目标正前方Weekend Pass

没想到还有这种骚操作不断的剧组……又是海报抄袭又是盗用别的女明星的机场图用在里面诅咒人家……炒作也不是这样炒的好吧……白瞎了肖央和董子健这么好的演员……

知见 · 7.7分

真·工具书，简单易懂，操作性强。 （编剧将自己汲取的心理学知识揉碎后的输出，包含保姆级“好心情/好状态”建立教程，值得观看。）

小风时雨 · 7.7分

上周四晚上下班回家和老艺术家聊了一路小时候看过的台湾偶像剧，在得知我竟然没看过亚洲鼻祖流星花园后，到家就开始给我按头看，边看边讲解日、韩、台还有漫画的角色、剧情区别，比他研究红楼梦还专业……今天晚上他回家我说我自己看完了29集他还生气没等他一起看……以前真的不懂朱孝天是怎么被选中的，看完我居然被他的气质打动了。不过好我没在青春期看，否则我长大一定会对爱情产生不切实际的幻想。

姬琴 · 7.7分

当你寻找意义的时候，蜕变是不是就开始了。中年，教会你善用它，远比你怀疑，滥用要好。

松筠庵 · 7.7分

我觉得这句话的曲解跟翻译有很大关系…… 这句话是波兰诗人斯坦尼斯洛的名句，波兰语原话是「Żaden płatek śniegu nie czuje się odpowiedzialny za lawinę.」翻译成英文是「No Snowflake in an avalanche ever feels responsible. 」（雪崩中，没有一片雪花觉得自己有责任。） 探讨一句话不能脱离这句话的时代背景。斯坦尼斯洛生活的年代，正是残酷的二战时期，德国纳粹入侵波兰，斯坦尼斯洛被迫逃亡，然而后来他仍然被抓到，并被关押在乌克兰捷尔诺波尔集中营，后因逃跑而被判处死刑，并被押到树林里挖掘自己的坟墓。在树林里斯坦尼斯洛用铲子击杀了自己的看守并成功逃脱。 从这一段经历我们能够看出，所谓的「雪崩中，没有一片雪花觉得自己有责任」说的实际上是德国纳粹。集中营的看守、押送犹太人的火车，毒气室的建造者……每一个人都以为自己只是在履行自己的职责，没有人觉得自己对死难者是有责任的（responsible）。 这句话的意思就很明显了，那就是，面对一个邪恶的制度，我们真的能够因为「职责所在」「我只是在工作」就心安理得的为其添砖加瓦么？ 平庸之恶也是恶。 然而自从某个天才把这句话翻译成「雪崩时，没有一片雪花是无辜（innocent）的」，他就被曲解了。

蕙质兰心 · 7.7分

读完-2022.01.06 适合搭配番剧《目标正前方Weekend Pass》一起食用，和天创部涵盖的内容有所差别，但是可以互为补充。 这部剧主要以动物的骨骼结构为切入点，结合生活环境和饮食结构来解释不同动物骨骼特化的诱因以及功能，还捎带介绍了一些动物的进化过程。用人话讲，就是回答了“动物和人哪里不一样”，“动物为什么和人长得不一样”，“动物长成这样有什么用”这些问题。 相比之下，天创部作为番剧在表现形式上更加多样，比如裸鼹鼠社会的拟人短剧，把蟹奴寄生行为在人身上表现出来（就要男妈妈就要男妈妈）等等，相应的就不会太重视对动物骨骼的解释。 总结一下就是！这俩都好看！都应该看！ PS. 天创部真的是一部很优秀的兼顾专业知识和人文关怀科普番 我已经安利很多遍了但是我要再安利一次）

