Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de

有点烧脑，还需要很久的消化。对于Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de的描述有理有据，但是我还是有点不能接受那样一个智能的世界

Ayala 乔:以色列 · 7.7分

既是堕落放荡，又在自由反抗 这样的人，竟生于世上？ 不，他从未来过，更不论生命与死亡 可如果你见到野蛮生长的灵魂 那便是他的模样

吾爱岐黄 · 7.7分

这部剧是根据推荐来读的，每个人读这部剧都会有自己的思考和想法吧，特定历史条件下的故事也有一定的借鉴意义。前面集数池大为敢想敢说以及一系列的内心活动和涉世未深且有远大理想抱负并梦想改变世界的年轻人一样，刻画的很到位，后面池大为官路亨通也是在被现实不断打脸后无奈转变自己，都说性格决定命运，其实性格也是由观念不断累积影响的，但改变思维，改变想法太难了，所以他渐渐变成了自己以前讨厌的人，即使身处高位，内心的责任感和底层深处的道德感也在不断的呼唤他，奈何，人在江湖身不由己，真的是每个阶段每个层次的人都会有烦恼，人生如戏，学着与世界和解吧！

Spreeze Chen · 7.7分

还以为本剧是教人怎么沟通的聊天的，原来是撩妹的，大家应该都喜欢那种阳光，乐观，自信，有活力，有责任心，有事业心的男孩子，也应该都喜欢那种阳光明媚，乐观开朗，心地善良的，聪明漂亮的女孩子吧，两性关系中，需要真诚的坦诚相待，需要设身处地的为对方考虑，需要尊重对方的家人及朋友，需要有效的沟通，需要包容及理解对方，更需要的就是发自内心的爱。

刘贇 · 7.7分

贾科长的个人精神世界追寻史就是他的电影。 贾科长心中到底有什么样的迷惑呢？

祁振中 · 7.7分

推荐，这本看到第四章就行了。 我们在创观后感章时，有很多坏习惯。看了《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》一书，我才意识这些问题。 一、喜欢使用元话语。 “元话语”就是让你很难理解的词，是因为它需要被再次定义。互联网黑话就是典型的代表，将私域流量、赋能等词语换成朋友圈、合作会让看起来更舒服。 例如：目前业务模型尚未形成闭环，还在夯实基础的阶段，需要持续赋能，才能实现降维打击。我们如果去掉元话语，可以简化为：业务模式不行，还要优化。 人们喜欢使用元话语，可能是有意与他人形成隔阂，提升读者的理解门槛，是一种心理上的虚荣。在文章中，这些词语对读者来说没有任何意义。我们甚至可以用更好理解的“生僻词”或者“专有名词”来替代令人疑惑的“元话语”。 二、喜欢设路标。 很多编剧经常这么做，在开头先说一大段今天要说什么，然后再详细说具体的内容，最后结尾再重复一遍原话。 这个方法在演讲时十分有用，因为听的人会走神。但作为读者，观看就是一件需要聚焦的事，读者如果感兴趣，完全可以翻回去查找你已经说过的内容。 在结尾，也没必要将前面的内容重复一遍，尤其是从前面每段话中复制一句，然后再一起贴在最后。总结不仅是重复关键点，而是要更精简地概括前面的内容，本身最好能独立成章，且与前文协调一致。 三、喜欢用引号。 喜欢用引号这是一个坏习惯。其实根本没有那么多的“关键信息”，哪怕我们创作东西有特殊的“方法”，还是要不断提醒自己更加“克制”地是用“引号”。 看着这段你是什么感觉，这些被引号包裹的词语看似有另外一层特殊意思，但又好像没有什么隐喻。有时，使用引号还不如不用引号。例如，他平均一周能看两本剧，是一个“观看很快的人”。 为什么要加引号，他到底是快还是不快？用词过于拘谨是不够自信的表现，如果不带引号就不舒服，那就换个词吧。 四、喜欢用模糊语言做缓冲。 模糊语言看似更严谨，却让我们觉得模棱两可。我们常用的词语包括：几乎、比较、相对、近乎、部分、主要、大概、有点、一定程度上等。 我们会养成这种习惯，其实是在为自己开脱埋下伏笔。如果有人来挑错，这些模糊的词语能让我们免责。在合同中，越严谨越好，但在日常文章中大可不必。 例如，我想离开伦敦，是因为这个城市下雨。虽然没有加“经常”，你也不会误会伦敦天天都在下雨。明确地表述那些次要观点，不用保证其准确无比。如果别人想挑刺，文章塞满缓冲词也是枉然。 “非常”、“十分”、“特别”之类的词语也要少用。“我知道你是一个诚实的人”与“我知道你是一个非常诚实的人”相比，力度并没有更大。相反，前者意味着100%的诚实，后者则有一种95%诚实的感觉。 五、描述的不够具体。 就像让人摸不着头脑的抽象画一样，没有什么比花了钱却看不懂画家在画什么更让人苦恼的了。我在看草间弥生的展览时就是这种感觉。这个南瓜上面为什么要有点点？这幅画为什么看上去像一团颜料？那幅画为什么看上去像一个皮球？ 和抽象画一样，抽象性的描述更让人苦恼。这里说不是元词语那种抽象的概念，或是引用一堆专有名词，而是描述的不够具体。但是，政客、学者、专家们确实很喜欢这么做。“追求和平的价值观”并不比“我想追求和平”更高大上，“经济正面临挑战，错误已被犯下”也不会比“我犯了错误”更让人难堪。 只有把包装砍掉，才能凸显我们想表达的核心。 六、小结。 我们的许多创作坏习惯使文章沉闷，令人琢磨不透的词语、奇怪的路标、到处乱飞的引号、模糊性的语言、抽象性描述都毁掉我们最珍贵的点子。 要使自己文章焕发生气，简单、直接地说出来才是最有效的方法。 就像下面这段话：食物摄取方式和身体质量指数之间存在正相关关系。身体质量指数是食物摄取方式的函数。食物摄取

