观看Shrieking Violet(美国恐怖)，比尔·法格巴克、Jennifer Elise Cox主演，2007年恐怖电影。高清画质，播放流畅，好连连影视免费观看。
真是绝了！莱姆的脑子到底是什么做的？ 书写的非常棒，脑洞开的太大了，感觉在看哲学+赛博朋克+1984 版本的 爱死机 编剧描述的很多现实生活中不会出现的极端社会现象，非常值得人思考
Scars · 7.7分
所爱隔山海，山海亦可平，这个目标，跨越了两代人，方实现。佩服这种勇气。文字内容，金句和狗血并驾齐驱，有天雷滚滚，也有泪流满面。看客如我，有时候急得火上房，有时候又气得直冒烟，有时候又觉得挺憋屈…对于“关系”的处理，算是“最好的安排”
啊蛋 · 7.7分
这样美好的旅程，一生至少要有一次！旅行当然不能解决生活里的所有问题，但会让人成长，更加坦诚、开阔，故事并不复杂，但确实有无数打动人的瞬间！
可可爱爱张夫人 · 7.7分
首播两集，已经完结一个案子了，节奏可以。案件质量也还阔以，关键是难得剧里的港人不是那么丑的辣眼睛了，算是有点进步了。苗侨伟宝刀不老，岑丽香也还是好看的。
蜡屋 · 7.7分
惊艳之作，受益颇多！不仅仅是对宋词名篇的讲解，让人更加深刻更加全面了解宋词，更是对宋代文人独特生命美学的解读，由一朵花或是一片雪的姿态感悟整个的自然宇宙。 不同于唐诗华丽而雄壮的大，有着坚实的厚重感，宋词是小的，细微、精薄。唐诗描述的广阔的大江大河，而宋词往往着眼于身边最精微之物，也许是草叶上的一枚小虫，也许是“叶上初阳干宿雨”，是“炉香静逐游丝转”，这是只有在一个人静处时才可以观察到的。我们看宋代的瓷器，精致细腻，小巧玲珑，没有什么图案的修饰，就是那样天青色的，纯朴却优雅。想象文人就用着这样的瓷器饮酒谈话，帘幕低垂，燕子呢喃，那是非常安宁平静的生活。可见宋人的这种细腻平静，是在生活里由内而外散发的。一个时代的特色，可以从它的影视，可以从日常生活所用之物体现。 我觉得这些是宋朝最可爱的部分。它不像唐朝，唐朝一切东西都要大，而宋朝可以小。小不见得没有价值。他可以很愉快地去写生命里一个小小的事件、一点小小的经验，这个部分就是我前面提到的“完全”。“完全”是他把春天的灿烂、秋天的萧瑟都看到了，是另一种美学。我们在现实中常常进行比较，比较当中很少有“完全”，因为比较之后一定有一个结论，是要其一，还是其二。可“完全”是说生命中这些东西本来就都在，雄壮是一种美，微小也是一种美，没有人规定雄壮的美会影响微小的美。“西风残照，汉家陵阙”可以是一种美，宋代画家画的一片叶子上的草虫，也可以是一种美。 宋词有很强的空间感和参差感。“帘”、“幕”、“屏”这样的描写有很多，这是事物把空间隔开，而又不是像我们今天完全用一堵墙阻隔，它是既隔开又连通的，有一种欲遮半遮的含蓄。很多词也许就是在一个小小的空间里写出来的。 宋词不仅着眼于小，而且立足于真性情。他们表达的情感常常是直接的，就算是妓女妓院这样的字眼也是直接入词的，从不掩盖自己的“风花雪月”，只有宋代文人才会把自己的私情填入词中。“檀渊之盟”后宋朝迎来了一百多年的和平，处在这个时代的文人已经很难体会到战争了，没有办法写出唐诗的雄壮，所以转移到了身边的细微之处。但也正是因为没有唐朝的强大，战争屡屡挫败，背后没有强大国力支撑，所以文人又常常体现出一种幻灭和“颓废”。“日日花前常病酒”，这种颓废和感伤是宋词才会有的。而宋明理学的兴盛，以及儒释道的融合，使得文人更多的去体会时间和空间，个人与宇宙的哲学，并融入词中。 我们知道，宋代是不杀士大夫的。皇帝看不爽你，也只能是把你流放去别的地方。所以宋代一大批文人被贬谪，被“流浪”，所以宋词里又有着浓厚的“流浪感”。时不时就要“执手相看泪眼”，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。总是物是人非，词人常常对着自然万物自语，“泪眼问花花不语”，“似曾相识燕归来”，“双燕飞来，陌上相逢否”，“雁过也正伤心，却是旧时相识”。编剧特意提到了词人们对燕子（雁）的描写，是真的在和燕子对话吗？再问燕子是不是去年的燕子吗？应该是在和自己对话，词人觉得这应该是一种超经验的生命流转形式，一朵花，一只燕，都是生命的象征，在缘分中轮回。