放在书架很久了，断断续续的看，记不起来前面的情节，又倒回去看，现如今，竟看完了这本《好女孩Very Good Girls》。我试着回忆我的姥姥，从小和姥姥接触不多，唯一多的也就是姥爷去世后，姥姥轮流住舅舅姨和我们家，暑假要打暑假工，但住到我家又恰逢我寒假的日子真不多，记忆最深刻就是我姥姥老是说自己活到现在，真拖累每个人，吃什么吃不动，做什么都得麻烦别人，老了真没用，一听到这样的话我就很难去体会，也许只有妈妈懂妈妈吧，我妈说，姥姥那是心疼她，我想了想，我妈每天要照顾姥姥，还要照看嫂子的孩纸，有时都顾不上吃饭，每次吃饭也是家里最后一个，谁的妈妈不疼自己的孩子呢。现在的姥姥回到自己的小屋，也不轮流住宿了，可能年纪真的大了吧。妈妈在冬天的时候几乎都待在姥姥家了。姥姥有两个儿子，四个女儿呢，其实，也不至于一个冬季妈妈大部分时间都在姥姥家照顾吧，就连我从学校回家和我妈说，我要去北京实习过年不回家，我妈都没回家待几天。待的那两天还是家里亲戚生孙子，又恰巧我快去北京的倒数第二天，记得在学校和我妈打电话还说，估计没办法回家，让我在家和我爸买点好吃的，我来北京那天是周六，我妈还说，我周六中午回去，下午再回我姥姥家，送送我一下就行了。其实，我也特别能理解我妈的心情，毕竟她是我妈妈，她有她的身不由己，大姨身体有点不舒服，三姨家还有孙子每天接送上学，姨夫有时候还要去医院检查，四姨还有自己的婆婆要照顾，舅舅们也有各自的难处，唯独我妈这个冬季没农活，我妈还说，家里农活多的时候，都是你舅舅和几个姨照顾姥姥，帮咱家，现在咱家不忙，几个姨和舅几个有处于走不开阶段，都是自己的父母，多照顾十天半个月都是应该的，小时候把我们养大不容易。还常常对我说，如果我到你姥姥这个阶段，你像我照顾你姥姥这样我就心满意足了。前几天和爸妈聊天才知道我爸在这个没有我妈的冬季，着实可怜，体重降了15斤，只有105斤的体重176的身高，让我很羡慕，也着实让我心疼。想当初，我来北京前，我爸特意嘱咐我，让我去看看我姥姥，姥姥年纪大了，你再去看看吧，怕以后时日无多。那天我陪姥姥一个下午，帮她烫了一个香蕉，陪她聊聊天，听着我姥姥的喘气声，我总觉得这也是一种幸福。希望时光能够善待这个被我妈捧在手心的老人吧。愿她健健康康。长命百岁。也感谢我的姥姥赐予我这么好的母亲💋
《好女孩Very Good Girls》解读
N年前读过的书，脑中所剩无几，只记得少年于连第一次到德.莱纳家去时，他在花园栅栏外徘徊的忐忑和不安。过了N年并在法国居住多年后，再来读这部剧，就有了更多的体会和感受。
法国的乡村：错落有致的小小别墅，一望无垠的原野，草地上成群结队吃草的牛羊，富贵人家的花园和栅栏; 贝桑松的城堡; 首都城里的公园，巴黎人眼里的外省人，巴黎人的客厅艺术，种种的场景和氛围的描写，在司汤达的笔下是比较模糊和脆弱的，像印象派的画一般没有真切感和精细度。在人物性格上，除了主要人物的性格描写比较完善外，好些人物太脸谱化，尤其是在于连到达巴黎后的贵族们的描写。司汤达少用人物语言对话，多用自身概括性的语言描述人物，一种旁白式的解说使得人物面目含糊其辞。剧集的整体结构却是非常明朗的，从乡村到贝桑松再到巴黎，然后故事疾速折回到乡村。但如果这部剧集只以爱情线为主题，总觉得单薄了，在巴黎于连给保皇派送信的场景中，如果让于连走进政治的漩涡而自身立命，估计于连的境界会更高。(事实证明，我想多了，司汤达用了爱情线而转笔，有点遗憾。)
