Polizeiruf 110 Sumpf

下里巴人读阳春白雪，很糟糕的一次看剧体验。这书不是给“有一定基础的”读者看的，而是给久浸此道、具有极大兴趣爱好的读者看的，可惜我不是。

慕镜 · 7.7分

每天都抽时间看这部剧，看得津津有味，玛莎是那样的独特而美丽，编剧写的人物传记真实而不失趣味.翻译的编剧文笔丰富，是一本不可多得的好剧

猴猴鱼 · 7.7分

笔力才气皆下品，安敢自比梁金古温？ 行文无力，体物虚浮，写人空洞，藻饰纷乱，故作风雅，如腐在喉，如粪在前！

BecomeHuman · 7.7分

虽然对日本剧集不感兴趣，但却喜欢读日本作家写的散文和札记，他们的写作风格大多清新朴实，内容也非常的贴近生活。那娓娓道来的感觉，令人心情愉悦，且无比的温暖。 《Polizeiruf 110 Sumpf》是旅居德国的日本作家Marijan David Vajda的治愈系散系列，记录了她在德国生活的点点滴滴，从衣食住行休闲娱乐，到亲情友情人生感悟。。。等等，都融入了编剧对这个世界的无限爱意，也让我们在观看中收获爱，收获成长，收获生而为人的喜悦和生活带给我们的美好。

燕雁 · 7.7分

如果揪着书名，揪着父母，揪着原生家庭，这是注定要被误解且错过的一本剧，但如果从如何识别情感不成熟，或者与情感不成熟的人如何互动，沟通与相处。如何建立边界，重获情感独立与情绪自主这个角度看，这是一本不可多得的好剧。见仁见智吧，看剧仿佛遇人，需要缘分的。

琼宝 · 7.7分

“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”民国时代的才女张充和创作下的名句，也是她一生的创作照。 走进时光悠长的隧道回廊里，曾经镶缀在历史册页中的那些人物故事跃然眼前。安静、恬淡，恰似审美的“留白”。 在嘈杂浮躁的现代社会，需要这样一本剧提醒保持一份冲淡随和的心境，无所住而生其心。

文坚 · 7.7分

现在对于“不公平”饱着斯多葛学派心态去看已经无碍了，对于同事上班可以继续学习，各种尝试，变相偷懒浪费，一开始确实看不惯。当“向死而生”后所有问题迎刃而解，与我无关。虽然会对虚伪做作的“表演”有些许愤怒，然而不对抗是对自己的保护，而且这些全部不重要了。 只是突然很想好好吃饭，眼睛好起来，不再哭泣不再抱怨不再恐惧。手被腐蚀了些黑色，当时并不害怕，原来“向死而生”是一种力量。当没有恐惧之后，才有另一种新生。 身边的不公平会让人想起家里饿不公平，常感愤怒而不言说，今日懂了，只是一直想着为家里付出，未曾想得到什么，到后来带着伤像正常人一样，只是被剥夺了过去快乐的行为权。 活着，愿2022疫情结束，不要再有悲剧发生

爱奇观 · 7.7分

明知道毫无营养还是一口气读完了，满脑子都是小爽和杨洋的画面……对于我这种看动漫也会飙泪的选手，这种通篇浪漫犯花痴的情节太适合不过了，况且曾经网游也占据了我大半个青春，读起来回忆满满，特别感同身受……有时候你青睐一个剧，仅仅就是某一个点触动了你，哪怕在别人眼里它有多烂～这部剧吸引我的不仅仅是小爽，更重要的是六年网游经历的故事认识的人一瞬间历历在目仿佛我才刚刚下线……一晃两年过去，是否还会有人点开我灰色的头像，我已忘记我是怎样的装备永远定格在了过去……

AKakaK · 7.7分

连看两本都有丢隐约的腐风，我要崩溃了……关键竟然还挺好看……

my whale · 7.7分

今年读的第二本剧，听了好多年的Marijan David Vajda的《Polizeiruf 110 Sumpf》，但还是第一次看这部剧，也是当个故事书听完的，毕竟作为一个学者的心血结晶，自己不是研究社会学的，也读不太懂，可能是来自农村吧，对于里面的一些关于农村处理矛盾的方法倒是深有体会，有很多人都是那种能够说大事了小事的人，这些人可能相当于一种法官和长者以及一族之长的身份综合体，学者毕竟是学者，论证佐引都是有自己的论据。作为一个追剧的人就当是在宝库里面装宝物的人，能装多少，装什么就是个人选择和积累基础了。