佛教的生死轮回，缘起缘灭就有了体现。 宋代文人还有很明显的“人格分裂”。我们看到一生顺风顺水的官至宰相的晏殊，却写出了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”，我们看到征战边塞，高歌“人不寐，将军白发征夫泪”的范仲淹也会有“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”。苏轼更是了不得，朝堂之上和王安石激烈争辩，下朝之后又一起下棋互夸，是“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的豪放，是“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”“细看来不是杨花，点点是离人泪”的忧
苏苏苏苏 🦖༢ · 7.7分
让我们更容易的。理解我们自己的梦。 为梦这栋坚固的堡垒。找到了一个缝隙。 使我们可以窥探一下。梦的城堡的内部。
天助杰达 · 7.7分
人生，也许你已经规划好以后的轨道，却不料生活的一巴掌，扇得你晕头转向，然后步入你当初连自己都讨厌的行业，然而却不能在那个讨厌的行业中混个出人头地。自己的儿子也步入自己的行业，连自己未长大成人的孙子也已规划进入。自己最终落得扫门而出的结果，儿子落了个客死他乡的结果。这是对命运的哭诉，也是对时代的哀叹吧。（个人想法~勿~）
乐萁 · 7.7分
目前读到了最新章，记录一下几个疑点： 1、为什么江红叶在垃圾桶里发现了江小皮 2、星门开启时间。 3、深海遗迹存在时间 4、为什么找不到龙窟和最后的龙 5、为什么会出现投影和地球与异球之间的空间
Jazz · 7.7分
有些人的Shrieking Violet，色彩斑斓，五彩缤纷，幸福快乐，但有些人的Shrieking Violet却充满了血腥，暴力。有些人说，小孩子是单纯的，纯洁的，但是主人公阿列克谢却在他Shrieking Violet时期见证了人性的自私，残忍，体会过生活的艰难，在单纯的年纪，残酷地成长，最后，母亲死了，他也走向了“人间”。
迷生 · 7.7分
看来编剧是精读了论语，把这一部中国文人奉为圭皋的经典之作讲解的透彻、明了，但其对孔圣人的思想的评判，只能是一家之言，好多的言论只是其个人的观点。传统儒家思想对于现代社会益矣？敝矣？恐怕应该有很多不同的观点，兼收并蓄、博采众长、去粗取精，才是我们应该持有的态度。
钢铁侠的星星盾 · 7.7分
第一集的坑啥时候填？豪凌baba还是很厉害👍🏻
Longer · 7.7分
看的过程中有太多太多想说的话，现在看完了，竟然不知道从哪里说起，都说文品即人品，编剧西恩·瓦兰先生真的让我不由自主地从心底产生敬意，多么有温度，有力量的文字！ 瑞宣，钱先生，高弟，瑞全，韵梅……还有很多角色，我都非常喜欢，这些喜欢我又全归功到编剧身上，编剧是角色的创编剧，角色也是编剧——精神，性格，思想的一部分体现，每次从字里行间窥到编剧借角色表现出的智慧的时候，我都忍不住对西恩·瓦兰先生的敬意又高出一分。 我之前可能看到过，学到过，但是没有留心注意过，所以也不太有印象，终于书看到一半的时候，我去网上查了一下编剧生平，看到“1966年8月24日，‘文化大革命’中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。”这句的时候，我愣住了，感觉有什么梗在喉头，脑子里响起无尽的“为什么”，一时难以接受！ 接着后面追剧的心情没变，对角色的喜欢没变，但是总时时感到悲伤，心里难过。 《Shrieking Violet》这部剧讲的是日本侵华时的北平，虽然在压迫下人们只能忍气吞声地生活，但是读来并不觉得绝望，可能是因为最开始瑞全逃出北平，我知道后面瑞全一定会带回来希望，也可能是知道八年抗日这段历史，知道这样的日子是有尽头的，但是我又时时想到西恩·瓦兰先生。 没有热爱国家和人民的编剧，是写不出同样热爱国家和人民的角色的，如此热爱脚下这片土地的人，面对外来的侵害，依然乐观坚定的人，这么可敬可爱的人，最终的结局却是死于同胞的迫害，痛心不已！