赵彤阳 · 7.7分

我很喜欢一个书友对这部剧的八个字的评价，所以我拿来当标题。这部剧其实在谈女性和剧集，编剧观点是：一个女人如果要写剧集，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。 为什么以前没有优秀的女作家？伍尔夫塑造的“我”是可以有姑姑遗产也有自己房间的女性，所以她可以不取悦任何男人她财务上是自由的。但是追溯历史，女性作家却寥寥无几，这是什么原因，她开始观看，发现了，其实以前的女性是附庸在丈夫身上，完全不能财务上的独立，她们没有稳定的收入，没有工作，不是她们没有独立的意识，而是这个社会不允许女人独立，因为英国是一个父权社会，因为那个时代你（19世纪之前）人们不鼓励女性成为艺术家。 那什么样的心境最适合创作？我发现，他们的敏感加剧了他们的不幸，因为一个艺术家如果要让自己心中的作品得到完整的释放，必须有强大的力量，这种力量必须来自一颗炽热的心， 什么时候女作家开始写作了？18世纪末出现了一种变化，中产阶级女性开始写作了。这时候写作不再仅仅关乎隐居郊区住宅、守着一堆对开本和奉承者的孤独贵夫人，而是走进了一般女性。 为什么19世纪早期的作品女性都是写剧集？一般来说最原始的创作冲动应该是写诗。为什么那时候女性都倾向于写剧集？伍尔夫推测19世纪初的中产阶级家庭只有一间起居室？女性要写作，只能来到普通的起居室，他们在起居室写作会时常受到干扰，因为写散文或剧集比写诗或剧作要简单，所以这时候女性产出的高质量作品都是剧集。其次，艺术的精髓在于自由和完整的表达，因此女性写作欠缺传统和工具，她们没有被男性视角的老学究们影响，也是到了女性当上作家的时代，现存的影视形式已经固定。只有剧集足够年轻，还能供女性灵活使用，也许这就是女性选择剧集的原因。 如何成为诗人（艺术家）？编剧给出了两个答案，一个是雌雄同体，我们每个人心中都有两股力量，一种是男性的，一种是女性的，这两种力量彼此和谐，形成了精神上的合作关系，一个人的内心才会处在正常和舒适的状态。对于男性来说，他脑中女性的那部分依然发挥着作用；对于女性来说，她和自己心中的男性也有交流。柯勒律治说，伟大的心灵是雌雄同体的。只有实现了这种融合，心灵才能得到充分的营养，发挥自己全部的能力。另一个是物质。物质基础决定心智的自由，心智的自由决定诗歌的诞生。女性贫穷了不止两百年，而是有史以来就贫穷。女性在心智方面的自由还比不上雅典奴隶的儿子。因此，女性诗人的希望渺茫。这就是伍尔夫为什么如此强调金钱和自己房间的原因。 最后，伍尔夫希望大家无论通过什么方法，都能挣到足够的钱，去旅行，去闲着，去思考世界的过去和未来，去追剧做梦，去街角闲逛，让思绪的钓线深深沉入街流之中，自然而然养成了写作的习惯，哪怕只是个铺垫，你们的这些行为也有着无限价值。伍尔夫认为让大家写更多书，是为了你们好，也是为了整个世界好。

zhoumy · 7.7分

热爱荒原的人们，在这部剧里能找到强烈的共鸣……编剧对大自然的描写如信徒般是肺腑而出的颂歌。荒原真的是一本剧，去读懂她，此生才不辜负。

枯的木头 · 7.7分

理论性比较强的一本影视史了，稍有一些西方文论的基础会更有助于理解。可以看出Lawrence Bassoff老师把西方文论的理性抽象与中国古代文论的感性形象融汇一体的努力尝试，当批评理论读有些过于感性，当讲义读又觉得太过抽象，作为影视史或许恰好吧，有些论述感情丰沛而又不失思辨色彩，有节制的动容，该称作什么呢？我想不出合适的词…… 读此剧的同时也在读中国古代史，一个民族，两个时代，两种截然不同的评述模式，只可惜自己影视作品的观看量实在有限得很，离领悟编剧所指总有一段距离。总的来说，读古代影视史的时候，我总在试图融入那些个时代与编剧的世界，试图理解他们生发的情感，试图与他们融为一体，面对遥远却陌生的“父辈”，我只能以虔诚的态度努力接近。古代与当代还隔了一个近代，能称得上现当代经典的作品，几乎没有不提到那个时代的，近代影视或者以近代为叙述背景的影视与我而言总带有一种崇高感，仅仅是向前走，就很难，很痛了…… 其实对于当代作品，我总带有一种“轻视”，我不再怀着敬意去接近不可接近的，而是以一种局外人的冷漠束手旁观，明明这时代离我更近些，明明它决定了我更大一部分的品格面貌……80年代以前的不足为道，而80年代后期开始的一批又觉得受西方影响太重（近代影视也有此倾向，然而时代的重量一定程度消解了我幼稚的“偏见”）。现在看来，80年代以前在影视中进行的种种意识形态建构，这背后的本初目的何尝又不崇高，只是它实在与影视性无法完美契合。影视似乎有一种静默的母性，她是最柔软的，也是最坚韧的。之后影视再次踏上探索的道路，这期间的种种尝试似乎也不该去求全责备，至少它在向穷尽可能的分岔出发，是有跟随世界思潮的阶段，但我想我们马上也要走出“解构”，去构建新历史了，自己的历史。 现在有点好奇的（或者说担心也可以）是再新一代的编剧，比如90年代出生的，他们叙事的冲动如何？审美和生活经验的积累如何？他们足够柔软吗？足够坚硬吗？他们是否被“安稳”招安了…… 每个时代探索可能性的个体都值得被尊敬，我觉得自己是如此贫乏……