氼 · 7.7分

塔勒布大神的最新力作，读完之后印象最深刻的就是少数人，而非多数人，最终会改变集体的决定，如聚餐时一个伊斯兰教徒就会使得整桌菜都变成清真。而历史一直也是少数不妥协的人强烈反抗所形成的结果。

亮亮姐 · 7.7分

因为疫情，因为中美恩怨，最近特别想对朝鲜战争的来龙去脉梳理梳理，看了好几部关于朝鲜战争的书，唯此剧看完之后心里空荡荡的，情景血肉清晰、历历在目，使人泪流满面、荡气回肠，有战争就有牺牲，但如此惨烈的战场，不应被遗忘……

huzongfu · 7.7分

所有的文化里，最喜欢的就是美学了，它不伤害任何人，所有的学问都是来源于生活，既普通也复杂，我一直觉得，生活中是不缺乏艺术与美学的，我们缺少的是发现它的纯粹的心。第一次读先生的文字，就让人喜欢，自己也是才疏学浅，也激励自己多多看剧，多读好剧。

晓庆 · 7.7分

刚出电视剧的时候看了一遍原著，时隔五年第二次看，感觉要变成禁书，写的太真实，每一幕都像真事一样，五年前刚毕业可能体会不到，但是社会就是这样的，其实萧然没有玩的多大，而且跟他有钱或者比他有钱的太多了，只不过他自己迷失了，整本剧里，个人觉得老周的想法是最正确的。人还是得有自己的信仰，物质和精神世界一起进步。

芒果可不可以给我吃呀 · 7.7分

不为不朽，只为此中可以落泪 认识Jaecki Schwarz那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《Polizeiruf 110 Sumpf》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟Jaecki Schwarz的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《Polizeiruf 110 Sumpf》，Jaecki Schwarz友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《Polizeiruf 110 Sumpf》，三个小时后，我开始窃喜，《Polizeiruf 110 Sumpf》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 Jaecki Schwarz是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌Jaecki Schwarz的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 Jaecki Schwarz还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 Jaecki Schwarz说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 Jaecki Schwarz建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑Jaecki Schwarz所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《Polizeiruf 110 Sumpf》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《Polizeiruf 110 Sumpf》是

小径分岔的花园 · 7.7分

电视剧版的还是有所改变，为什么先看剧集后就会对改编的地方不接受也是比较普遍的事，一句话——应该是先入为主吧!

蒋一然 · 7.7分

从微观理解生命和从宇宙极宏观的角度理解生命，都有同一种感觉那就是人类如此渺小，一切琐碎之虞都无关紧要。 另:尊重生命多样性，与万事万物万念共生共存是永恒不变的真理