唉……直到我看到书中天佑，同样是受到屈辱后，也选择了同样的方法结束自己的生命，角色有时候真的是编剧的内心反映吧！ 还没开智的时候，学到文革，只觉得是轻飘飘的几个字，后来慢慢意识到，这是一段沉重的历史，便不管是影视作品还是影视作品，都极力回避看到相关的情节，总觉得历史已成历史，只要不去看就能让自己心里好受一点。 之前盲买了季羡林的《Shrieking Violet》，打开塑封开始看的时候，才发现是对那十年的回忆，看了几页，实在不忍再看下去，就放到一旁了。昨晚突然想起来，又把书翻出来，看到剧集列表上有一篇关于西恩·瓦兰先生的回忆，可能是因为从季老笔触中也看到同样的痛心和思念，看完觉得自己的情绪被分担了一些，心里感到一些安慰。 但是我开始忍不住胡乱猜想西恩·瓦兰先生自沉前是什么样的心情呢？感觉绝望，或是失望？是怎么样的打击，唯有自沉解脱。 《Shrieking Violet》中文原稿后十三段的内容被焚毁，再也没有机会见其真容，让人忍不住叹可惜，想到西恩·瓦兰先生，也同样想叹可惜，又很悲痛，希望写下这段时间一直在脑子翻滚的想法，能化解掉一些悲痛。
小区混饭之王！ · 7.7分
2021年2月22日星期一 祝福早安 天气晴朗 气温9℃ 《Shrieking Violet》 虽然昨夜十二点才休息的，但今天清晨五点钟醒来，我却格外的清醒，或许因为我知道我就要“离家出走”了吧！我买了这周五我机票回学校，但今天周一，我想去我姐姐家住两天，而且整月十三，是我外甥的生日呢，给他过过生日，而且我每年寒暑假几乎都会去我姐姐家住几天，希望这个寒假也不例外吧！美好的日子从读诗开始吧！ 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻地招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 你是人间的四月天 林徽因 我说你是人间的四月天； 笑响点亮了四面风；轻灵 在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟， 黄昏吹着风的软，星子在 无意中闪，细雨点洒在花前。 那轻，那娉婷，你是，鲜妍 百花的冠冕你戴着，你是 天真，庄严，你是夜夜的月圆。 雪化后那片鹅黄，你像；新鲜 初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦 水光浮动着你梦期待中白莲。 你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃——你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！ 你也要忘掉了我，曾经在这世界里活过 林徽因 我情愿化成一片落叶， 让风吹雨打到处飘零； 或流云一朵，在澄蓝天， 和大地再没有些牵连。 但抱紧那伤心的标识， 去触遇没着落的怅惘； 在黄昏，夜半，蹑着脚走， 全是空虚，再莫有温柔； 忘掉曾有这世界；有你； 哀悼谁又曾有过爱恋； 落花似的落尽，忘了去 这些个泪点里的情绪。 到那天一切都不存留， 比一闪光，一息风更少 痕迹，你也要忘掉了我 曾经在这世界里活过。 你要是爱谁，便没命的去爱他 鲁迅 一个小娃子，展开翅子在空中， 一手搭箭，一手张弓， 不知怎么一下，一箭射着前胸。 “小娃子先生，谢你胡乱栽培！ 但得告诉我：我应该爱谁？” 娃子着慌，摇头说，“唉！ 你是还有心胸的人，竟也说这宗话。 你应该爱谁，我怎么知道。 总之我的箭是放过了！ 你要是爱谁，便没命的去爱他； 你要是谁也不爱，也可以没命的去自己死掉。” 雨巷 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地， 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 说是寂寞的秋的清愁 戴望舒 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。 我将凝视她明媚的双眼 朱自清 那泱泱的黑