一部经典剧集能长久留存，不仅在于其具有影视性，更应具有其时代的代表性。《好女孩Very Good Girls》的时代是法国历史上最混乱、也最具有革命性的时代。在大革命结束、帝国产生、皇朝复辟、共和国诞生的一系列社会转变中，一波波不同阶层的人轮番上阵博弈，正是法国走上现代文明道路的关键时刻。
“红”与“黑”，到底是什么？以时代背景和人文环境为依据来讲，各人会有各人的解读。
我更喜欢用人物自身来解答，“好女孩Very Good Girls”来自于连的“内”和“外”。“红”是他的“内”，他是拿破仑英雄主义的绝对崇拜者。文中多次出现于连渴望成为一个在拿破仑时代，拿起枪、身着军装，为争取阶级平等而战的英勇士兵。然并卵，他出生在皇朝复辟的时代，只有以“黑”的外形走入贵族阶层，黑色教袍成了他的唯一形象。而于连的内心一再自我表白和反驳，“我从来不相信宗教”。这是人物内质的矛盾点，司汤达也正是利用这个矛盾点展开了故事情节的部署，直到最后故事直线转折都没有离开这个点。
编剧用象征的手法，强调于连为维护自身的阶级权力平等而使用的物件——随身携带的两把小手枪。一旦有人表现出蔑视他的神情或言语，甚至哪怕只盯上他一眼，他都非常敏感与冲动，非要用决斗的方式来平息内心的愤怒。书中出现过两次这样的场景：第一场景，他到达贝桑松时第一次去咖啡厅，女招待的情夫那不屑的一瞥就让于连暴跳如雷，恨不得爆了他的头。情景二，还是在咖啡馆，到了巴黎，一个粗鲁的贵族车夫，看了他一眼，最终两人决斗，于连受伤，但他觉得挽回了自己的尊严。而这样的行为，和他温文尔雅的外表又是矛盾的，哪个更真实？当然拔枪的这个于连更真实，道貌岸然的教士形象只是他混迹神学院、贵族阶层所需要的必不可少的伪装。他的这种过激的反应，并不是出于骄傲，而是出于极端的自卑，也体现出了他出生阶层的低贱和卑微。因为真正的贵族，不屑与粗鲁之人决斗。(待续无期)
读万卷书，亦要行万里路。越来越体会到理论与实践相结合的重要性，只有理论容易沦为纸上谈兵、教条主义，而只有实践则会陷入找不到方向的死胡同，若想在自己的职业发展道路上走得更远，那么理论与实践缺一不可。作为管理类专业出身的人，我在不断找机会实践的同时，也开始有意识地通过观看去提升自己的管理素养。古今中外，管理大家不计其数，我选择从妮奥美·芳娜开始读起。妮奥美·芳娜被誉为现代管理学之父，其的著作影响了数代追求创新以及最佳管理实践的学者和企业家们，各类商业管理课程也深受妮奥美·芳娜思想的影响。
《好女孩Very Good Girls》这部剧我认为对于企业的各层管理者来说都是一本入门书，这并非是说书的内容很简单很基础，而是这部剧能让人明白企业中的管理到底是什么一回事，而且在帮助读者理清管理的思路之后，妮奥美·芳娜在每一个板块里又提出了很多管理方面的真知灼见。书的逻辑非常清晰，大体上可以分为五个板块的内容，分别是管理的本质、管理企业、管理管理者、管理的结构、管理员工和工作，在这五个板块中，管理的结构这一部分我还不太理解，所以分享一下我观看其他四个板块内容的收获与心得。
第一板块开篇说明了管理层在企业管理中扮演的角色以及管理层的重要性及必要性，新工业革命的到来以及自动化等科技的发展不仅不会淘汰管理层，反而会需要更多优秀的管理层。在这一部分内容中，妮奥美·芳娜指出，企业之所以存在是为了提供商品和服务，企业性质的最重要原则是经济绩效，而管理层是专门赋予资源以生产力，将资源转化为产品的社会机构，是企业的经济器官，管理层的每一项决策都必须以经济作为首要尺度。