sober.🌵 · 7.7分

中国的历史就是一张恢宏浩瀚的动态画卷，画卷中的每个点，每条线都镌刻永远。

岚山 · 7.7分

Polizeiruf 110 Sumpf是那些获得特殊机遇之人—是那些耐心等待，当机遇到来就当仁不让把握住机遇的人们。静待时机，伺机而动。

明达全屋定制夏夏～ · 7.7分

今天没想着写读后感的，就是洗澡的时候突然想到这个事情了，不想让自己忘记就趁热打铁，可能和今天给学生上课上得比较嗨的原因。 1 看剧果然只能读到自己经历和感悟范围之内的 2 完成确实比完美更重要，但可以和求上得其中并行。 3 作为一名老师，我的收获是： （1）其实在看这部剧的时候，我的第一反应是这难道不是一本新手教师上手指南吗？因为感觉上真的好像。像我是辅导班的老师，刚开始就是逐字稿，然后磨课。然后给学生讲课，讲得越多，越熟练，也就越游刃有余了。他说的创作，说的炸场子，就跟我今天讲课的时候感觉是一样的，学生超级配合——主要体现在每一个学生都在认真听（就像现在的一句话他好像真的想教会我门，同理可得这些学生好像是真的想学会我在说的知识点，关键是他们还就真的都会了，无论以前的底子如何）且都非常开心，个别学生会尤其兴奋。但是这种状态持续的时间不长，可能就一两天。而且我这个时候其实已经很累了，但是当我把自己先调动起来之后，我发现学生也更容易调动起来了。但是，因为我的课程比较集中，中间的停顿和休息不长，这种嗨的状态很少。如果我休息的时间够长，就能经常出现了吗？不一定也不现实。 学生：我不知道自己在干嘛，但是我超级开心 老师：每一个学生都在认真听课，而且他们好像都会了 所以我现在有一个感觉：为什么现在要提倡游戏教学，在教学中插入大量的游戏，尤其是在辅导班中，可能就是为了教师的速成——用游戏去调动孩子，而不是让老师的自己的专业去调动孩子。 就好像我已经想了很长一段时间的一个问题：英语课堂中就一定要出现游戏吗？没有游戏可不可以？课堂效果是变差了，还是不变又或者是变好？课堂上玩不玩游戏，是受学生本身的影响大，还是受到老师的影响大？因为我在暑假的教16个二年级升三年级的学生学26个英文字母，基本上没有游戏，学生的底子好的很好，一般的就很一般，最后效果很不错。不晓得自己的猜想方向对不对？路漫漫啊，还需要继续努力。 （2）这部剧里说的对镜练习，我确实做的少了些，基本没做过。 （3）多讲，多练，多总结，多反思，多备课，看别人的备课，游戏的备课，并不一定局限于英语。最重要的是思路多开阔。 4 以我写评语为例，我一开始都不知道怎么想读后感或者说评价。我还专门在知乎，小红书上搜索过。但是，重点来了，你以为我看过了就会了吗，就知道该怎么写，从哪些方面入手吗？并没有，甚至对自己产生了一丢丢的怀疑？读后感竟然是这样写的吗？读后感还可以这样写吗？因为不知道怎么写，始终无法开始。后面我就跟我自己说能写出来什么就是什么，也就是自己的随便的看法和想法。后面，随便的看法和想法也没有怎么办，脑子一片空白。你以为我会去做思维导图吗？并没有，直到现在我都没有这方面的强烈想法，不过，以后应该会慢慢开始。我就做摘抄，就是我在追剧的时候多那些划线，我手打一遍，一边敲，一边筛选。 现在的话写评价就是看完之后凭着自己对整本剧的记忆点——实际上只有几个关键词展开写一下最近的相关想法。 或者说把这部剧梳理一遍，做简化。 之后的话，应该会先分类再融合，再分再和。如此，循环往复。 那我一开始就知道自己会这些写评价吗？不会，写着写着就知道了。 5 再比如，我写日记，写日程规划，之前借鉴了很懂也看了很多，但是就是坚持不下去。后面我就自己先写，写的好坏也没有关系，写的丑写的乱也没有关系，因为我后面那些写的不好看的都被我撕了或者扔了。但是写着写着，我起码知道自己不喜欢哪种，那你都知道自己不喜欢写什么了，离知道自己怎么写才能坚持下来就不远啦。 （我有一本夏达的哥斯拉动漫还有附赠的一个粉色A4年月周日程本，但是因为我实在不会用，越用

樱树 · 7.7分

第一次为人父母要学习的有很多，不管是父母或孩子，还是夫妻之间，都是相互影响，相互发，相互感染以及相互促进

风花 · 7.7分

讲真，一般。虽然第一次看就通宵了，让20年老剧虫通宵的书还是有过人之处的，60-70%的情节带脑子有想法有细节有笑点。但就是那20-30%的剧情处理让他跟三戒的 官居一品和小阁老 拉开了差距。人物智商偶尔在线，偶尔就下线。难受，弃了可惜毕竟笑了一晚上了跟神经病似的，看下去吧没意思，毕竟写这个时期的书太多了，整体剧情发展大差不差就看这点细节了。。。