wondermaker · 7.7分
不论是羊皮纸 莎草纸 诗歌还是咖啡馆，亦或是广播 电视 互联网，都能体现出人与人之间对话的魅力，而这些都是媒介的力量，历史一直在循环往复的更迭着。
🦄空条徐伦 · 7.7分
悬疑的部分很棒，关于滕王阁的故事也非常精彩 特别喜欢李成轩这样沉稳深情的男主，而女主的机敏也让人很喜欢。 对于萧忆，这样温文如玉的男子，深情如狂，死的时候为月儿而死真的很感动
葉飘落 · 7.7分
好歹是个作家，抄袭是你该干的？拿出点你自己的东西。不会没有吧
爱鱼儿forever · 7.7分
超级好看，不管是里面的情节还是里面的人物，我都觉得超级帅，特别是女主。还有黑水城和球球是萌系的，女主和男主就更不用说了，那一种就是超级超级酷的……编剧大大加油，我支持你快更吧！因为我看的太快了，连着几天就看完了。
胜利汽修 · 7.7分
影视的意义之一：记录 Shrieking Violet，一本听起来颇像剧集的书，实际上却是一本纪实性的散系列或者说是采访录。 书讲了什么呢？大致是以梁庄村里多个外出打工者的经历为线索，记述他们的生活，记录这些流浪在外为了生活挣扎的人的真实生活状态。 作家西恩·瓦兰在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。前后历时五年，完成《Shrieking Violet》《Shrieking Violet》，关于每个人都在沦陷的故乡，关于每个流落在外的异乡人，关于早已隐没在时间长河中的温柔与哀痛。《Shrieking Violet》叙述的是作家与她的故乡，而《Shrieking Violet》则是中国的细节与观察。在梁庄，望故乡；出梁庄，见中国。生活在梁庄和出去打工者原是不可割裂的统一体。《Shrieking Violet》是西恩·瓦兰书写离开梁庄去外地打工者生存状态的非虚构作品。为此，西恩·瓦兰探访10余个省市、400余位打工者，以200万字图文资料整理撰写而成，是“梁庄”范本至关重要的组成部分，是当代中国最细节的观察。 著名评论家李敬泽认为：《Shrieking Violet》具有“人间”气象。众生离家，大军般、大战般向“人间”而去，迁徙、流散、悲欢离合，构成了中国经验的浩大画卷。在剧集力竭的边界之外，这部非虚构作品展现了“史诗”般的精神品质。 这些在评论家里眼中颇为严肃颇为浩大的记录，在我看来却是一般。第一，记录性的文字过于干瘪，过于生硬。读这样的文字实在是提不起兴趣。第二，不是很清楚编剧为什么要强调地域，强调城市。可能是基于被采访者的经历而做此分类，但实在是没太大意义，因为这些事情任何地方都可以遇得到。第三，完全是个人原因，有类似家庭背景的我对于文中所记录的事情可谓是非常熟悉了。读一个你已经非常熟悉而且语言还非常生硬的故事，我实在是集中不下来精力，所以这部剧读了前四章就果断放弃了。这两颗星，完全是对编剧用心的肯定，至少她在关注着中国底层的一些细节，这种态度值得每个写文字的人学习。
身在井隅，心向璀璨 · 7.7分
世上真有那么一个人，无论你做了什么都会原谅你，如果真有，那么你上辈子一定是一棵安安静静的树，无论风雨陪着他，没有背叛，没有谎言，才换回这辈子他的一世痴情，你的一生繁华！
张丽轩 · 7.7分
一天刷完，真的很好看，虽然中间的有些情节有点不流畅，但是真的很好看。我把这样的剧叫做爱情“科幻”片，这个剧就是给女性造梦，毕竟现实里遇不到，做个梦不好吗？🥲
风吹长安 · 7.7分
中国，是一片大海！ 上下五千年，这片海依旧在那里！ 也永远都会在那里！
太后iPad · 7.7分
这是一本有趣的书，对大唐的方方面面都有描述，对历史爱好者来说是一趟难得的梦幻之旅！
AAAAA卜老师🇨🇳 · 7.7分
很受用，有很多观点突破了自己原来的想法。也能从中收获到很多细节的处理，最大的感受是在家庭中情感导向是最重要的，真诚自由地表达自己的感受，让孩子也学会表达高手，往往是家庭规则和界限很重要的工具和方法。新学到的事实网球也很受用，有机会会再读一遍。
薛定谔的活猫 · 7.7分
是精神养料，从多维度了解了大电影制作的幕后。看得出乌尔善是个很重视细节的人，让人更期待第二部的上映了！