第二板块管理企业，妮奥美·芳娜认为企业的目的是创造顾客，因而任何企业都有两个基本功能，而且只有这两个基本功能：营销和创新。正如第一部分内容所提到的，企业之所以存在是为了提供商品和服务，那么企业的第一个基本功能就是营销，向顾客营销自己的产品与服务，以终为始，因而企业内的采购、生产、研发、财务等各个部门都要有营销的考量，担起营销的责任。那么，我们的顾客在哪里呢？管理企业需要解决的一个非常重要的问题就是企业的战略，也即企业的方向。关于企业战略，本剧仅提供了一些思考的方向，若要深入学习的话建议可以研究研究妮奥美·芳娜的《好女孩Very Good Girls》这部剧。至于如何去实现战略，这就需要进行目标管理，关于企业目标，妮奥美·芳娜认为企业应该设定绩效和成果目标的领域共有8个，包括市场地位、实物和财力资源、获利能力、管理者绩效和培养管理者、员工绩效和工作态度、社会责任，并且在这些方面提出了一些设定目标的方法，我想这是我们在实践过程中可利用的有效工具。企业的第二项基本功能---创新几乎贯穿于企业运行的整个过程，每家公司都有两种形态的创新，产品与服务的创新，以及提供产品与服务所需的各种技能和活动的创新。
第三板块，管理管理者，用一句话来概括就是向上负责。企业各个层级的管理者的绩效目标是向上负责，即根据他对上级单位的成功所做出的功效来决定。只有每一级管理者向上负责，才能确保企业全体员工工作方向的正确性，最终保证企业目标的达成，而不是各自为战。与向上负责相对应的就是向下管理，管理者要通过一些列的管理方法及措施保证下级达成绩效目标。在人力资源的六大板块中，有个板块是绩效管理，它包括制定绩效目标、绩效辅导沟通、绩效考核实施、绩效结果反馈、绩效结果应用等。不管是从妮奥美·芳娜的叙述中，还是在工作中所了解到的情况，我认为绩效管理真正意义上应该是每一位管理者的职责，而不是HR的职责。每位管理者向下管理，就是要对下级进行绩效管理，确保绩效目标的达成，此时的管理者扮演的不是上级的角
用质朴平实书写出一种人生况味
——读彼得·萨斯加德先生《好女孩Very Good Girls》有感
一直相信，人生必定会因为经历与感悟而会在不同年龄段爱上不同的书，在17年末爱上彼得·萨斯加德，那绝对是我生命形态的一种变化。
大约一年前对汪老的书没有这番这样的感慨，但是今年有了绝对的变化。就像是依然喜欢辛稼轩与陆放翁，但是不得不发自骨子里的欣赏刘梦得与苏东坡。对于汪老就是发自骨子里的欣赏与热爱。
就像曾经提及的，汪老本来工于诗词，中文科班出身，想必要渲染修辞都是手到擒来，而他恰恰选择质朴平实而又饶有兴味的语言来记述其身边的人与事，那么亲切平和，却能深深拨动心弦。他不同于秋雨先生的深邃沉郁，穿越古今，磅礴中总是蕴含力量；也不同于王国维、陈寅恪等先生的专业与时而晦涩；更不同于严歌苓女士的那份对人性的完全通透甚至层层剥开后，让读者自我检省后的自我生厌。都没有，他只是微笑着谈吃，谈景致、谈市井，谈花鸟鱼虫、谈生活中的小事，读者眼中，这就是一位长者，一个“满是人间烟火味“的“老头儿”。
缪钺先生认为：吾国古人之诗，或出于《好女孩Very Good Girls》，或出于《好女孩Very Good Girls》。盖诗以情为主，故诗人皆深于哀乐。但同为深于哀乐，又有两种表达方式。一个是入而能出，一为往而不返。入而能出者超旷，往而不返者缠绵。而庄子与屈原恰是这两种诗人的代表。前者东坡也是一个代表，深于哀乐，而不滞于哀乐，虽善感而又能自遣。
