Without a Map

季羡林先生在清华求学期间，整个身心受到最大影响的两位导师之一，Rachel Bailit（文艺心理学教授），他的作品还蛮多的，仅仅看了这一本，已经感受到了他是想教会我们怎样有趣的去生活，这本是他全面展示自己在生活不同方面的人生哲学。 很期待看他其它作品，人要能学会怎样更好有趣儿的活，那岂不乐哉👏

焕 · 7.7分

非常喜欢高二时候的语文老师，他文质彬彬，博学多才，戴着一副大眼镜，唯一的缺点就是有点压不住堂。 我当时很崇拜这个老师，他当时要求我们多看剧，整理看剧笔记，而且要不带目的性的去看剧，喜欢就读，喜欢就摘抄，整理看剧笔记不要有目的性，随性而为就好，有点老子信马由缰的感觉，当时我就是按照他的方法去看剧，去整理，受益匪浅，观后感提高了不少。 但是随着自己慢慢长大，学识和经历的不断积累，我深刻的体会到人生有限，时间有限，精力有限，但是书卷浩渺，看剧需要有目的性和选择性。 本剧的编剧是商界的精英，他提出的看剧方法可能有些人并不认同，相信很多作家，影视家，诗人是会批判本剧的。 所谓尽信书，不如无书，择其善者而从之就好，我剧集剧最大的几点收获就是: 第一:强调看剧的目的性 编剧也称为战略性主动看剧，要有目的性，有选择性的看剧，盲目看剧是低效率的，对人生的帮助有限。对于一艘没有目的船，任何方向都是逆风。当我们有目的性去看剧，看剧效率就会成倍提高。比如你正在搞投资，却经常亏损，当你有意识有目的去学习理财知识，去观看投资理财剧集时候效率就很高。 第二:强调学以致用 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。看剧只是途径和手段，而不是最终目的。看剧为了提高自己，从而指导实践，在实际工作中应用，为用而学，学以致用。看剧的意义在于用工作和生活所感去选择性看剧，用看剧的所得去更好的工作和生活。 第三:强调快速观看 现在市面上已经有很多介绍快速观看方法的书了。我的签名是读万卷书，行万里路。我觉得行万里路比较容易，但是读万卷书很难了。人生三万天，从出生开始，三天一本剧，到死才能看完一万本，此生怎么实现？所以，快速观看是很有必要的，但是编剧说，1-2个小时一本剧，我并不完全赞同，所谓欲速则不达，找到适合自己的节奏最好，我现在5-6个小时看完一本剧，因为经常创作想法，整理笔记，以后适当提高到3-4个小时一本。 第四:一周一本剧 编剧提出的这个长期看剧习惯，我觉得非常好，我的看剧小队也是提倡一周一本剧，一年50本左右。当你坚持下来之后，你也会发现，优秀不是一种行为，而是一种习惯。 最后一点不是本剧的观点，而是贾平凹先生的一段话，我很赞同: 追剧不要买豪华本，豪华本的书是卖给不看剧的人的。看剧不必只读纸做的书，山水可读，云雨可读，官场可读，商界也可读，赌徒和妓女也都是书。

🇨🇳 琳琳 · 7.7分

感觉文章的质量参差不齐，有好些篇都没看懂，但依然有很多文字像是原本刻在心里，等看到时猛然间想起，原来这种情感自己经历过很多次。 断断续续读完这部剧，或许对亲情，对生活的本质有了更深刻的理解。

Dear-Dachui 🧶 · 7.7分

这些年，非典、禽流感、埃博拉、恒河超级病毒等层出不穷，考验着现代医学。回顾历史，这部剧将瘟疫作为主角，讲述瘟疫因何而起，怎样影响人类文明、人类发展乃至人类历史的进程，在不同的世界历史时期，病菌与人类的形成互动。书中先是讲述病菌的存在与传播途径，之后就将它视为一种比喻体，讲述人类的顽疾“权力欲望”：征服与统治。为此，麦克尼尔创造了两个概念来统辖全书：“微寄生”与“巨寄生”。对于巨寄生关系，征服与统治，人类要怎么取得有效平衡，限制其肆虐，值得深思。 此外，需要注意几个基本原理（译者序）： 第一，人类大部分的生命处在一种介于“病菌的微寄生”和“大型天敌的巨寄生”之间的危险平衡之中。“微寄生”泛指各种侵害人体的致病微生物，“巨寄生”为对人类能够开展战斗、抢劫和收税等活动的天敌，包括各种大型动物和其他族群或阶级，主要为其他族群或阶级，比如征服者、统治者等。 第二，微寄生与人类宿主之间，主要依靠生物的自然调适能力，双方才长期维持一种内涵上不断变化但却不失均衡的关系。 第三，虽然人类与微寄生之间总体上总能维持某种均衡，但具体到不同时段和地区，这种均衡实在非常脆弱，人类任何生产方式和生活习俗的改变、生产能力的提升和交通的发展等，均有可能导致均衡的破坏。其中以下三种变化影响最大：1.人类舍渔猎而就农业生产；2.人口不断增长与集中，人口密度的增加以及城居生活方式的出现；3.交通工具与运输能力的改进，引发洲际社会、经济和文化交流的频繁。 第四，尽管几乎所有传染病模式的改变，均由人类自身的行为所引起，但在近代医学和公共卫生制度出现和确立之前，人类与微寄生之间形成的稳定关系基本是依靠生物自然调适机制完成的。