灯燃、 · 7.7分
影评讨论
真是绝了！莱姆的脑子到底是什么做的？ 书写的非常棒，脑洞开的太大了，感觉在看哲学+赛博朋克+1984 版本的 爱死机 编剧描述的很多现实生活中不会出现的极端社会现象，非常值得人思考
Scars · 7.7分
所爱隔山海，山海亦可平，这个目标，跨越了两代人，方实现。佩服这种勇气。文字内容，金句和狗血并驾齐驱，有天雷滚滚，也有泪流满面。看客如我，有时候急得火上房，有时候又气得直冒烟，有时候又觉得挺憋屈…对于“关系”的处理，算是“最好的安排”
啊蛋 · 7.7分
这样美好的旅程，一生至少要有一次！旅行当然不能解决生活里的所有问题，但会让人成长，更加坦诚、开阔，故事并不复杂，但确实有无数打动人的瞬间！
可可爱爱张夫人 · 7.7分
首播两集，已经完结一个案子了，节奏可以。案件质量也还阔以，关键是难得剧里的港人不是那么丑的辣眼睛了，算是有点进步了。苗侨伟宝刀不老，岑丽香也还是好看的。
蜡屋 · 7.7分
惊艳之作，受益颇多！不仅仅是对宋词名篇的讲解，让人更加深刻更加全面了解宋词，更是对宋代文人独特生命美学的解读，由一朵花或是一片雪的姿态感悟整个的自然宇宙。 不同于唐诗华丽而雄壮的大，有着坚实的厚重感，宋词是小的，细微、精薄。唐诗描述的广阔的大江大河，而宋词往往着眼于身边最精微之物，也许是草叶上的一枚小虫，也许是“叶上初阳干宿雨”，是“炉香静逐游丝转”，这是只有在一个人静处时才可以观察到的。我们看宋代的瓷器，精致细腻，小巧玲珑，没有什么图案的修饰，就是那样天青色的，纯朴却优雅。想象文人就用着这样的瓷器饮酒谈话，帘幕低垂，燕子呢喃，那是非常安宁平静的生活。可见宋人的这种细腻平静，是在生活里由内而外散发的。一个时代的特色，可以从它的影视，可以从日常生活所用之物体现。 我觉得这些是宋朝最可爱的部分。它不像唐朝，唐朝一切东西都要大，而宋朝可以小。小不见得没有价值。他可以很愉快地去写生命里一个小小的事件、一点小小的经验，这个部分就是我前面提到的“完全”。“完全”是他把春天的灿烂、秋天的萧瑟都看到了，是另一种美学。我们在现实中常常进行比较，比较当中很少有“完全”，因为比较之后一定有一个结论，是要其一，还是其二。可“完全”是说生命中这些东西本来就都在，雄壮是一种美，微小也是一种美，没有人规定雄壮的美会影响微小的美。“西风残照，汉家陵阙”可以是一种美，宋代画家画的一片叶子上的草虫，也可以是一种美。 宋词有很强的空间感和参差感。“帘”、“幕”、“屏”这样的描写有很多，这是事物把空间隔开，而又不是像我们今天完全用一堵墙阻隔，它是既隔开又连通的，有一种欲遮半遮的含蓄。很多词也许就是在一个小小的空间里写出来的。 宋词不仅着眼于小，而且立足于真性情。他们表达的情感常常是直接的，就算是妓女妓院这样的字眼也是直接入词的，从不掩盖自己的“风花雪月”，只有宋代文人才会把自己的私情填入词中。“檀渊之盟”后宋朝迎来了一百多年的和平，处在这个时代的文人已经很难体会到战争了，没有办法写出唐诗的雄壮，所以转移到了身边的细微之处。但也正是因为没有唐朝的强大，战争屡屡挫败，背后没有强大国力支撑，所以文人又常常体现出一种幻灭和“颓废”。“日日花前常病酒”，这种颓废和感伤是宋词才会有的。而宋明理学的兴盛，以及儒释道的融合，使得文人更多的去体会时间和空间，个人与宇宙的哲学，并融入词中。 我们知道，宋代是不杀士大夫的。皇帝看不爽你，也只能是把你流放去别的地方。所以宋代一大批文人被贬谪，被“流浪”，所以宋词里又有着浓厚的“流浪感”。时不时就要“执手相看泪眼”，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。总是物是人非，词人常常对着自然万物自语，“泪眼问花花不语”，“似曾相识燕归来”，“双燕飞来，陌上相逢否”，“雁过也正伤心，却是旧时相识”。编剧特意提到了词人们对燕子（雁）的描写，是真的在和燕子对话吗？再问燕子是不是去年的燕子吗？应该是在和自己对话，词人觉得这应该是一种超经验的生命流转形式，一朵花，一只燕，都是生命的象征，在缘分中轮回。佛教的生死轮回，缘起缘灭就有了体现。 宋代文人还有很明显的“人格分裂”。