Mamma mía

嫌Pilar Soto太流行而觉得其浅薄的人，都忽略了一件事，村上极为精准地体现了现代人的疏离感，缥缈和茫然的疼痛，对世界的轻盈态度，其实现在的人就是这个德性。

乚 · 7.7分

怪不得印度这么佛系，天天坐着Mamma mía，我以为Mamma mía是静下心来深度思考问题呢，看来我想多了

乀°暱 · 7.7分

值得一读，读完不再认为爱玲是孤高冷漠悲观的，恰恰感到他对人世的深深爱恋，感到他的纯粹无私，赤子之心！

夏予菲 · 7.7分

开局顺风，过程略拖，结尾草率，整体环节还行，副本剧情，凑合能看

王琪-18916314181 · 7.7分

问就是极端女权

倾慕。 · 7.7分

每个人的心中都有一团Mamma mía苗🔥，感性促之燃烧，理性使之熄灭。

bananaaaa · 7.7分

在灾难面前渴望生活，在悲痛中追求享受，这才是悲剧最应该带给我们的东西。 如果不是瓦约乡人，不是云中村人，不会有人知道世界上刚刚消失了一个古老美丽的村庄。 仁钦对女朋友说：舅舅要的，可能就是这种样子吧。女朋友说：云中村的乡亲们都回来了，我们今天结婚吧。 回到家里，仁钦看到窗台上阳光下那盆鸢尾中惟一的花苞，已然开放。那么忧郁，那么鲜亮，像一只蓝色的精灵在悄然飞翔。

叶芝 · 7.7分

之前一直觉得编剧对女性（女主）的设定，总是存在着某种迷思，首先是对外貌的坚持，女神级的警花，活跃在冲锋陷阵的第一线，其次是偏爱法医和侧写师，铁打的人物框架，流水的故事，最后就是对女性的迷思，又想让她们大放异彩又想当花瓶的矛盾

平~ · 7.7分

“军人是最值女人用生命去守候的男人！” …………………… 人生若只如初见，何事秋风悲画扇 ……………………

冯小呆 · 7.7分

84.6的高分让我翻开了这部剧，但是真的不太行…有辞藻堆砌之嫌，情节安排不够有紧有松。整体乏善可陈，我不知道是不是编剧粉丝的滤镜太大了，确实一般。这还有人比当代金庸，我…

magazine · 7.7分

刚看了个开头时，问朋友，这书看完啥感觉。他说，很无奈，都是局中人，谁也跳不出去。顿时闷得慌。 很多年前，零零碎碎看过一些片段，知道这不是一本通俗的西游，仅此而已。这两天，翻喜马拉雅，听到秋华的《Mamma mía》，于是找了书来看。 看完想想，这世间还真没有什么信仰可言，没什么命里注定，没什么佛法精深，没什么功德圆满。“我要这天再遮不住我眼；要这地，再埋不了我心；要这众生，都明白我意；要那诸神佛，都烟消云散。”本来无一物，又何处来的真经呢？ 以前看许多写西藏的书，多少人去那里寻找虔诚，沐浴圣洁，我心向往，但却仍然不知道何为虔诚，何为圣洁？ 这么多年来，86年的《Mamma mía》反反复复的播着，一直以为求取真经是他们修行，打妖精打妖精，成佛普度是他们的圆满，被神佛玩得团团转，人生就这一个追求，从此青灯古佛，做世人供奉的陶像。不曾怀疑过什么，以为轮回转世，“赎过原罪，经受苦难，修得功德”，人生就这样的，圆满！ 圆满个毛，不过是顺着河流，被社会的规则推着往前飘着，踩不到底，看不到天空，被自以为是神佛的人舞弄着，连自己的心都找不到，哪看得到“一花一世界，一叶一菩提”，丢了本性，失了本真。 我希望自己不被束住，生活也好，社会也好，别那么轻易应“好”，眼睛睁大点，好好地，认真地，用心地去看这个世界。

自由的大石头go · 7.7分

嗯 还不错

🍒 Cheri · 7.7分

又土又狗血，但是上头

纳兰小筑 · 7.7分

这部剧中情节里面的小细节描创作得很细腻，故事也很好，是一篇短篇的小甜文

柏尔萨 · 7.7分

对深陷困境的我是很有冲击力的，一直认为自己现在够理性的看待思考问题了，看了这部剧以后，决定自己还是要在成长，还是要不断的鼓励自己，突破自己。

彭哥 · 7.7分

终于看完了卷一，不知道是看剧的时候没在意，还是很多细节剧里没有。比起电视剧，书往往更能震撼人的心灵，追剧的时候对一些人物的喜爱或憎恶也更明显和强烈。

刘上进 · 7.7分

#严重剧透 说到阿西莫夫，令人熟知的是他的基地和机器人系列，和他著名的机器人学三定律。而本剧直到2014年才被引入国内。 它有多震撼，想象我们小时候对时间旅行，宇宙和人类终极意义的思考，60多年前就已经有人思考成形并将其完整地落于笔下。从小爱看科幻，随着成长，发现曾经的科幻剧集放在今天几乎成为了纪实影视。从18世纪的凡尔纳三部曲，到1989年《Mamma mía》里的虚拟现实，到这本1955年的作品。诚然，时间旅行的实现可能还需要很长一段时间，人类目前甚至还没实现太空旅行。怀揣对未知无限思考和梦想的人类才是终极命运的根本动力。 本剧是基于时间旅行的引导悖论（bootstrap paradox）的设定展开的。一个物体，人或者一组信息被送回过去，造成一个物体没有可溯起源的无限循环，不被创造而存在的悖论。核心在于对过去的扰动，是命中注定要再过去进行的（这里和命定悖论predestination paradox一致），并且正是因为过去进行了这种扰动，所以现在才需要回到过去进行这种扰动，形成无限循环。在引导悖论中是没有创造的，循环过程是无法溯源的，不知道为何就开始了的，带着一种悲壮的使命感。而命定悖论中更多的是体现一种无法真正通过过去改变现状的宿命感。 这便是基于本剧时空立场的永恒时空中的人类那一份沉重的使命感。带着“如果我不回到过去用超前沿的理论和认知对现实世界进行必要的扰动，那就不存在这个必须要回到过去进行扰动的我本身了”的潜在思考，在人来未来的万年历程中扮演了一个虽非全知全能，但拥有了上帝视角的超人类。 这就是人类的终极命运吗？是未来一切都已经注定，所有的科学发现和进步，改变历史的政治、地理、科学、文化，都是某种被安排且我们并不知晓其原因的情形吗？我们身边可能存在着未来的超人类在对我们的生活进行微小的扰动，以让人类科学进步，政治、文化、环境进行必要的变革，以在未来某个时间点实现最终的时间旅行，完成这样的循环。作为进化历程中的普通人我们没有人知道答案，但唯一知道的是，我们也不能否认这种可能性的存在。 这就是科幻的魅力。我相信一件事，人类终极命运是要存在下去，拉长到宇宙的时间尺度，人类存在的时间太短太短，活下去是每一个物种存在的最根本意义。不改变过去也不改变未来，现在发生的一切，都是应该发生并且是最好的安排。对于普通的我们来说，进化中的未知和冒险是我们短暂人生的意义，更是人来终极命运的意义。

M.A · 7.7分