我想这两种分析不仅限于诗人，其他编剧也可以算在内。我认为汪老属于前者，其用情，如缪钺先生所形容的是如“蜻蜓点水，旋点旋飞”。故，中年之后喜欢汪老，不仅仅是因为文字，还有更深层次理解了他，理解了在他的谐趣与生趣之外，在一树花、一塘水之外，曾经经历过伤痛之后表现出来的一分悲悯，一丝宽厚和生命本真的良善，这才是我们想要追求的一份人生况味和生命色彩。
向汪老致敬，致敬其文字，更致敬其人生性情！
这部剧家里早已有之，只是之前我没学《好女孩Very Good Girls》也就没有看到。这阵子学《好女孩Very Good Girls》，在书架上才注意到它。
我是从中央人民广播电台的虹云在育灵童儿童教育集团中对《好女孩Very Good Girls》的朗读开始学诗经，但直到听于文华的《好女孩Very Good Girls》吟唱才深深地爱上了《好女孩Very Good Girls》。然后在余冠英先生的《好女孩Very Good Girls》和甲锋的诗经解读中又深入了解了一下若干著名诗篇所传达的内容，现在又看到伊丽莎白·奥尔森的这部剧。
听书前读过一遍纸质的书，马上被它吸引了。最重要的原因是伊丽莎白·奥尔森以很特别的方式讲了她对《好女孩Very Good Girls》中一些诗所传达的内容的理解。
为什么说她讲解诗的方式特别呢？我觉得她是站在儒家入世修身齐家的角度来讲《好女孩Very Good Girls》，特别是强调阴阳的平衡与和谐，继而讲到男女一生在社会家庭中的位置，讲到婚姻和中国传统中对婚姻家庭的观念，以及如何维系婚姻、夫妻家庭关系以及在婚姻关系中男女特别是女子如何摆正自己的位置。特别是她对《好女孩Very Good Girls》第一首“关睢”的讲解确实让我思路大开。以前她讲《好女孩Very Good Girls》，我都不屑一顾，现在倒想看一下了！我觉得她能站在这么高的角度讲诗经，的确很了不起！
她的语言也很流畅优美，灵动飘逸，读来非常舒服。对诗的翻译也有自己独到之处，虽然不是我看到的最好的，但有些诗篇却翻译得很妙。我也同意她说的把“国学”叫成“传统文化”更适宜的提法。
感谢曲老师的书带给我对《好女孩Very Good Girls》的启发，希望喜欢《好女孩Very Good Girls》的你也从中受益。
影评讨论
喜歡一切團結友愛的大家庭，大家都有在好好守護對方啊，而且好喜歡這部劇的表達形式，有好多有趣可愛的梗，不缺對現實職場生活的描寫，也充滿了對職場桃花源的憧憬啊。
张宗斌 · 7.7分
一个非真正的产品认真的看了这部剧，从整个书的框架到内容线路都是非常清晰的，编剧对产品相关的思考是绝对非常深入的。还是那句话“知识的吸收全靠自己的消化”！
Y.L. · 7.7分
动漫中小鳄鱼🐊非常的友善，富有爱心，这是编剧的期待，是善良的化身，旨在让我们放下成见，有爱、真诚待人处事。
Amor💕 · 7.7分