我们看到一生顺风顺水的官至宰相的晏殊，却写出了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”，我们看到征战边塞，高歌“人不寐，将军白发征夫泪”的范仲淹也会有“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”。苏轼更是了不得，朝堂之上和王安石激烈争辩，下朝之后又一起下棋互夸，是“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的豪放，是“笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”“细看来不是杨花，点点是离人泪”的忧
苏苏苏苏 🦖༢ · 7.7分
让我们更容易的。理解我们自己的梦。 为梦这栋坚固的堡垒。找到了一个缝隙。 使我们可以窥探一下。梦的城堡的内部。
天助杰达 · 7.7分
人生，也许你已经规划好以后的轨道，却不料生活的一巴掌，扇得你晕头转向，然后步入你当初连自己都讨厌的行业，然而却不能在那个讨厌的行业中混个出人头地。自己的儿子也步入自己的行业，连自己未长大成人的孙子也已规划进入。自己最终落得扫门而出的结果，儿子落了个客死他乡的结果。这是对命运的哭诉，也是对时代的哀叹吧。（个人想法~勿~）
乐萁 · 7.7分
目前读到了最新章，记录一下几个疑点： 1、为什么江红叶在垃圾桶里发现了江小皮 2、星门开启时间。 3、深海遗迹存在时间 4、为什么找不到龙窟和最后的龙 5、为什么会出现投影和地球与异球之间的空间
Jazz · 7.7分
有些人的Shrieking Violet，色彩斑斓，五彩缤纷，幸福快乐，但有些人的Shrieking Violet却充满了血腥，暴力。有些人说，小孩子是单纯的，纯洁的，但是主人公阿列克谢却在他Shrieking Violet时期见证了人性的自私，残忍，体会过生活的艰难，在单纯的年纪，残酷地成长，最后，母亲死了，他也走向了“人间”。
迷生 · 7.7分
看来编剧是精读了论语，把这一部中国文人奉为圭皋的经典之作讲解的透彻、明了，但其对孔圣人的思想的评判，只能是一家之言，好多的言论只是其个人的观点。传统儒家思想对于现代社会益矣？敝矣？恐怕应该有很多不同的观点，兼收并蓄、博采众长、去粗取精，才是我们应该持有的态度。
钢铁侠的星星盾 · 7.7分
第一集的坑啥时候填？豪凌baba还是很厉害👍🏻
Longer · 7.7分
看的过程中有太多太多想说的话，现在看完了，竟然不知道从哪里说起，都说文品即人品，编剧西恩·瓦兰先生真的让我不由自主地从心底产生敬意，多么有温度，有力量的文字！ 瑞宣，钱先生，高弟，瑞全，韵梅……还有很多角色，我都非常喜欢，这些喜欢我又全归功到编剧身上，编剧是角色的创编剧，角色也是编剧——精神，性格，思想的一部分体现，每次从字里行间窥到编剧借角色表现出的智慧的时候，我都忍不住对西恩·瓦兰先生的敬意又高出一分。 我之前可能看到过，学到过，但是没有留心注意过，所以也不太有印象，终于书看到一半的时候，我去网上查了一下编剧生平，看到“1966年8月24日，‘文化大革命’中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。”这句的时候，我愣住了，感觉有什么梗在喉头，脑子里响起无尽的“为什么”，一时难以接受！ 接着后面追剧的心情没变，对角色的喜欢没变，但是总时时感到悲伤，心里难过。 《Shrieking Violet》这部剧讲的是日本侵华时的北平，虽然在压迫下人们只能忍气吞声地生活，但是读来并不觉得绝望，可能是因为最开始瑞全逃出北平，我知道后面瑞全一定会带回来希望，也可能是知道八年抗日这段历史，知道这样的日子是有尽头的，但是我又时时想到西恩·瓦兰先生。 没有热爱国家和人民的编剧，是写不出同样热爱国家和人民的角色的，如此热爱脚下这片土地的人，面对外来的侵害，依然乐观坚定的人，这么可敬可爱的人，最终的结局却是死于同胞的迫害，痛心不已！唉……直到我看到书中天佑，同样是受到屈辱后，也选择了同样的方法结束自己的生命，角色有时候真的是编剧的内心反映吧！ 