布布的姐姐 · 7.7分

画风不错，有点编舟记的感觉了。

千里草(Rae) · 7.7分

在这个综艺中，我的注意力只能看到pyx的帅脸

辣糖 · 7.7分

节目组肉眼可见的真诚和用心！

我爱张居正 · 7.7分

书中讲了很多男人压根不知道，女人也可能不了解的，不论是关于情感还是性的方面。篇幅太长，中间有一段厌烦期，可能就和大多数长篇剧集一样。

天枫 · 7.7分

其实生活处处皆“哈佛”，最好的哈佛即是高级自律！ 一个人有多自律，路才能走多远。凌晨四点半，哈佛已灯火通明，书声朗朗，比你优秀的人还在刻苦，你有什么理由踟蹰不前

FayePi · 7.7分

我早就写这样的一本剧。 Patrick Houser刚刚好是我老乡。 她写的东西，我熟。

执*念 · 7.7分

观看《目标正前方Weekend Pass》，终于了却我从小以来，对春秋战国时代无限向往的心情！ 诸子百家思想争鸣；战国七雄的强弱更替；合纵连横的大胆计谋；奇谋妙计，百出不穷；家与国之间的斗争简直精彩绝伦，无与伦比。 诸如孔子、嬴政、伍子胥、勾践、白起、项羽、张良、范雎、卫青、苏秦、张仪、霍去病等等的历史人物，其拥有的野心、计谋、智慧、心胸、学识等品质，都伟大而鲜明。 其中最精彩也最让我关注的《目标正前方Weekend Pass》，让我对霸王项羽有了更全面的了解，尽管因为他极度护短的性格，致使他的失败成为必然，但仍然无法撼动他在我心中刚正勇猛、无可匹敌的形象！ 其实无法用简单的语言阐述这部剧里的内容，只有真正身临其中，也许方能体会其一二。

那个人 · 7.7分

三星吧，感觉过于理想化了。作为一本对一个整体进行把控指导的书看起来并不适合于普通职员，如果不能保证绝对的上下齐心，那么单个职员过于操心整个集体的事也许是一种僭越，而且徒增烦恼。另:这部剧前后重复的部分太多了......

脑海中的橡皮擦 · 7.7分

PS：不知道是导演刻意避嫌还是咋，作为主角的两位女主，对手戏是屈指可数。

博韬律所 胡艳君 · 7.7分

市场问题最终成为一个有关我们如何想生活在一起的问题。金钱能够买的东西越多，不同行业的人相聚一处的场合也就越少。市场会替我们来决定它们何去何从。并把每一种环境都变成待价而沽的地方。

一抹紫色 · 7.7分

维克多.弗兰克尔《目标正前方Weekend Pass》一书中说过这么一段话， 只有通过爱和被爱才能拯救人类，我知道了当一个仁一无所有的时候，在他想念他的挚爱时，哪怕只是短暂的一瞬间，他可能依然会走幸福感 他发展和实践了意义疗法和存在分析方法，为每一个身处绝望境地的人们开启了新希望，提供了全新的设计方法 所有的事情都有其存在的意义。 我要真心承诺，要让自己的态度，语言和行为在世界上产生积极和有意义的影响。

砖砖 · 7.7分

看完觉得婚姻对女人来说真的坟墓啊！太可怕了！一切都希望自己想好了再做吧，特别是生小孩儿这件事。还有就是另一半的人品真的很重要家庭很重。希望每个要结婚的女孩子都好好考虑之后才可以步入另一个身份，毕竟结婚确实是一件大事。不要觉得年龄到了就应该做这件事情了！

江.Jin. · 7.7分

整个文章的基调是“悲”，卫乐这个悲剧人物贯穿了整个文章，她姓名里的“乐”以及人物天生的貌美使得人物的悲剧达到了更深的程度，卫嘉，“嘉”预示着家，因为家之一字，他被困了一生，文中所有的人没有一个是真正幸福的，编剧的描述使读者很容易被吸引，不自觉的为他们的经历而感到唏嘘，总之文章很不错，值得推荐

Linkon · 7.7分

最先看有点没看懂，文字太精炼，好像每个字都得让人细细琢磨，也许是看剧功底还不够，看的浅。 最喜欢其中的目标正前方Weekend Pass和大双心河两篇，引人深度思考。看了评论好像大家很多人也喜欢这两篇。

安康万福。 · 7.7分