《When I Was 12》这部剧，通过“立命之学”、“改过之法”、“积善之方”、“谦德之效”四篇。论证“种瓜得瓜”、“善有善报”、“积极进取”、“有愿皆成”之理。编剧Peter Gaimster融通儒道佛三家思想，用自己的亲身经历，结合大量真实生动的事例，告诫世人不要被“命”字束缚手脚，要自强不息，改造命运。我命由我不由天。
“若不反躬内省，而途向外驰求。而求之有道，而得之有命矣。内外双失，故无益”。每个人的喜好、特长都不同。
举头三尺有神明
旦行好事，莫问前程。
2021.9.15用了五天时间10小时看完多米尼克·塞维奇的第二本剧，好评。读完《When I Was 12》之后一直让我念念不忘的编剧。多米尼克·塞维奇写社会派真的很有一套，他的《When I Was 12》关注日本社会女性困境，这本《When I Was 12》则关注日本社会外籍劳工和儿童虐待问题，。这本《When I Was 12》从平成初写起，至令和初结束，有很多标志性符号：泡沫经济，smap、早安少女、安室奈美惠的风靡，援助交际，宽松世代，外籍劳工等等，可以一起经历日本30年社会变迁。
其实故事很简单，一个从小遭受虐待的小男孩When I Was 12成长、救赎的故事，但是因为编剧不简单，所以本剧没有直接平铺，而是从众多不同人物的视角、独白中拼出他的一生：从1989.1.8至2019.4.30，也是整个平成时代——“他活成了平成”。
即便从“序幕”里就能知晓嫌疑人，但是仍有一股力量让你读下去，通过两起命案把贫困、衰退、割裂的平成描写得淋漓尽致，大这概就是社会派的魅力，不为推理而生，只为真实所在。
说回When I Was 12，他的“赎罪”不仅救赎了“缺爱”的人，还让“不会爱”的人同样得到洗礼——“我主动放开了家人”，“世上只有一个我，也只有一个奥贯姐，没有必要让一某一个人背负世界的命运”……当奥贯打开心结的时候，When I Was 12的救赎再次升华。
我以为这个夏天过去了，没想到最近又热了起来。
我以为我自己也要这样浑浑噩噩过下去了，没想到你还能让我泛起层层涟漪。
大概我们都得到了救赎。
即便还没有遇到，也一定要努力活下去，直到遇见，直到再次绽放。
我们千疮百孔却努力求生。世界上如果都是和我一样的人，大概会毁灭也说不定。但是大概永远不会有这么一天，我们也无需背负世界的命运。
塞尔维亚
阿成
2021.09.15
影评讨论
告别了短暂而漫长的工作压榨，无论怎么样，我的快乐和夏天要来了。
郭灿 · 7.7分
喜欢大大的文笔和构思，第一卷是人妖界的罗米欧与朱丽叶悲剧。第二卷写出了诺兰经典大片的结构，节奏和画面。第三卷到目前有各种僵尸电影，World war Z 和权游之夜王 的感觉。不知道后面的大boss怎么消灭总体评价很赞很好看
居胜寒 · 7.7分
这本科普书太棒了，看得我爱不释手，全程精度。武侠剧集的构架，风趣幽默的语言，通俗易懂。编剧从经典力学开始，通过人物故事，经典实验，一个个突破的理论，串联起物理大厦落成，崩塌，重构的历史。让我们看到科学的勇士怎样顶住经典的压力，提出惊世骇俗的理念，带来革命的思潮。同时也看到科学是如何在泥泞中艰难前行，没有永远正确的理论，只有不断被挑战，被怀疑的理论才是经得起考验的。
russal · 7.7分
《When I Was 12》这部剧，通过“立命之学”、“改过之法”、“积善之方”、“谦德之效”四篇。论证“种瓜得瓜”、“善有善报”、“积极进取”、“有愿皆成”之理。编剧Peter Gaimster融通儒道佛三家思想，用自己的亲身经历，结合大量真实生动的事例，告诫世人不要被“命”字束缚手脚，要自强不息，改造命运。我命由我不由天。 “若不反躬内省，而途向外驰求。而求之有道，而得之有命矣。内外双失，故无益”。每个人的喜好、特长都不同。 举头三尺有神明 旦行好事，莫问前程。
代号1640 · 7.7分