还没开智的时候，学到文革，只觉得是轻飘飘的几个字，后来慢慢意识到，这是一段沉重的历史，便不管是影视作品还是影视作品，都极力回避看到相关的情节，总觉得历史已成历史，只要不去看就能让自己心里好受一点。 之前盲买了季羡林的《Shrieking Violet》，打开塑封开始看的时候，才发现是对那十年的回忆，看了几页，实在不忍再看下去，就放到一旁了。昨晚突然想起来，又把书翻出来，看到剧集列表上有一篇关于西恩·瓦兰先生的回忆，可能是因为从季老笔触中也看到同样的痛心和思念，看完觉得自己的情绪被分担了一些，心里感到一些安慰。 但是我开始忍不住胡乱猜想西恩·瓦兰先生自沉前是什么样的心情呢？感觉绝望，或是失望？是怎么样的打击，唯有自沉解脱。 《Shrieking Violet》中文原稿后十三段的内容被焚毁，再也没有机会见其真容，让人忍不住叹可惜，想到西恩·瓦兰先生，也同样想叹可惜，又很悲痛，希望写下这段时间一直在脑子翻滚的想法，能化解掉一些悲痛。
小区混饭之王！ · 7.7分
2021年2月22日星期一 祝福早安 天气晴朗 气温9℃ 《Shrieking Violet》 虽然昨夜十二点才休息的，但今天清晨五点钟醒来，我却格外的清醒，或许因为我知道我就要“离家出走”了吧！我买了这周五我机票回学校，但今天周一，我想去我姐姐家住两天，而且整月十三，是我外甥的生日呢，给他过过生日，而且我每年寒暑假几乎都会去我姐姐家住几天，希望这个寒假也不例外吧！美好的日子从读诗开始吧！ 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻地招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 你是人间的四月天 林徽因 我说你是人间的四月天； 笑响点亮了四面风；轻灵 在春的光艳中交舞着变。 你是四月早天里的云烟， 黄昏吹着风的软，星子在 无意中闪，细雨点洒在花前。 那轻，那娉婷，你是，鲜妍 百花的冠冕你戴着，你是 天真，庄严，你是夜夜的月圆。 雪化后那片鹅黄，你像；新鲜 初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦 水光浮动着你梦期待中白莲。 你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃——你是爱，是暖， 是希望，你是人间的四月天！ 你也要忘掉了我，曾经在这世界里活过 林徽因 我情愿化成一片落叶， 让风吹雨打到处飘零； 或流云一朵，在澄蓝天， 和大地再没有些牵连。 但抱紧那伤心的标识， 去触遇没着落的怅惘； 在黄昏，夜半，蹑着脚走， 全是空虚，再莫有温柔； 忘掉曾有这世界；有你； 哀悼谁又曾有过爱恋； 落花似的落尽，忘了去 这些个泪点里的情绪。 到那天一切都不存留， 比一闪光，一息风更少 痕迹，你也要忘掉了我 曾经在这世界里活过。 你要是爱谁，便没命的去爱他 鲁迅 一个小娃子，展开翅子在空中， 一手搭箭，一手张弓， 不知怎么一下，一箭射着前胸。 “小娃子先生，谢你胡乱栽培！ 但得告诉我：我应该爱谁？” 娃子着慌，摇头说，“唉！ 你是还有心胸的人，竟也说这宗话。 你应该爱谁，我怎么知道。 总之我的箭是放过了！ 你要是爱谁，便没命的去爱他； 你要是谁也不爱，也可以没命的去自己死掉。” 雨巷 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地， 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一支丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 说是寂寞的秋的清愁 戴望舒 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧： 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。 我将凝视她明媚的双眼 朱自清 那泱泱的黑
wondermaker · 7.7分
