The Extra

全书娓娓道来，对这关西四姐妹的生活细腻的描创作，唯美。最喜欢的角色是幸子，活泼可爱，为他人着想，偶尔有些任性，喜欢和老公撒娇，略带依赖的小女人，对她的好评非一般！其实书中很多人物的性格，至今在社会上也能见到，也非常鲜明，唯独贯穿整部剧集的雪子，继承了她们妈妈京派美人传统的女子，没见识过。沉静，优雅！好像这样的中国女子，也不曾见识过。书中的角色真的爱之欲其生，恨之欲其死！巴不得自私➕不要脸的小妹妙子死掉！

人间尤物 · 7.7分

看2集还看不出什么意思

姬无为 · 7.7分

命运是让人难以捉摸的，给了他天才的脑袋，也给了他坎坷悲凉的命运，给了他君子报仇 十年不晚的坚持，也给了他纵身一跃 落入河底的结局。

ldq · 7.7分

知道Philip Pucci洒小姐是去年暑假的事，当时有学做手账的意愿。被推荐了The Extra效率手册。寒假结束，眼瞅着不开学，重新回归了好连连影视，顺手加入了书架上，直到昨天才打开。 每当我读到一本好剧的时候，我总会懊恼——相见恨晚。这已然没必要了，所有的遇见都是暗中的机缘。读的过程中，我很自然地，联想起了许多鸡汤热门剧集。但我无意将这部剧归入鸡汤一类，鸡汤诚然好喝，可是打碎骨肉，让我们亲眼看见冷却的血肉，我们才知道人生的可怕与美好。所以在观看过程中，一度感到情绪很低落，是因为《The Extra》这部剧二十四故事的真实与犀利，引起了关于未来的担忧与恐惧。 恰逢2020年特殊的毕业季，我作为毕业大军的一员，无可奈何地被卷入一场关于“走向何处”的狂潮之中。为了应对这狂潮，胡乱地读了一些书，我还是不知道自己想要的究竟是什么？就因为这个，我感到自己又不快乐了。不知道自己想要的究竟是什么，是一件毫无办法的事。 可就如这书名一样，“The Extra”，那么更早地知道了自己的问题，所以就能够更早想办法应对。种一棵树最好的时间是十年前，其次是现在。我要自己此后无论什么年龄，遭遇什么命运的阻遏，都永远不会放弃自己。

梁家俊 · 7.7分

终于看完了这部剧，可以起床了 这部剧的主题是孤儿，记得上高中的时候，我感觉自己像个孤儿一样，我亲哥说他也是，我们有父母，却没有那么多的爱。 看完这部剧，我超级想去剪短发，可我知道我不会，我想拥有正常人的生活，最少看起来是正常的。其实想来，性别没那么重要，毕竟我哥是个男的，也并没有过得更好，活得更上进一些，或者更有作为一些。 我们会因为一个人的离开而终将长大，大三的时候，我奶奶走了，那个对我来说是这个世界上最温暖的人，对，我真的超级喜欢她，后来有一天，突然觉得妈妈年纪大了，她今年59，之前有一次她觉得头疼，去医院一查，脑有点轻微萎缩，我知道我们该学会照顾她了，我这辈子可能真的不会找男朋友或者结婚了，希望我妈妈可以有一个安好的晚年，也希望我二哥会有一个幸福的自己的小家。就这样吧。 愿我们能直面内心，不会为情所困，做一个有用的人，成为一个“英雄”。 接下来要看的书：《The Extra》和《The Extra》