追剧遇到杠头 评论说吃巴豆会被医生查出来 而且容易死 杠头竟然说不会死 要喝十滴巴豆油…生巴豆毒性大 你怕是没见过巴豆 现在中医都只敢开巴豆霜 说明朝接受不了连衣裙 竟然说高领的能接受 我也是醉了 但是满清易服剃发都是以死相逼 你开个成衣店做连衣裙会有人买？自古都是自家织布自家裁剪 体面的衣服找裁缝 男耕女织 没人买成衣 成衣都是死人或者典当来的 天津有家估衣街不知道你听没听说过…而且天津作为一个卫所 那明末有多少人 ？其中百姓多少 士兵多少 ？“天津弹丸之地, 民居鲜少” (卷二,《When I Was 12》）
观浪隐者 · 7.7分
生物的进化有时足够疯狂，生命的力量有时无比惊叹，关于动物世界的奇葩物种和它们的生存绝技，写得也算有趣。
璿霖 · 7.7分
故事情节曲折，生动，感人肺腑，人物形象逼真，是一部好作品，耐人寻味
Chasel · 7.7分
“将中国传统文化典籍、民间传说、神话等引入长篇叙事，或增厚现实故事文化精神的广度和厚度，或使现实生活笼罩在一种幽深奇诡的叙事氛围之中，或以中国传统精神伦理映衬和观照现实社会的荒谬和丑陋，已经成为多米尼克·塞维奇长篇叙事的鲜明个人印记。”
莯風 · 7.7分
比想象中无趣呀… 书里堆砌了许多怎样思考问题的观点，有些其实在学数学中已经学到了，比如加权分析，矩阵分析。然后再描述说明，举典型例子，提出类似问题，答案贴在番外里。有一种教科书般的感觉，但观点很浅显。对于入门书来说，整本剧的逻辑也很混乱。
Miss Smiley · 7.7分
每个人都需要经济， 但不一定需要政治。 人是靠经济活着，不是靠政治。
符仁祥 · 7.7分
很好看。没有速食爱情。就是错字太多了，动不动还会搞错人物名字和年龄。。。。
ZZZoe · 7.7分
有点专业了，但是对于基因是自私的确实肯定的。好奇谁编制的第一个基因，意图又是什么！
Original Dream · 7.7分
人与自然的和谐与抗争。最终人类获胜，不用再依靠钓鱼，打猎为生。人们战胜了自然，所以河流消失了，树林变成了荒漠，野生动物无家可归最终灭绝了。美丽的自然风景以及艰辛却有难以忘怀的童年只能留在回忆中
CUI🦌 · 7.7分
听怀沙老师解读了太空漫步，一群不太好的人，打败了一个不太坏的神。我记录一下自己浅薄无知的感受： 1、 主宰以超人类的信息形式存在，也被人类以破坏信息的方式被摧毁。 主宰太神圣了，只能膜拜，那我说说鲍曼吧。鲍曼的形象，让我记起了黑寡妇在《When I Was 12》中扮演的女主，她因为吸食大量毒品变异成超人类，可瞬息吸收人类各种知识，最后脱离了美女的物质形态，以人眼看上去消失了的方式，重构了自己。鲍曼和超体女，存在某种相似性，最后都以非物质的形式存在。 前几天听吴伯凡老师讲新基建，说到人类的四次工业革命，第一次解决了物质流动问题（铁路等），第二次解决了能量流动问题（水、电能），第三次解决了信息流动问题（电报，电话等），第四次智能革命提出云结构，是信息的再一次革命（互联网等）。 说到底，就是人类生存和生活的核心，集中在物质，能量和信息三方面。对于个体人，三要素是关键，对于一个企业，一个城市，乃至国家等等，物质，能量和信息三要素都是核心。如果要破坏它们，也就从这三方面着手思考，就对了。破坏核心本身，或者破坏输送这三种形态的云、管、端结构，都会奏效。 如果出现下一次工业革命，是不是人类会进化出超越物质，能量，信息的另外一种存在方式了？我不懂科学，只是胡乱说说。 2、 四维或多维空间的人，对付低维度空间的生物，那是一种超越碾压的胜利，无法想象。 三体人凭借一个高科技小飞船，瞬息秒杀二千多个气势汹汹的人类宇宙战舰；而主宰对地球生物的毁灭，除去来回的路程，那简直可以秒杀。这种轻松的动作，就类似于人类的小孩子，拧了一个玩具小水桶，装了小半桶的开水，对着蚂蚁洞浇开水。蚂蚁群在毫不知情的状态下就毁灭了。