不论是羊皮纸 莎草纸 诗歌还是咖啡馆，亦或是广播 电视 互联网，都能体现出人与人之间对话的魅力，而这些都是媒介的力量，历史一直在循环往复的更迭着。
🦄空条徐伦 · 7.7分
悬疑的部分很棒，关于滕王阁的故事也非常精彩 特别喜欢李成轩这样沉稳深情的男主，而女主的机敏也让人很喜欢。 对于萧忆，这样温文如玉的男子，深情如狂，死的时候为月儿而死真的很感动
葉飘落 · 7.7分
好歹是个作家，抄袭是你该干的？拿出点你自己的东西。不会没有吧
爱鱼儿forever · 7.7分
超级好看，不管是里面的情节还是里面的人物，我都觉得超级帅，特别是女主。还有黑水城和球球是萌系的，女主和男主就更不用说了，那一种就是超级超级酷的……编剧大大加油，我支持你快更吧！因为我看的太快了，连着几天就看完了。
胜利汽修 · 7.7分
影视的意义之一：记录 Shrieking Violet，一本听起来颇像剧集的书，实际上却是一本纪实性的散系列或者说是采访录。 书讲了什么呢？大致是以梁庄村里多个外出打工者的经历为线索，记述他们的生活，记录这些流浪在外为了生活挣扎的人的真实生活状态。 作家西恩·瓦兰在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。前后历时五年，完成《Shrieking Violet》《Shrieking Violet》，关于每个人都在沦陷的故乡，关于每个流落在外的异乡人，关于早已隐没在时间长河中的温柔与哀痛。《Shrieking Violet》叙述的是作家与她的故乡，而《Shrieking Violet》则是中国的细节与观察。在梁庄，望故乡；出梁庄，见中国。生活在梁庄和出去打工者原是不可割裂的统一体。《Shrieking Violet》是西恩·瓦兰书写离开梁庄去外地打工者生存状态的非虚构作品。为此，西恩·瓦兰探访10余个省市、400余位打工者，以200万字图文资料整理撰写而成，是“梁庄”范本至关重要的组成部分，是当代中国最细节的观察。 著名评论家李敬泽认为：《Shrieking Violet》具有“人间”气象。众生离家，大军般、大战般向“人间”而去，迁徙、流散、悲欢离合，构成了中国经验的浩大画卷。在剧集力竭的边界之外，这部非虚构作品展现了“史诗”般的精神品质。 这些在评论家里眼中颇为严肃颇为浩大的记录，在我看来却是一般。第一，记录性的文字过于干瘪，过于生硬。读这样的文字实在是提不起兴趣。第二，不是很清楚编剧为什么要强调地域，强调城市。可能是基于被采访者的经历而做此分类，但实在是没太大意义，因为这些事情任何地方都可以遇得到。第三，完全是个人原因，有类似家庭背景的我对于文中所记录的事情可谓是非常熟悉了。读一个你已经非常熟悉而且语言还非常生硬的故事，我实在是集中不下来精力，所以这部剧读了前四章就果断放弃了。这两颗星，完全是对编剧用心的肯定，至少她在关注着中国底层的一些细节，这种态度值得每个写文字的人学习。
身在井隅，心向璀璨 · 7.7分
世上真有那么一个人，无论你做了什么都会原谅你，如果真有，那么你上辈子一定是一棵安安静静的树，无论风雨陪着他，没有背叛，没有谎言，才换回这辈子他的一世痴情，你的一生繁华！
张丽轩 · 7.7分
一天刷完，真的很好看，虽然中间的有些情节有点不流畅，但是真的很好看。我把这样的剧叫做爱情“科幻”片，这个剧就是给女性造梦，毕竟现实里遇不到，做个梦不好吗？🥲
风吹长安 · 7.7分
中国，是一片大海！ 上下五千年，这片海依旧在那里！ 也永远都会在那里！
太后iPad · 7.7分
这是一本有趣的书，对大唐的方方面面都有描述，对历史爱好者来说是一趟难得的梦幻之旅！
AAAAA卜老师🇨🇳 · 7.7分
很受用，有很多观点突破了自己原来的想法。也能从中收获到很多细节的处理，最大的感受是在家庭中情感导向是最重要的，真诚自由地表达自己的感受，让孩子也学会表达高手，往往是家庭规则和界限很重要的工具和方法。新学到的事实网球也很受用，有机会会再读一遍。
薛定谔的活猫 · 7.7分
是精神养料，从多维度了解了大电影制作的幕后。看得出乌尔善是个很重视细节的人，让人更期待第二部的上映了！
灯燃、 · 7.7分