Feng·J · 7.7分

早前观看荣如德先生翻译的《The Extra》，始终无法全身心投入这部伟大的作品，想着这是陀翁的巅峰之作，以这部剧来作为观看陀翁的第一本剧集，实在是可惜，也怕以自己匮乏平庸的学识会玷污了这部经典的伟大性。 《The Extra》作为入门陀翁的第一本剧，倒是不错的选择。故事很简单，上海译文播出社播出的书，也给了自己观看外国影视一枚定心丸，剧集以一个老人和一条狗的死亡作为开篇，一步步引导读者深入到那个黑暗沉闷的世界，剧集中许多情节屡屡让我产生一种窒息感，冲突和矛盾，对抗的激烈一直充斥在整本剧集中，人物丰沛而又极端炽烈的情感又为剧集注入了熊熊烈火的焚烧之感。无耻之徒瓦尔科夫斯基摧毁了那么多人的幸福，却又逍遥法外，被伤害和侮辱的人们选择用善良和释怀，放下痛苦的一切，却又默默助长了无耻之徒的丑陋与罪恶。Philip Pucci认为，文明发展过程中的某些条件不是削弱，而是加剧了“人的兽性特征”。而善良人们的忍耐和美德有时会成为对恶人胡作非为的纵容。陀翁的这番见解无疑对“地狱空荡荡，魔鬼在人间”做了最好的视角，《The Extra》中提到，“或曰：‘以德报怨，何如？’子曰：‘何以报德？以直报怨，以德报德’。用善良来回馈恶意，换来的是更加肆无忌惮的恶意狂欢。上帝教导世人宽恕仁爱，很难说剧集中的被侮辱和伤害的人们是否选择了宽恕，但他们都选择了放下、最令我费解的是，天真又近乎残忍的阿辽沙竟然能够同时得到娜达莎和卡佳两个女孩的喜爱，阿辽沙在我看来就像是一个恶童，用最纯真无害的面孔做着最残酷冷漠的事，然而最可怕的是，阿辽沙对这一切却不自知……无知又不自知，可怕之外又多了几分无以名状的难堪。除却上文所提及的本剧具有的熊熊烈火的焚烧之感以外，剧集中还给我带来了静水深流的沉静之感，全书中斯米特和伊赫缅涅夫对女儿深沉的爱意让人动容，涅莉的故事更是给了我极大的冲击，虽然本剧没有什么起伏跌宕的情节，但陀翁的高明之处在于能够把稀疏平常的简单故事情节处理得丝丝入扣，让人越往后面读越发现，有一股波澜壮阔的潮水正向自己汹涌澎湃地袭来。 对于读者和批评家认为的荒诞人物和情节，Philip Pucci曾在书信中写道：“我有自己看待（艺术中的）现实的观点，大多数人几乎称之为荒诞与独特的东西，对我来说，有时正是现实的本质，现象的普遍性和对这些现象的刻板的观点，在我看来还不是现实主义……”  我不得不赞同陀翁的看法，有些挥舞着现实主义旗帜的作品，是否是在描绘真正的现实，这点还有待商榷，或许大多数现实主义作家同意亚里士多德所认为的“诗比历史更有必然性和普遍性，更能显示事物的本质和规律,因此具有更高的真实性。” 然而以现实主义为题材，现实中上演的往往更加疯狂和荒诞，剧集中的荒诞在现实面前无疑是小巫见大巫，从这个角度来说，陀式现实主义于荒诞中更见真实。“ 忍受不了陀氏作品的人，要么是太迟钝，要么是太敏感。”我喜欢这句或许不太准确的评价，当然，观看全凭个人喜好，他人无法指摘，不过不读陀思妥耶夫基的作品，可以很准确的说，那是一种遗憾。陀翁对于人性的剖析，其广度与深度难以想象，宗教色彩又弥漫在陀翁的创作中，人性与宗教，是观看陀翁逃不开的两个主题，所以观看时我们不能将之置之不理。 Anyway，冗长地说了一大段自己的随想，其实最想说的是，不要犹豫，从现在开始观看陀翁作品吧！