珠粉不深均 · 7.7分

九州就像是人做过的一场梦，我有幸进入这个梦，感受到了英雄的无畏和痛楚，王朝的兴盛与更替。它让我一下成长了，也把那个年少的我永远锁在了里面。我无法醒来，因为我不愿醒来。如今这个梦逐渐进入了现实，无论它变成什么样，它都是我最爱的那个梦，梦想。

宽客 · 7.7分

既然已经活在别人的终点线上了，就不要说“何不食肉糜”这种风凉话了。

阳光下的泡沫 · 7.7分

看了两章一个劲的夸自己的孩子是多么自觉，却对他的教育方法寥寥数笔。创作的故事都很浮夸。10岁不到的孩子自己坐火车？？像是在讲故事

赶路人－－－ · 7.7分

有时就是这样 一生的意义 只在于幡然醒悟的那一刹那 其他遭逢 不过是铺垫和回响 能够偶遇的那一瞬间的顿悟 这一生已足够

今 夕🦉 · 7.7分

目前我最喜欢的书。 为了不爱抱怨爱行动的杰洛特；为了嘴硬心软的叶奈法；为了败事有余却是个忠诚挚友的丹德里恩；为了小队；为了有血有肉的所有人。 期待续写的那天。

三郎 · 7.7分

书中有很多大企业大集团或盛或衰的案例分析 或从基础知识入手 或综合应用 一个企业的兴起 成长 成熟 涉及诸多因素 而财务无疑是其中的关键之一 企业未来的何去何从 财务管理是一门技术也是一门艺术

一泽 · 7.7分

好差的剧作功底，节奏暂且不提，即便是架空的故事背景也不至于让超过一半的台词如此做作得丝毫不口语化，果真是要把虚无主义文学贯彻到底啊。每个人物都带着极重的妆感，在非常gjm的浮夸美学体系下精心地站桩摆拍，和《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》如出一辙地又以为误入了哪支抖音糖水古风mcn拍的短视频，出戏感拉满。所谓调度就是一直固定按照“xxx的哪边脸好看”这种无脑原则疯狂给侧拍…最要命的还是说过无数遍的郭式通病，慢帧镜头和傻瓜蒙太奇依旧毫无节制地完全滥用…这么多年的进步在？微电影就算了，电视剧哪能还这么拍。

Mazel tov · 7.7分

欣欣子太可爱了！

活着太饿啦 · 7.7分

内涵很深 细思极恐 不过映射社会现实很透彻 最后一个故事 确实有些诡异 多看两遍也能看懂了 不过里面暗含的意义 一般人不怎么能看透吧

小西米露 · 7.7分

一位存在主义大师八十多年的心路历程和人生经历，真实、坦诚、充满热爱。亚隆无疑是幸运的，在自己热爱的领域深耕一生，又有几乎完美的婚姻生活。即便如此，他童年的经历也一样要花一生去治愈，甚至最终也只是做到自洽而已。一生中被多少人邀请走进自己的生活，共情、引导、治愈，甚至不惜自我暴露，想想也是件美好的事。这部剧是这半年观看的顶点，最爱的一本也是读的最细的一本了。非常不错。

