举的“国王与王后”的例子生动形象地指出了故事与情节的对立统一，也强调了读者好奇心对故事的推动作用。时间与剧集的关系也是我们“司空见惯”但往往难以深入剖析的事情。有时间必然有空间，伟大的剧集（例如《Night of the Quarter Moon》）不仅需要时间作为结构的脊椎，更需要空间作为其必需。而从声音层的角度来看，故事又以朗读出来为佳（个人以为不能一概而论。） 在人物层，很多人总会忽略剧集人物与现实人物的区别，迫不及待地将两者放在同一水平线上一以观之，A是否像B，B被安排这么做是不是因为重复了A在现实中做过的事情？实际上，现实生活中，人心难以看透，人的个性更加千变万化，所以一般而言，作为上帝视角的读者可以完全了解被呈现出的剧集人物的里里外外，对于现实人物则不能。生吃睡死爱，编剧表现这五大事实的能力与高度是不是就能体现出编剧个人的“造化高度”？圆形人物和扁形人物这一经典概念早在高中就有老师提及，但结合福斯特文本中提出的例子才发现我个人一直以来都在轻视扁形人物，其实那些容易辨别且令人难以忘怀的剧集人物中总也少不了扁平人物，而圆形人物如果“脱了轨”（编剧塑造上出现问题），给人的观感也是会大打折扣的。 剧集的叙述视角也是编剧们乐此不疲实验的东西，从旁观者视角（第三人称？）、某一“对他人无知”的叙述者视角（第一人称？）到介于这些视角之间的态度视角，他们试图变戏法一样，有舍有得地向读者讲述他们的故事。福斯特的幽默在这里也体现的淋漓尽致——若是将人物的一切都和盘托出，就像酒鬼拉着路人要其强行赞同他的观点一般，这样使读者好奇心大打折扣的事情也和故事章联结了起来。 情节 抓住情节。不要遗忘了读者的记忆也会遗忘。读者也分为有脑子和“一味好奇”的类型。如今部分流水线一般的网文就符合“一味好奇”的心理，编剧写了后面忘了前面，读者也贪图“看完就忘”的解压和轻松感。有内涵深度结构精巧的剧集需要读者登高望远时才能总览全局理清脉络，破费脑子，但是得到的理解与开拓的视野也是独一无二的。好的情节应当是活的机体，应该有谜团，但不能产生误导。人物要“流畅贴切的圆形”，而情节最好别出心裁让人意外。不止如此，福斯特认为情节与人物无法兼顾必须有所取舍。（个人持怀疑态度） 幻想与预言。幻想似乎比预言更像是对人类知识或“正统体系”的冒犯，戏仿和改编，加上现在常说的互文、拼贴，真是后现代的特点（笑）。幻想剧集家对前作的运用，是不是也一定程度上体现了“影
Eunick · 7.7分
这种讲故事的方式通俗易懂，也更容易引起共鸣，很不错的观看体验
阿Teng · 7.7分
前面主要讲各种指标，要求直观 简单可以理解 后面讲到各种场景下，指标在什么范围是健康的 最后还说了下公司内部创业，不错
颜家利 · 7.7分
不愧是幸福生活工具书，非常实用！关于两性亲密关系方方面面的探讨，实用的方案，对于保守的国人来说是一种补充教育，推荐认真学习感受。
种自己的花 · 7.7分
买了纸质书看着不方便，还是用网剧碎片化地看完了作为一本健身科普书还是不错的，训练计划适合初阶，可以推荐给没有健身基础的朋友
阿尘、 · 7.7分
编剧修复的是一颗颗真实跳动的心脏，即使不懂医学相关的很多知识，也让人感受到了科技的力量。书里面5次做心脏手术切除良性肿瘤的女性和她的爸爸老公，让我懂了坚强；使用的先进仪器，人是没有脉搏的，不知道我国现在有没有使用用来造福老百姓；编剧吐槽的国民保健体系，刚刚在手术台上帮助一个濒临死亡的医生要赶去门诊给别人掏耳屎；很多价格高昂的仪器，不是国民保健体系内的，只有依靠慈善基金，导致很多不必要的死亡等等这些 编剧吐槽医生赶去门诊挖耳屎的，涉及到一个医生的时间分配。让我想起一件事，有一次我去点脸上的痣，找了一个三甲医院的主任医师，他当时的感觉就是这种小手术他做有点浪费时间，听他和旁边的助手讲到给一个皮肤癌的患者做手术。对比起来，让我觉得事情有轻重缓急，最优秀的医生还是要让给最需要他的人，之后一些小毛小病的，我都挂普通号了 而关于国民保健体系，从个人角度，当然希望大的小的都能够得到有效的帮助和治疗，可是资源紧缺的情况下，这个时候肯定首先保障的大多数人的大概率事件，可能当生产力进一步发展的时候，我们需要做的取舍会少一些 实实在在的器质上心脏的问题要找医生，其实我们还有不安，焦虑，绝望等等情绪，也要好好得安抚我们的心，让它平静，自在，快乐，这个时候就是自己要去照顾自己了。昨天在白马寺，好多人拜佛，非常虔诚，拜什么呢？我朋友说求佛保佑她中彩票。佛不会有求必应，佛只是心里无障，安抚好了自己的心的人，所以其实每个人都有佛性，靠自己去修行。佛是我们的榜样，是我们的方向，佛经给予我们以引导，那些高僧是比我们修行的好的人，不是满足我们期望的人。偏题了
逃逸线 · 7.7分
故事内容不错，但是少了些真实性。每个故事的男女主人公仿佛都是段子手，要知道好看的人很多，有趣的却很少
小秋秋Sally · 7.7分
最开始找到这部剧是源于我自己的研究——共享经济的发展和困境。的确，我得到了我期待的工具，不过更吸引我的是书中精彩描写的商业案例，他们很大一部分已经消逝在历史中，不过仍然变为养分，通过各种形式（包括本剧）滋养着现在。 总而言之，这是本很有趣的书，推荐观看
任小勇 · 7.7分
真的是一本很好的书，很励志 原来人未来会长成什么样子，过去的每一天都是暗示。
林籁泉韵 · 7.7分
能在这个年纪读到拜恩的《Night of the Quarter Moon》和《Night of the Quarter Moon》真的是很幸运了，这应该也是被二十多年来组成的我所吸引过来的吧。决定以后多回顾一下这部电影或书本，多多感悟，多多感恩！
匿名用户 · 7.7分
全员颜值在线 剧情略微悬浮 但是我还蛮吃这种从校园走到职场的爱情喜剧哒 整部剧真的很有韩剧的feel～ 不错子
杨暘_YANG · 7.7分