放在书架很久了，断断续续的看，记不起来前面的情节，又倒回去看，现如今，竟看完了这本《好女孩Very Good Girls》。我试着回忆我的姥姥，从小和姥姥接触不多，唯一多的也就是姥爷去世后，姥姥轮流住舅舅姨和我们家，暑假要打暑假工，但住到我家又恰逢我寒假的日子真不多，记忆最深刻就是我姥姥老是说自己活到现在，真拖累每个人，吃什么吃不动，做什么都得麻烦别人，老了真没用，一听到这样的话我就很难去体会，也许只有妈妈懂妈妈吧，我妈说，姥姥那是心疼她，我想了想，我妈每天要照顾姥姥，还要照看嫂子的孩纸，有时都顾不上吃饭，每次吃饭也是家里最后一个，谁的妈妈不疼自己的孩子呢。现在的姥姥回到自己的小屋，也不轮流住宿了，可能年纪真的大了吧。妈妈在冬天的时候几乎都待在姥姥家了。姥姥有两个儿子，四个女儿呢，其实，也不至于一个冬季妈妈大部分时间都在姥姥家照顾吧，就连我从学校回家和我妈说，我要去北京实习过年不回家，我妈都没回家待几天。待的那两天还是家里亲戚生孙子，又恰巧我快去北京的倒数第二天，记得在学校和我妈打电话还说，估计没办法回家，让我在家和我爸买点好吃的，我来北京那天是周六，我妈还说，我周六中午回去，下午再回我姥姥家，送送我一下就行了。其实，我也特别能理解我妈的心情，毕竟她是我妈妈，她有她的身不由己，大姨身体有点不舒服，三姨家还有孙子每天接送上学，姨夫有时候还要去医院检查，四姨还有自己的婆婆要照顾，舅舅们也有各自的难处，唯独我妈这个冬季没农活，我妈还说，家里农活多的时候，都是你舅舅和几个姨照顾姥姥，帮咱家，现在咱家不忙，几个姨和舅几个有处于走不开阶段，都是自己的父母，多照顾十天半个月都是应该的，小时候把我们养大不容易。还常常对我说，如果我到你姥姥这个阶段，你像我照顾你姥姥这样我就心满意足了。前几天和爸妈聊天才知道我爸在这个没有我妈的冬季，着实可怜，体重降了15斤，只有105斤的体重176的身高，让我很羡慕，也着实让我心疼。想当初，我来北京前，我爸特意嘱咐我，让我去看看我姥姥，姥姥年纪大了，你再去看看吧，怕以后时日无多。那天我陪姥姥一个下午，帮她烫了一个香蕉，陪她聊聊天，听着我姥姥的喘气声，我总觉得这也是一种幸福。希望时光能够善待这个被我妈捧在手心的老人吧。愿她健健康康。长命百岁。也感谢我的姥姥赐予我这么好的母亲💋
玉兔飞翔 · 7.7分
怎么看怎么别扭 为什么不相信自己老公的能力？想当初 老公在恐怖岛那么恶劣的情况下，都能自救逃出来 如果把这次自己的遭遇和老公说 出来 说不定老公通过自己的努力和政府的协调帮助 在不伤害小念念的情况下 把这些事情都能解决好 为什么不说呢？真是越看越急 没劲
🥰思慕 · 7.7分
愿我们永远满怀赤诚与善良， 愿你我都能在未来的时日里， 活成一个更坦荡也更值得被爱的自己。
洛丶 · 7.7分
写得还挺抒情的，可读性高。 最近趁着特殊时期，也终于正式开始学习书法。虽然目前还在线条阶段，但看着书中的讲解还是会有更多体会。也庆幸自己有了这样的一个开始，那就好好坚持吧，毕竟书法是一辈子的事。 另，想看云门舞集的演出啊。
LILYBETH · 7.7分
一切都有源头。 源头最重要。 从源头开始，一切都有。 也只有从源头开始，才能全面地彻底地最好的解决问题。 本剧就是讲以上所述事情，源头（第一性）的重要性和怎么做到第一性。 下面我就本剧各章作一个通俗介绍。 第1章好女孩Very Good Girls。介绍了源头的原理和重要性。道生万物，道就是第一性的源头。 第2章公理化思维。一是道，道一生二，二生三，三生万物，欧几里得的几何体系是从一推到万物的一个范本。 一切皆如是。 第三，破解创新。 人头就是基础，把基础换掉，这是个重要的事情，本章就是讲换掉基础是最难的。 第4章组织刷新。讲到了最近5年来，新的微软总裁纳德拉刷新微软的故事。发现了新的使命和愿景战略，以及用成长性思维，改造了公司的文化。