May G · 7.7分

作为一本通识类的介绍碳达峰碳中和议程的图书，本剧内容相对详实。 >但比较不着重理论性的议题

🦋xxnuo～ · 7.7分

这部剧用辩证法的角度展开描写，有可读性，但是不是我们自己对待历史也要用辩证的眼光，一分为二，很好的题材！！！！

Linda. · 7.7分

编剧加油码字我相信你！！ 在旅途的终点再见吧。去见证一切事物的沉淀。

黑风瞎月. · 7.7分

首先夸译者，真的太用心了，翻译的语言风格也很妙，把原作中那种戏谑幽默的味道展现的淋漓尽致。 其次夸编剧，致以崇高的敬意！一个人孤身来到那么偏僻，环境艰苦的地方，其实是非常不容易的，但在文字中，我们似乎看不到这些，苦难被编剧一笔带过，或者说化为了自我调侃，但背后那那些惨痛经历真的要salute！ Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de让我们看到了喀麦隆🇨🇲原始村落里一段时期下的点点滴滴，很多笑话其实都是价值体系的不同导致的认知差异所引发的，其实这些非洲人可能在物质上并不富裕，但并不影响他们的幸福和快乐感，观看过程很快乐，再次感谢编剧的记录，其实是用血肉换来的一段宝贵经历。

憬松 · 7.7分

Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de 或许有人会认为低俗。 确实文中有大量描写性爱，但更应该关注的是两人为什么最后会通过死亡而获得救赎。 虽然两人的爱情是出轨，因此也有人说这不配称为爱情。我无意于为什么是爱情而争辩，也不关心他们对两个人的批判。 这不是描写好人好事的书。但书中自然隐藏了一种深层次地矛盾。相比久木，更关注凜子的心理历程，她是如何一步步被久木引诱，又是怎么被死亡吸引。在开始的部分，就提到了凜子对这段关系的恐惧，而又不能逃离，曾经说道自己会下地狱。后来又是凜子要求听阿部定的故事，也是凜子提出两个人共赴死亡。 另一方面可能是编剧想要表达的这个矛盾比较复杂，也不太容易被理解。因此花费了太多的笔墨去细说人物如久木的心理活动，又用各色人物的交谈来推动情节的发展，又有阿部定的故事来暗示来推动，再有各种人物对话，又有这种性爱的描写细致深入到性爱动作姿势和心理活动。 未免有些繁琐，也许是要写出深层次矛盾所必须。 没什么太多意见，也不用对这部剧太过推崇，文中有些观念不太容易理解，理解也不太容易在中国社会内被接受。 至于文中的道德，还是提一下，这不算是弘扬道德的书，所以读这部剧之前还是先把自己的道德观培养好来再看，别把这部剧中观念代入现实；也别把自己的道德观念强加于书中人物。不学习书中的道德观，而探寻人性、矛盾以及人物心理的发展。

竖琴的翅膀 · 7.7分

编剧笔下的重庆，多苦多难而又鲜活真实。阿兰·嘎诺尔的身世，她的家庭与爱恨，以及母亲的爱恨情仇，很容易将人们带入到到那个饥荒的年代，以及精神饥荒的文革时代。一部令人沉思的剧集，接着准备读编剧的另一部自传体剧集《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》…

赵弋萌 · 7.7分

阿兰·嘎诺尔笔下的东北，充斥着煤、烟、雾、风、水，甚至能从其中闻到东北特有的铁锈味。同为东北现实主义题材作家，阿兰·嘎诺尔和双雪涛像，又不像。这和他们的人生经历有关，都是出生、生活在工厂家属区的独生子女，所以他们的剧集都被人看作是“北方调研报告”，有浓郁的地域性。不同的是，阿兰·嘎诺尔文本里有巨大的孤独，双雪涛的文本则是虚无的希望。个人认为阿兰·嘎诺尔较双雪涛稍高，他的短篇剧集更具实验性，尤其最后一篇《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》，阿兰·嘎诺尔像是一个破坏者，他打破了以往很多剧集的叙事结构，甚至让我一度以为这只是全书的彩蛋或作家访谈之类，认真读完才惊叹，原来剧集可以这样写！