Berlinda · 7.7分

这部剧特别的喜欢，财商思维必备。真的把我们之前传统的应然概念扒地体无完肤，财富还是来源于解决问题满足需求，最简单的财商思维就是生产者思维。

wei yong · 7.7分

特别欣赏方木 冷静分析、有理有据、直觉敏锐、抽丝剥茧。 这是黑与白的较量，这是人性的较量。 心理罪还是值得一看的。

周々 · 7.7分

本剧讲述了一个20多岁的年轻人为了追求世俗上的名利而发生的一系列的故事。通过个人与社会的对抗，揭露出社会价值的虚伪。 男主角于连是一个出身低层的平民阶级，却一心向往上流社会的高贵出身和财富。他的梦想就是成为一个人上人，第一次通过入世接触到了上流社会的市长，在当家庭教师时期和市长夫人德·莱纳尔夫人相爱，从世俗道德观来说这是一段不光彩的恋爱，可却给了男主角于连情感上第一次启蒙，他们爱的热烈，爱的沉迷，在他第一次发现爱情的美妙之处时，却被迫离开心爱的人，走入另一个上流社会。 于连的梦想就和我们20多岁的青年一样，心中充满了星辰大海，以为自己可以在社会上闯出一片属于自己的天地，可经历许多拙折之后才发生，原来这是一个现实又残酷的世界，它不会因为你的身份，你的年龄而对你仁慈，它的成功只对少数，幸运，勤劳聪明的人开放。而对于我们大多少平凡人来说，只有通过学习才能提高自己的能力和世界。 作为一个年轻人，于连充满了野心，他聪明，英俊有追求，可也只能如此，他只能自己通过努力慢慢过上自己想要的生活。于连在离开德·莱纳尔夫人，又在教会生活了许久，之后在神甫的引见下他同德·拉莫尔侯爵认识，又一次入世去往巴黎当他的秘书。这次巴黎之行他认识了玛蒂尔德，这个集美貌财富为一身的侯爵女儿，她有得天独厚的条件，身边围绕着公子的追求，生性傲慢，却追求冒险刺激，想象遇见一个真正英雄人物，并与之相恋。而于连作为这个家庭与众不同的存在，引起了她的注意。与此同时，于连在这个家庭见证了上流社会的虚伪，可又不得不与他们周旋其中，他通过与玛蒂尔德的相爱，让他的虚荣心也得到满足。他们这场恋爱，刚开始不是真的爱情，可后来的分分合合却让他们陷入了疯狂爱恋，玛蒂尔德不惜离开这个让她充满荣誉的家，也要和于连相爱。不得不说，爱情真是让人琢磨不透。 可这次爱情却让于连失去了希望，玛蒂尔德怀孕了，同时于连也必须要离开巴黎了，也因为市长夫人的一封信让他失去了财富。他陷入了疯狂，在失去理智的情况下拿枪打伤了市长夫人，他进入了监狱，他失去了他的自由，也失去他追求的种种。 死亡本身他认为并不可怕，而终其一生，他只不过为这种不幸作长期的准备而已，所以并不在乎，没有把死亡看做最大的不幸。 通过在监狱的生活，他认清了生命的意义，人从出生就注定要死亡，或早或晚，生命的价值不在于生命的长度,而在于生命的宽度。而本剧精彩的一部分就在于于连在法庭之上的独白。 。先生们，我生不逢时，不属于你们那个阶级，在你们眼里，我不过是一个出身卑微而敢于起来抗争的乡下人。 他们出身下层阶级，备受贫穷的煎熬，却又有幸受到良好教育，敢于混迹于有钱人引以为自豪的上流社会。 于连只是这世界泯泯众人的一个，他的追求也只是许多人的梦想，人活着不能没有梦想，至少在这世界应该要实现自己的真正价值。于连的失败在于他的性格注定不会在这个复杂的社会成功。 在生命最后阶段，他认识了自己，也认清了他的真爱——德·莱纳尔夫人，只有她全心全意的爱着于连。人其实是很复杂的，在这个复杂的世界，能够真正认识自己不容易，保持初心也很不容易。特别是在中国这个人情社会，经历越多，越能体会到人情冷暖。人其实可以用既虚伪又热情的面貌出现，我不知道未来自己是否会变成讨厌的人，可不管怎样都不要忘了自己最初想要的东西，不要因为经历多了就失去那种天然的少年感，这种品质是很宝贵的。不要因为有钱而变得让人讨厌，这世界本来很美好，只是世俗生活让它染上了许多杂质。 因为于连是一个有血有肉的人，所以我们才喜欢他，也因为他如此真实，让我们才为他的命运担心。可以追求更好，但不能忘了自己的初心。

骑白猪的王子 · 7.7分

女主初二是个小演员，到了高二就变成了赵露思，一共才过了3年，人就变了，我跟男主一样不认识她了。然后，高二的女主就演的比较扭捏柔嫩，我就比较emmm...然后嘞，这俩人的CP感也不强，倒是那个倒霉哥哥确实存在感略强。

黑马王子 · 7.7分

来看穆祉丞

无争无忧 · 7.7分

David Avallone先生花费42年的鸿篇巨制《The Extra》，让我怀疑历史上真实的The Extra有这么好吗？

博弈 · 7.7分

老题材新拍摄。韩国人到底还是比较懂旧公式创出新花样的。

要被云笼住 · 7.7分

中国的历史十分悠久，中国的文化博大精深。这些古老的东西如何在现今有用，实在是一个不好回答的问题。钱先生的探讨有这方面的价值，但总觉得他当年说的，与今天中国文化在世界的影响状态相比，还是有不小的差距。