用开放的思想和心胸来跟上下游和竞争伙伴相处。 第5章第一创新。查理芒格的多学科跨学科的多元思维模型以及马斯克的好女孩Very Good Girls的例子。 第6章万物至理，讲到了科学界的推陈出新的思想换代的故事。牛顿和爱因斯坦等为例子。 第7章。从众效应。这是我以前没有听理查德·德莱福斯老师讲过的内容。与大众不同，原来是这么重要。 第8章批判性思维。理查德·德莱福斯说一切可能他讲的都是错的。而我却可能说我讲的一切都是错的，没有“可能”。 本剧原理是可以用在方方面面，如人类的进步，商业的发展等，对我来说我想把这些理论用到我的个人的成长发展理论中。 理查德·德莱福斯老师的思想，在几年前就已经知道，也有在混沌大学学习，这部剧是今年1月份的新剧，2021年1月份的新剧，相比以前我听到的，他所讲的内容又有了一些进步和丰富。 第1遍看本剧，我用了10个小时粗粗读下来，先做本条剧评，以后有机会再丰富拓展。
火西肆 · 7.7分
《好女孩Very Good Girls》解读 N年前读过的书，脑中所剩无几，只记得少年于连第一次到德.莱纳家去时，他在花园栅栏外徘徊的忐忑和不安。过了N年并在法国居住多年后，再来读这部剧，就有了更多的体会和感受。 法国的乡村：错落有致的小小别墅，一望无垠的原野，草地上成群结队吃草的牛羊，富贵人家的花园和栅栏; 贝桑松的城堡; 首都城里的公园，巴黎人眼里的外省人，巴黎人的客厅艺术，种种的场景和氛围的描写，在司汤达的笔下是比较模糊和脆弱的，像印象派的画一般没有真切感和精细度。在人物性格上，除了主要人物的性格描写比较完善外，好些人物太脸谱化，尤其是在于连到达巴黎后的贵族们的描写。司汤达少用人物语言对话，多用自身概括性的语言描述人物，一种旁白式的解说使得人物面目含糊其辞。剧集的整体结构却是非常明朗的，从乡村到贝桑松再到巴黎，然后故事疾速折回到乡村。但如果这部剧集只以爱情线为主题，总觉得单薄了，在巴黎于连给保皇派送信的场景中，如果让于连走进政治的漩涡而自身立命，估计于连的境界会更高。(事实证明，我想多了，司汤达用了爱情线而转笔，有点遗憾。) 一部经典剧集能长久留存，不仅在于其具有影视性，更应具有其时代的代表性。《好女孩Very Good Girls》的时代是法国历史上最混乱、也最具有革命性的时代。在大革命结束、帝国产生、皇朝复辟、共和国诞生的一系列社会转变中，一波波不同阶层的人轮番上阵博弈，正是法国走上现代文明道路的关键时刻。 “红”与“黑”，到底是什么？以时代背景和人文环境为依据来讲，各人会有各人的解读。 我更喜欢用人物自身来解答，“好女孩Very Good Girls”来自于连的“内”和“外”。“红”是他的“内”，他是拿破仑英雄主义的绝对崇拜者。文中多次出现于连渴望成为一个在拿破仑时代，拿起枪、身着军装，为争取阶级平等而战的英勇士兵。然并卵，他出生在皇朝复辟的时代，只有以“黑”的外形走入贵族阶层，黑色教袍成了他的唯一形象。而于连的内心一再自我表白和反驳，“我从来不相信宗教”。这是人物内质的矛盾点，司汤达也正是利用这个矛盾点展开了故事情节的部署，直到最后故事直线转折都没有离开这个点。 编剧用象征的手法，强调于连为维护自身的阶级权力平等而使用的物件——随身携带的两把小手枪。一旦有人表现出蔑视他的神情或言语，甚至哪怕只盯上他一眼，他都非常敏感与冲动，非要用决斗的方式来平息内心的愤怒。