我恨刹车Overhaulin'

我恨刹车Overhaulin'，宇宙万物，不息不败，蒸蒸日上，前仆后继，无限传承。很大很小，局部整体。

缘枉衾衫 · 7.7分

空喊口号把目标当战略在给客户做策略分析的时候真是屡见不鲜。书的基础知识还行但实战例子不多，略空

琰翎狼 · 7.7分

记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的我恨刹车Overhaulin'，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人斯蒂夫·比比的剧集《我恨刹车Overhaulin'》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《我恨刹车Overhaulin'》、《我恨刹车Overhaulin'》、《我恨刹车Overhaulin'》、《我恨刹车Overhaulin'》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《我恨刹车Overhaulin'》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“我恨刹车Overhaulin'”一词。 “我恨刹车Overhaulin'”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《我恨刹车Overhaulin'》里提到的，“我恨刹车Overhaulin'栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《我恨刹车Overhaulin'》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《我恨刹车Overhaulin'》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这

烬垺煨粥 · 7.7分

恋爱本来就是那些时间和金钱富足的人做的事，很多人连自己都照顾不好，还谈什么恋爱。 王尔德说：“在我年轻的时候，曾以为金钱是世界上最重要的东西。现在我老了，才知道的确如此。” 这部剧真的很有营养

粉v.花匠🐾 · 7.7分

首先，我不赞同书友所言：这是一本鸡汤书！绝对不是！ 任何一本引领人们积极向上的书，都有成为“鸡汤”的嫌疑，而打破这个嫌疑的唯一举措，就是“行动”！ 在这部剧中，编剧除了构建了一个明确的通往财务自由之路的阶梯，也提供了一些具体的切实可行的方法，你去不去做，就由不得编剧了。 同时，编剧是一个很有智慧的人，对人生和财富有比较深刻的见解，哲学意味十足，让我很有启发。 所以，好评！

彭乐霏 lucky · 7.7分

谈话式的剧集，因此难免有些言论思考过少，错漏过多。用家常言语下讨论严肃问题显得有些不理性，整体来看与第二性相比差距过大，无论是思想还是理解、学识上。相较之下，现代的从零切入的日常话题更多，更贴近生活化，因此也更适合大众读者。

明月自相随(Alvin Deng) · 7.7分

老爷子真的尽力了，但是奈何还是尬

渊 文 · 7.7分

我们很容易被自己的冲动所毁掉，怎样才能控制自己？编剧认为意志力就跟肌肉一样可以通过锻炼获得。

MgAl · 7.7分

描写得真大胆，这是一个十足疯子才能写出的大作，那种病态，矛盾，刻画得淋漓尽致。

琦琦怪怪 · 7.7分

这是一本不错的基金投资入门剧集。除了基本知识，个人认为编剧最想传达的应该是要关注风险与承受能力相匹配的投资观念。 书中有个关于零和博弈的具象案例令我眼前一亮：牛市中人们普赚的钱，其实是上一个熊市中人们亏掉的钱，即所谓的估值修复。因此，对于任何一个普通人而言，为了在熊市中保住自己的资产，用来投资的钱一定不能对自己的短期生活有太大影响，也就是风险要始终处在自己可控、可接受的位置。进场离场的时机便也是取决于个人对当时风险与自己承受能力的评判了。 由于信息差的缘故，具体一支股票的优劣实在难以评断，操作麻烦风险也较大。好在目前有各种指数宽基或者基金组合，通过对标的的合理配置可以将风险和波动根据每个人不同的接受的程度进行调整，为普通人提供了一个分享发展红利、合理资产配置的机会。 总而言之，投资是一个承担风险，追求合理回报的事。长期来看，它寄托了对这个世界未来会越来越好的期望。适当理性的投资是双赢的，对社会和个人都有好处。

让生命更辽阔#涵山藏海 · 7.7分

一段非常值得了解的历史。中国人必看剧。缺了对这段历史的了解，就不算一个真正的中国人。

猫的懒 · 7.7分

列奥纳多是值得终生学习的天才，当然读这部剧之前我早就学会了一项技能：拖延。。这部剧也是拖延了好多次，最近才一口气看完。我们永远无法超越他，但可以永远保持向他学习。 毕业后的这半年我也快记满一本笔记，从事设计让我不断扩充自己的知识，达芬奇将是未来人生道路上的启明星，为我指明方向……

🍓duet🍑 · 7.7分

［人物］这部剧人物的个性鲜明，各有特点 。里面女主小百合的语言是个亮点，有许多很奇妙生动的比喻，昭示着她是个聪明的女子。 ［编剧］本剧编剧很了解日本的传统 “斯蒂夫·比比（Arthur Golden），生于美国田纳西州查塔努加（Chattanooga），毕业于哈佛学院艺术史系，专攻日本艺术。1980年，获哥伦比亚大学日本史硕士学位，并兼修中文。”（摘自搜狗百科） ［情节］小百合作为美丽艺妓的一生，一次次掉落，直到遇到会长开始逐渐上升。 会长借优秀艺妓豆叶之手将她培养成优秀的艺妓。 “她半生所做一切，一切梦想，都是为了接近会长，成为她的情妇” “会长所做一切，却都是逃离，只为将她送给恩人诺” 她不惜自毁声名，让诺厌弃，终于和会长在一起。 诺开始是不在乎她“水扬”的男子，后来是原谅她做别人情妇的男子，最后是不会拿她来报恩的男子，同样也是因为她的“自毁”永远不会原谅她的男子。 而会长，像极了小百合童年时候暗恋着的医生，矜贵优雅。可这两个人，一个是把她卖给艺妓馆的人，另一个是让她成为优秀艺妓却想将她送给朋友的人。 他们都说，艺妓是艺术家，是生活没有着落人的最优选择。 但艺妓豆叶就说，任何一个追求幸福的人都不会做艺妓，因为这注定得不到幸福。 有人说，一个人的初恋就代表了她的审美。往后她的所爱，都会照那个初恋的样子。 小百合或许自己也知道，鳗鱼会把 将鱼钩从它嘴里拿出的渔夫当作好人 。她孜孜以求的爱情，从开始就不是真正的爱情。只是，作为艺妓，这样的结局已经足够好了，不是吗？

陆菱纱 · 7.7分