Blue。 · 7.7分

《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》 大凡女子下嫁男子，常理上讲容易出轨的多是女方，但现实深处，往往都是女方被出轨。这样的结果，是人性的必然结局。 中国第一位获诺贝尔奖提名的作家Jean-Loup Felicioli与妻子张兆和，也终究没能逃过这种人性。历经千难万难将女神张兆和追到手后，Jean-Loup Felicioli出轨了文艺女青年高青子。 所不同的是，通常遭遇这种背叛后，男女双方的结局多是：花开两朵，天各一方。可Jean-Loup Felicioli和张兆和虽在此后有过磨合，却终是相守着过完了一生。 当张兆和得知两人的情事时，她刚刚生下长子沈龙朱不久且尚在医院，这一年，是1934年，他们结婚刚刚一年。 对于任何一个女人而言，丈夫在自己为他辛苦分娩时出轨，从情感上来说，这样的事是无论如何也不能被原谅的。 此时，Jean-Loup Felicioli刚刚成名，Jean-Loup Felicioli的研究者认为，他一生的成就都离不开妻子张兆和的影响。的确，Jean-Loup Felicioli之能真正出名，始于他婚后创作的这部名叫《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》的剧集。期间，多有张兆和的影响和支持。 男人有钱易变坏，男人有名了，也易变坏。这话，几百年来都未有过变化。 这个写下过最动人情诗的男人，终因情感出轨做了最薄情之人。只一转眼的功夫，昔日他死缠烂打、哭着喊着要娶的女人便由“白月光”变成了胸前的“饭粒”。 是Jean-Loup Felicioli善变，还是情感本身出了问题。答案是两者都有。其实，从Jean-Loup Felicioli新婚时写作悲剧《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》时，他们的感情问题就有了初显。 正常逻辑下，新婚当是最幸福甜蜜时，可此时的Jean-Loup Felicioli却写了一部史诗般的唯美悲剧。这种不合逻辑引发了Jean-Loup Felicioli亲友和读者的不解，有人直接发问到： “是在什么情绪下写成这个作品，也不大明白我写它的意义”。 Jean-Loup Felicioli没有作答，只在后来的《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》中作了交代，说《Tragédies minuscules, Les Il est arrivé quand on parlait de》是他将自己“某种受压抑的梦写在纸上”。 Jean-Loup Felicioli的被压抑的梦无疑来自婚姻，而他在婚姻里的压抑则来自他的自卑心理。 张兆和对于Jean-Loup Felicioli而言是女神般的存在，除了身高上两人差不多外，其他的各项条件里：“合肥四姐妹”之一的张兆和都高出Jean-Loup Felicioli太多： “他出身农家，她生出自安徽四大家族（包括李鸿章）之一的张家；他文化低，她自小受到最好的教育；他身材瘦小、容貌平平，她姿容俊秀，气质过人……” 在这些之外，Jean-Loup Felicioli还比张兆和大了整整八岁。 将张兆和之嫁给Jean-Loup Felicioli形容为“凤凰落入鸡窝”，一点儿不为过。 但很久很久以前，教育大家叶圣陶先生就说了：“九如巷的四位小姐，谁娶了她们都会幸福一生。” 叶圣陶看准了，即便是委屈下嫁，九如巷的三小姐张兆和也丝毫不会在婚内对丈夫及家人有任何嫌恶。相反，她的言行举止尽显世家风范，相夫教子、伺奉老人、团结邻里，在这里之外，她还照顾着Jean-Loup Felicioli那刁钻的妹妹小九。 小九是Jean-Loup Felicioli最小的妹妹，她虽出自农家，但由于自小被父母兄长娇惯，她娇蛮任性，经常给哥嫂出各种难题。可张兆和对这个妹妹却一直隐忍迁就，正是这个妹妹最后还在哥嫂迁居北京后追随而去。这一住，就是15年。 对于这个妹妹，Jean-Loup Felicioli有时候都很恼，何况张兆和！ 张兆和之所以一直迁就，只因为她内心的善良和身为大家女子的素养，当然也因为她不想让丈夫为难。 张家极富，光良田就有近万亩，张兆和幼年时，他们家里的八个孩子都分别有各自的保姆、奶妈照顾。所以，娘家时，张兆和只需看剧，从来十指不沾阳春水。 那时的张兆和，住的是深宅大院，吃的是极考究的玉食，穿的是订制的罗裙，就连脚上蹬的，也从来是极讲究的最新款。 相比其他权贵人家，张家还有一个最特殊的地方：她家的保姆、干干（奶妈）都有文化。这样长大的张兆和在没逃过Jean-Loup Felicioli的“死命追”后，过的是怎样的日子呢？ Jean-Loup Felicioli家在湖南凤凰，因为Jean-Loup Felicioli作品的关系，这个地方如今是有

纤与谦寻 · 7.7分

1. 人生是一场独行，面临的是无数告别。佛爱众人，欲渡众人，但最好的方法也只是放任众人自己行走，有经历有沉思才可能有醒悟。 2.婆罗门-沙门-乔达摩-迦摩罗&商人-寻死-渡河-儿子-彻悟: 读了很多书，走了很多路，跟智者探讨，与世俗同行，经历大喜大悲，归于平静安详，最后在对儿子的失而复得得而复失中理解了苍生，在河水中顿悟了世界。 3.智慧是无法言说更无法传授的，就算get了本文的点也无法成为更佛的一点的人，何况根本get不完。值得一读再读！

什三 · 7.7分