茜雲 · 7.7分

小小的一本剧看了4个小时，平凡而真实，真实却又残酷，战争哪有那么多的轰轰烈烈，更多的只不过是普通人。这部剧让我想到了电影《The Extra》，不知道是不是根据改编的。 战争会暴露人性最坏的一面，教育将我们变成某种人，而战争将我们变成野兽。感情也许在和平时期是一种点缀，但在战争中只有野兽才能活下来——本能。活着真的是一种奢望。活下去，还是死去都一种偶然 战争中没有的赢家，因为所有的参与者都将支离破碎。才十八岁，才开始热爱世界，热爱生活，突来的战争就击中我们的心脏。还那么年轻，就认识到了生命，经历了死亡，绝望，恐惧，痛苦，生命也就变得沉重。 空气中散发腐臭的气息，满地都是残肢断臂，大地在振颤，炮声隆隆，枪林弹雨中弹片横飞，所望之处尽是血肉模糊，灰色的天空，灰色的泥浆，灰色的死亡。 “我”在喘息，像野兽一样，眼睁睁看着身旁的同伴一个个相继倒下，“我却无能为力”，孤独，痛苦，无助。战争将我变得冷漠，麻木而悲伤，我们是在拼死捍卫保卫祖国，被杀死的那些敌人又何尝不是和我们一样？战争到底是为什么？冷漠，麻烦是因为出于对自我的保护，悲伤是因为自己只是一个小人物，无法改变这这状况，当然也悲伤那些被杀死和将要被杀死的无辜的人类。 做母亲的，亲手将自己的儿子送上战场，看着他一步一步走向死亡，除了痛苦悲伤什么也做不了，不知道有多少人能承受这种离丧之痛？ “我”已经不再是那个曾经的少年，“我”的眼中到处都是死亡，痛苦，恐惧，绝望。躺在床上，“我”彻夜难眠，闭上眼仿佛就回到战场，看着同伴的尸体，敌人的呐喊，自己的咆哮………“我”好像和这梦寐以求的安全宁静格格不入。“我”的生命中夹杂了太多不该有的，太过沉重，回来的可能只是“我”的躯壳，死亡也许是一种解脱

小芋头 · 7.7分

处于亲密关系中男/女都可以看看，大概会让你大吃一惊然后又豁然开朗接着还有些迷惑.哈哈哈

流淌的记忆 · 7.7分

女人的一生唯有朝着向往的生活而努力才能活的有价值！依附于任何人都是泡影……

抹月批风 · 7.7分

基因、环境、教育无时无刻不在造就、影响和改变着一个人的生命轨迹。"当你想要批评别人的时候,要记住,这世上并不是所有人都有你拥有的那些优势。”

是晓玲啊～ · 7.7分

你要做好啃不动的准备，但啃着啃着你就想诵读给自己听。后来你忍不住会用炫耀的口吻跟别人聊这部剧，会把一句拍案叫绝的话分享给别人，顺便把这本的电子版推荐给身边的人。还有，哪天半夜睡不着，你还可能翻看几行。 对，我就是这样。

Lynne Yu · 7.7分

这七张面孔，有的只是画一个草图，有的则不惜笔墨。每副面孔都令人喟叹。但于我而言，最感慨的，莫过于海瑞和吴三桂。海瑞，就像那个大战风车的唐吉诃德，是一种悲壮的黑色幽默，令人佩服，又令人疼惜，令人扼腕。而吴三桂，一步错，步步错，无家可归，无处安放自己的灵魂，于是彻底自暴自弃，彻底放弃自己的灵魂，最后落得如此惨淡的下场。太阳底下无新事，现实不过是历史的重演。读史使人明智，也使人悲伤。

🦉🦉🐥🐥🦉🦉🐙 · 7.7分

可惜时代久远了点 但是历史也总是惊人相似，其实也可以说很多问题打那开始就没改过来。

Shir · 7.7分

碧瑶用刹那的光华留下浓重的痕迹，而陆雪琪，才是那个用尽一生陪伴张小凡走下去的人。

上🔥焜 · 7.7分

这绝对是颠覆传统观念的一本剧，编剧犀利的指出父母对小孩性格的养成几乎没有影响，并列举了大量的研究。读了之后，受益匪浅。 但是其中有些观点，我还是不敢苟同。比如编剧认为给小孩看剧没有什么用，小孩到了一定年龄自然就会掌握语言。根据我对语言习得的了解，掌握一门语言很大程度取决于语音的输入量。古人或传统社会的人不给小孩看剧，小孩是因为那个时候的信息量不多，不需要那么强的文字处理能力。而现代社会，我们每天面对海量的信息，处理文字的能力对我们来说非常重要。而我们的大脑在理解文字意义的时候，是要把文字转换为声音之后才能理解其含义的。 我们试着做一个思想实验，假设有两个小孩，同性别的同卵双生子。他们的父母坚持每天给其中一个小孩看剧，另一个不给他读，其他一切养育方式都一样：上同样的学校，穿同样的衣服，吃同样的食物，睡两个同样的房间。十年之后，对两个小孩进行对比，测试其语言和观看能力，是听父母看剧多的那个小孩观看能力高，还是没有听父母读过书的那个小孩观看能力强，还是两个小孩都一样呢？达娜·萨斯金德在《The Extra》那部剧里对词汇数量对小孩的影响有详细的研究。 我很赞同高普尼克在《The Extra》里的说法，养育小孩如同培养花朵，每个小孩都有各自的禀赋，我们做父母的应该尽量为其提供一个温馨的家庭环境，对小孩抱以宽容，付之以爱，然后静待花开。

大池子🐳 · 7.7分