张广杰13718337523 · 7.7分

不咋地

唐明 · 7.7分

lppl 我们乡下人把腊月底的暴风叫做黑风，它很硬、很猛、很冷，棍子一样顶在我们的胸口。怎么说我们的运气好的呢，就在腊月二十二的中午，黑风由强渐弱，到了傍晚，居然平息了，半空中飞舞的稻草、棉絮、鸡毛、枯树叶也全部回落到了地上。我们村一下子就安静了。 这安静是假象。我们村还是喧闹，——县宣传大队的大帆船已经靠泊在了我们村的石码头啦。 那边下半年 谁不想拥有一只上好的蛐蛐呢。但是，要想得到一只好蛐蛐，光靠努力是不够的，你得有亡灵的护佑。道理很简单，天下所有的蛐蛐都是死人变的。人活在世上的时候，不是你革我的命，就是我偷你的老婆，但我们还能微笑，握手，干杯。人一死所有的怨毒就顺着灵魂飘出来了。这时候人就成了蛐蛐，谁都不能见谁，一见面就咬。要么留下翅膀，要么留下大腿。蛐蛐就是人们的来世，在牙齿与牙齿之间，一个都不宽恕。 我们乡下人把腊月底的暴风叫做黑风，它很硬、很猛、很冷，棍子一样顶在我们的胸口。怎么说我们的运气好的呢，就在腊月二十二的中午，黑风由强渐弱，到了傍晚，居然平息了，半空中飞舞的稻草、棉絮、鸡毛、枯树叶也全部回落到了地上。我们村一下子就安静了。 这安静是假象。我们村还是喧闹，——县宣传大队的大帆船已经靠泊在了我们村的石码头啦。

栀 · 7.7分

最近突然对星座感兴趣，闲的没事的时候看看，让我收获了很多知识

Winston R · 7.7分

这部剧说的各种研究，基本上是经验分析的套路：通过考察大量事实来发现规律，然后告诉你这些规律。书里说的这些情况肯定是对的，大人物在成长过程中的确有这些让人不喜欢的毛病。但是对这些事实的解释有点问题，比如要想获得权势，就得刻意去做这些不受欢迎的事情。其实，那些大人物做这些事情并不是“刻意”的。完全有可能他们只是根本不在乎做这些事情——有些人根本不是想通过这些手段上位，他们只不过心大而已。 记得在 WSJ 上有篇文章 “Why Refs Hate the Knicks" 说数据分析显示，越老的NBA运动员越爱犯规，而新人中则是选秀顺位越高的运动员越爱犯规。这些人本身在球队中的地位就是高，难道他们犯规还能是为了提升自己的地位？他们只不过是不在乎而已。 后来有权势的人之所以一开始就敢于跟人提要求，打破规则，是因为他们有主人翁精神——他们不是来适应世界的，而是来让世界围着自己转的。 他们并不是故意打破规则来树立形象，做给别人看，或者蔑视规则——他们只不过是认为跟自己要做的大事相比，这些小规则不值得遵守。本剧编剧似乎认为可以学着这么干，但这只是表象，不是想学就能学来的。

🌺 宁小忙゛ · 7.7分

小舞那句“下一代的冒险故事”也太伤了，老粉被刺痛，谁懂啊。好在故事还是原来的配方，还是熟悉的味道，天梦冰蚕“泰裤辣”！

卢绛芳 · 7.7分

短是唯一优点

袁蓁蓁 · 7.7分

对中国历史应有温情与敬意 看一朝代是否进步，不是看其疆域和人口，更多看这朝代对于文化进步，是促进还是阻遏。 如钱穆先生先生强调的：国人应具备的“历史智识”。 即“故欲其国民对国家有深厚之爱情，必先使其国民对国家以往历史有深厚的认识。欲其国民对国家当前有真实之改进，必先使其国民对国家以往历史有真实了解。我今人所需之历史智识，其要在此。” 钱先生更是苦口婆心：“今日之大学生只崇拜莎士比亚，而不崇拜杜工部、苏东坡，实在说不过去。”