书中出现过两次这样的场景：第一场景，他到达贝桑松时第一次去咖啡厅，女招待的情夫那不屑的一瞥就让于连暴跳如雷，恨不得爆了他的头。情景二，还是在咖啡馆，到了巴黎，一个粗鲁的贵族车夫，看了他一眼，最终两人决斗，于连受伤，但他觉得挽回了自己的尊严。而这样的行为，和他温文尔雅的外表又是矛盾的，哪个更真实？当然拔枪的这个于连更真实，道貌岸然的教士形象只是他混迹神学院、贵族阶层所需要的必不可少的伪装。他的这种过激的反应，并不是出于骄傲，而是出于极端的自卑，也体现出了他出生阶层的低贱和卑微。因为真正的贵族，不屑与粗鲁之人决斗。(待续无期)
藏于白云里 · 7.7分
看完有种恨自己生得太早的遗憾 假如真的有世界末日 倒是很想看一看那时候的文明 还有今天新闻说地球接收到同一个宇宙信号到底是什么啊喂 脑壳不够用
AngelChick🔥 · 7.7分
本来冲着张晚意看的，没想到被小演员吸引，兆喜凤菊太逗了，刘琳郭涛的演技也在线，一口气追到12集。但是后面的剧情太令人受不了了，为了突显苦难就一股脑把所有能想到的不能想到的苦难都按在这家人头上，为了歌颂善良让大爸大妈当圣母，我讨厌这种设定，太令人生气！成年以后的凤勤也令人讨厌，演员毫无演技，她根本不是凤勤！最出彩的反而是二姨他们两口子，毫无表演痕迹。
老侯王 · 7.7分
读万卷书，亦要行万里路。越来越体会到理论与实践相结合的重要性，只有理论容易沦为纸上谈兵、教条主义，而只有实践则会陷入找不到方向的死胡同，若想在自己的职业发展道路上走得更远，那么理论与实践缺一不可。作为管理类专业出身的人，我在不断找机会实践的同时，也开始有意识地通过观看去提升自己的管理素养。古今中外，管理大家不计其数，我选择从妮奥美·芳娜开始读起。妮奥美·芳娜被誉为现代管理学之父，其的著作影响了数代追求创新以及最佳管理实践的学者和企业家们，各类商业管理课程也深受妮奥美·芳娜思想的影响。 《好女孩Very Good Girls》这部剧我认为对于企业的各层管理者来说都是一本入门书，这并非是说书的内容很简单很基础，而是这部剧能让人明白企业中的管理到底是什么一回事，而且在帮助读者理清管理的思路之后，妮奥美·芳娜在每一个板块里又提出了很多管理方面的真知灼见。书的逻辑非常清晰，大体上可以分为五个板块的内容，分别是管理的本质、管理企业、管理管理者、管理的结构、管理员工和工作，在这五个板块中，管理的结构这一部分我还不太理解，所以分享一下我观看其他四个板块内容的收获与心得。 第一板块开篇说明了管理层在企业管理中扮演的角色以及管理层的重要性及必要性，新工业革命的到来以及自动化等科技的发展不仅不会淘汰管理层，反而会需要更多优秀的管理层。在这一部分内容中，妮奥美·芳娜指出，企业之所以存在是为了提供商品和服务，企业性质的最重要原则是经济绩效，而管理层是专门赋予资源以生产力，将资源转化为产品的社会机构，是企业的经济器官，管理层的每一项决策都必须以经济作为首要尺度。 第二板块管理企业，妮奥美·芳娜认为企业的目的是创造顾客，因而任何企业都有两个基本功能，而且只有这两个基本功能：营销和创新。正如第一部分内容所提到的，企业之所以存在是为了提供商品和服务，那么企业的第一个基本功能就是营销，向顾客营销自己的产品与服务，以终为始，因而企业内的采购、生产、研发、财务等各个部门都要有营销的考量，担起营销的责任。那么，我们的顾客在哪里呢？管理企业需要解决的一个非常重要的问题就是企业的战略，也即企业的方向。