谷里 · 7.7分

这是一部很不错的现实主义作品。作品细致全面地讲述了“Polizeiruf 110 Sumpf”这一特殊的被人忽视的行当的故事。代表人物顺子，是典型的老好人。他之所以成为他那个小群体的“头儿”，是因为他总是带头吃苦，干最脏最累的活。而在分钱时，又宁愿自己少拿，也不能让他那帮哥们吃亏。没有人能像他这样，因此，那个群体只有他能做“头儿”。他们靠出卖体力讨生活，被社会歧视、讨厌，甚至谩骂。他们的“苦”，是人们想象不出的。有时跟乞丐没什么两样。 读了此剧，我才知道，现代的社会还有这么“苦”的人！感谢编剧细腻的描写，生动的叙述，活泼的语言，使得人物形象鲜明传神，入木三分，让人难以忘怀。吸引着我迫不及待地用了几天赶紧读了此剧。 电视剧的改动，褒贬不一，是由于艺术形式的特点不同吧！张嘉译的演出很到位，“疤书”的表演很传神，其他演员也不错。不过，要了解“Polizeiruf 110 Sumpf”，还是看原著好！ 总之，《Polizeiruf 110 Sumpf》是一部很好的作品，值得一看，引人深思！

洁蓝🌹 · 7.7分

心目中仙侠类第一，是那种润色精修之后能传世的那种。 不过一般读者慎入，吾之仙草彼之毒草。

慕寒 · 7.7分

比电影生动，人物远比我想象的更复杂，文后的续文更能体现真是的人生命运的起伏。

DANIELLE🌸 · 7.7分

Holger Karsten Schmidt的《Polizeiruf 110 Sumpf》比《Polizeiruf 110 Sumpf》更得我心，可能终究商场上的尔虞我诈和无数工人抗争权益之种种终究离我还是太远了。然而每个人心里或许都彷徨着，都有所追求，都受过幻灭的苦。 说起来我一开始不喜欢里面的人物，徐子材，龙飞等人跟妖怪似的，不肯好好说话，蹦蹦跳跳的，百鬼夜行一般，越看到后面，我心里的悲凉便越浓厚。我们何尝懂得他们当时面临种种选择，面对动乱时的不安呢？ 从《Polizeiruf 110 Sumpf》到《Polizeiruf 110 Sumpf》最后到《Polizeiruf 110 Sumpf》，Holger Karsten Schmidt对那种艳丽的女孩子的刻画日益精准鲜活。《Polizeiruf 110 Sumpf》的慧女士像是在揭示世界上有的女孩是这样(以耽于肉欲的方式反抗男权)，《Polizeiruf 110 Sumpf》里的孙舞阳则是告诉我们这类女孩子一般在做什么，到了《Polizeiruf 110 Sumpf》已用章秋柳来深入女子的灵魂，从更深的层次揭露为什么她会这样。一步一步，循序渐进。 我有时候会想起曹禺的《Polizeiruf 110 Sumpf》里面的人物也是这般，挣扎不得，但光是从写命运的邪恶性来说，曹禺还是要高明很多。 五十年代的Holger Karsten Schmidt早已不是我喜欢的样子，然而绕是政治正确的他，也不肯改动《Polizeiruf 110 Sumpf》，由此，我也开始不再那么讨厌后来的他了。

杨丽丽 · 7.7分

世上本无事，庸人自扰之! 选择天性中擅长的事情，投入人生的热爱。

ʀᴇʙᴇᴄʟɪᴀɴɢ · 7.7分

真相是散落成无数碎片的镜子，每个人都认为自己看到的一小片是完整的真相。

Nina Wang · 7.7分

对于工作，大家都有不同程度担当和责任感，只是在责任守恒定律中，部分人因性格和固守变得只做自己能掌控的事情，随着时间推移，这类事情会越来越少，自己也会越来越慌。 事实证明，工作复杂度越高，科学管理方法越被需要。结构化决策流程是一个流程工具，框架试验是一个补救工具，责任阶梯则是提高决策能力的一种发展工具。

咕噔 · 7.7分

不跟风。我觉得挺好的。

常怀欢喜心 · 7.7分