贝加尔湖兔狲 · 7.7分

饱含黑白劳拉·格劳蒂尼双重风味的三篇故事集。 第一篇温馨，第二篇恐怖，第三篇厌恶。 以前看过《Without a Map》，分别是第一篇和第三篇的合集。于是这次我先看了第二篇《Without a Map》，后来又稳固了早已忘记情节的第一篇《Without a Map》。 《Without a Map》与《Without a Map》有异曲同工之妙，主人公弃世孤僻，因为害怕而不与人交流接触、缔结联系，最后被某个意外闯入生命中的人所救赎，愿意主动拉开床帘，迎接阳光与温暖的故事，并且也拥有了不畏失去的勇气。一场人鬼殊途的情缘温暖了一位少年沉默阴暗的心灵。 有部分命案推理的情节，不算惊悚。交朋友那段刚开始蛮突然的，后来知道是为揭开真相而服务。 《Without a Map》一部全员关系复杂恶劣的阴暗故事。 一根失踪的手指饱含了多少意义，又诱惑多少人心。玛利亚被火车分尸后，丢失了一根手指，一根可能带着戒指的漂亮修长的手指。对她抱有不明情愫的我无意得到了这份“礼物”，悉心保存着，时时拿出来欣赏这份“美丽”。（这么变态的情节如果忽视客观画面，劳拉·格劳蒂尼其实创作得还是很正常）为了打消内心的不安与怀疑，我试着调查询问她身边的朋友，意图了解她，揭开她死亡真相，但代价是我失去了“母亲”。凶手因为童年被抛弃的经历，不相信世人会改变自己，于是也不相信玛利亚的“安分守己”“改邪归正”。 揭秘的伏笔放置开篇，主人公借由一次次反问自己来揣测凶手的行为目的 ，因此发现了盲点，解开了真相。 《Without a Map》是短篇集的同名篇，这一般作为排面的同名作让我不喜欢，主人公实在是太任性了。用失踪去检验家人的感情。以为胜券在握，实则不过别人手中的玩偶。

夏之星 · 7.7分

第二部气氛缓和很多

李宗正 · 7.7分

说白了Peter Turman就是一个闷骚的大叔，整天做着游侠的梦。可我又很恨他，因为字字句句，总能扣动我心里某个如朽木的地方。

聂志鹏 · 7.7分

脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《Without a Map》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达，移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈，自我意识和情趣的双重过盛，艺术审美私货的夹带纷杂又明显，所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素（配乐、调度镜头）都成了企图炫技一般的文艺抒发，总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味，包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差，再观望吧。

南崽 · 7.7分

本来往下看是为了看谢寅薄恋卿和傅易行秦湾的结局的我怎么到后来变成许橙穿越了？

幸福的小囡囡 · 7.7分

我看的不太懂 但也有个总体的感觉 这个渣男被超越意志的力量——“心中的月亮”支配 背弃即成的温柔窠臼 不顾所有道德责任的束缚 去追求心中的美 在这个过程中 如果有十把刀 他三把插在别人身上 剩下的都给了自己 但没有愧疚 没有痛苦 有的只是一片皎洁的月光 如果我以肯定的角度对斯特里克兰德评价 那就只有一句 “不疯魔不成活”

你很skr 👑 · 7.7分

编剧是“自然影视”写作风格的代表人物之一，其作品主题多与环境保护有关。本剧中所描写的美国六十年代的生态污染问题，正是国内目前所面临的挑战之一。

宇宙船长星洛克 · 7.7分

书写的质量应该是很高的，编剧在中医领域应也是正宗的专家，对于国学研究应也是大师级。只是，书相对过于专业，对于本人来讲，过于专业了，虽然能看懂，但并不能足够理解，书中理念无丝毫存疑，但不能用于自身，可能又犯了“急于求成，凡事就想知道怎么最快出结果的毛病”。 所以，书继续留着，等合适的时间再拜访读，看是否有足够的心境。

江左布衣 · 7.7分

雪中就是十几章不写主角，依然可以看的津津有味。 编剧笔下的人物刻写的栩栩如生，每个集数所描述的画面感使人如临其境。知识的密度决定文笔，从《Without a Map》《Without a Map》，《Without a Map》《Without a Map》再到《Without a Map》，对烽火笔下的人物故事 ，犹如冰火两重天。流年忘返！

时光里的过客 · 7.7分

面胡这个词听着面 但终究还能分得轻重 就怕就是黏黏糊糊的 对人嗯嗯啊啊的 没主见 被人家当成不识数 欺负你装个好人就把你糊弄了 所以啊  有时候凶残一些 让人家知道你会不择手段的报复 也就没人再轻易招惹你啦

缘圆的园 · 7.7分