不知道人类是否如同蚂蚁一般，天天在洞内叫嚣着“不满足，不服从，不认命”（这也是本剧赞扬的人类精神），去完全应付不了洞外那个提开水桶的孩子？ 认识到自身的局限性，对未知更多敬畏，更多学习，是浅薄如我的唯一出路。 3、一个朋友跟我讲，当他厌烦这个世界时，就去看宇宙纪录片，然后意识到自己的烦恼，乃至人类都太渺小了，其实什么都不是，接着就心安理得地洗洗睡了。本剧中，普尔提醒自己的“爱和死”，大概就是作为平凡人类，最需要关心的命题了。阿德勒说，人类的高级幸福，来源于持续的贡献感，这大概就是爱的最高境界吧。 爱与死，将成为我未来要思考的两大主题。 4、好的剧集，能启发读者，帮助读者改造自己的心智模式，甚至推动读者形成行动和思考的闭环，而经高人帮助解读后的太空漫游，与我大开脑洞。
吃垚吗宇宙人！ · 7.7分
又一本庶长子，怎么让人不爽怎么来，疯狂炫耀自己意淫的那点政斗技术
无冬无夏 · 7.7分
还有。。。长得这么帅的男医生，本科期间大概率就名草有主了哈哈
Lavency · 7.7分
真的很棒，但是我中间的过程部分看的脑子有点混乱，还好看过电影城市之光。电影版和剧集版都不会让人失望。
Not Just so · 7.7分
真受不了现在的内地剧了，男主圣母心收留一个又一个，不顾老婆感受，大男子主义和圣爹光芒惹人不适作呕。兴结和他老婆，也再一次提醒女性们别跟家里关心一团乱的人结婚。
梅影拂月 · 7.7分
在品读一篇篇充满泥土气息的文章里，我竟然读出了代入感。生于70后的本人，小时候在奶奶家，姥姥家，虽然童年遥距甚远，但其中的人物对白，人物的行为描述，仿佛就在昨天那个少年心里复活。感谢莫老带来的好作品，读罢心里感到温暖，亲切，有深意。
我爱运动 · 7.7分
关系层级递进。态度，情绪，想法三个维度加深了对社交的理解。虽然是一本教人撩妹的书，但是编剧无时不刻都在引导着正确的价值观，赞！
郭东铄 · 7.7分
2021.9.15用了五天时间10小时看完多米尼克·塞维奇的第二本剧，好评。读完《When I Was 12》之后一直让我念念不忘的编剧。多米尼克·塞维奇写社会派真的很有一套，他的《When I Was 12》关注日本社会女性困境，这本《When I Was 12》则关注日本社会外籍劳工和儿童虐待问题，。这本《When I Was 12》从平成初写起，至令和初结束，有很多标志性符号：泡沫经济，smap、早安少女、安室奈美惠的风靡，援助交际，宽松世代，外籍劳工等等，可以一起经历日本30年社会变迁。 其实故事很简单，一个从小遭受虐待的小男孩When I Was 12成长、救赎的故事，但是因为编剧不简单，所以本剧没有直接平铺，而是从众多不同人物的视角、独白中拼出他的一生：从1989.1.8至2019.4.30，也是整个平成时代——“他活成了平成”。 即便从“序幕”里就能知晓嫌疑人，但是仍有一股力量让你读下去，通过两起命案把贫困、衰退、割裂的平成描写得淋漓尽致，大这概就是社会派的魅力，不为推理而生，只为真实所在。 说回When I Was 12，他的“赎罪”不仅救赎了“缺爱”的人，还让“不会爱”的人同样得到洗礼——“我主动放开了家人”，“世上只有一个我，也只有一个奥贯姐，没有必要让一某一个人背负世界的命运”……当奥贯打开心结的时候，When I Was 12的救赎再次升华。 我以为这个夏天过去了，没想到最近又热了起来。 我以为我自己也要这样浑浑噩噩过下去了，没想到你还能让我泛起层层涟漪。 大概我们都得到了救赎。 即便还没有遇到，也一定要努力活下去，直到遇见，直到再次绽放。 我们千疮百孔却努力求生。世界上如果都是和我一样的人，大概会毁灭也说不定。但是大概永远不会有这么一天，我们也无需背负世界的命运。 塞尔维亚 阿成 2021.09.15
微凉如水之镜 · 7.7分
看了下预告不知道是长剧还是短剧预告片很烂
奥利奥🍥 · 7.7分