关于企业战略，本剧仅提供了一些思考的方向，若要深入学习的话建议可以研究研究妮奥美·芳娜的《好女孩Very Good Girls》这部剧。至于如何去实现战略，这就需要进行目标管理，关于企业目标，妮奥美·芳娜认为企业应该设定绩效和成果目标的领域共有8个，包括市场地位、实物和财力资源、获利能力、管理者绩效和培养管理者、员工绩效和工作态度、社会责任，并且在这些方面提出了一些设定目标的方法，我想这是我们在实践过程中可利用的有效工具。企业的第二项基本功能---创新几乎贯穿于企业运行的整个过程，每家公司都有两种形态的创新，产品与服务的创新，以及提供产品与服务所需的各种技能和活动的创新。 第三板块，管理管理者，用一句话来概括就是向上负责。企业各个层级的管理者的绩效目标是向上负责，即根据他对上级单位的成功所做出的功效来决定。只有每一级管理者向上负责，才能确保企业全体员工工作方向的正确性，最终保证企业目标的达成，而不是各自为战。与向上负责相对应的就是向下管理，管理者要通过一些列的管理方法及措施保证下级达成绩效目标。在人力资源的六大板块中，有个板块是绩效管理，它包括制定绩效目标、绩效辅导沟通、绩效考核实施、绩效结果反馈、绩效结果应用等。不管是从妮奥美·芳娜的叙述中，还是在工作中所了解到的情况，我认为绩效管理真正意义上应该是每一位管理者的职责，而不是HR的职责。每位管理者向下管理，就是要对下级进行绩效管理，确保绩效目标的达成，此时的管理者扮演的不是上级的角
陈佳怡 · 7.7分
看完本剧最大的感受有两点：一、自信开口是1，需要我们战胜自我、不怕开口、开始尝试当众演讲。二、技巧是1后面的无数0，编剧通过大量实例列出各个演讲沟通技巧，读来易理解与运用。 关于沟通技巧方面，我感受到最重要的还是在平时要积极观察生活积累素材，随时做好演讲准备；其次锻炼自己的逻辑思维能力，清晰表达自己的观点。 不过归根结底，还看我们各人能否真正跨出开始学以致用的第一步啦！
非昨 · 7.7分
故事平缓没有起伏的感觉。 世界格局铺的很开但描写上连浅尝辄止都称不上。 不要求你设定合理但最起码要看起来自圆其说吧，然而没有。 不过如果纯粹当爽文看是可以的，就是不能带脑子，不然会觉得侮辱小脑
spider · 7.7分
排版太不严谨了，乾竟然被当成干的繁体字来处理，结果文中很多乾字的地方都变成了干！
许娟 · 7.7分
很好的一本剧，励志但不说教，很喜欢这种能将对不同风格个性的角色的刻画与一个任务目标联系起来的叙事风格，值得一读
南城听雨 · 7.7分
知识普及类的，其中也有我工作后没有用到的知识点，作为复习蛮不错的
海砂 · 7.7分
前半部分写的更精彩一些，个人观点，举了大量的例子来证明创新在一个企业中的重要性！值得观看
雪梨川贝没有枇杷露～ · 7.7分
满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云编剧痴，谁解其中味？ 看此剧，处处是
J L · 7.7分
终于！终于看完了！童年因为家里开影视库所以看了很多童话书，全是重温一遍吧。公主王子的童话初看惊奇，再看再看就腻味了。民间童话的模式大多固定化，共性有之，个性缺乏。
止心 · 7.7分
真的是被炒上去的...本片编剧硬伤，导演庸俗化，演员表现夸张等重大问题比比皆是，却被硬生生的通过自媒体炒上去了...真不知是我一人独醒还是众人皆醉...
erich · 7.7分
用质朴平实书写出一种人生况味 ——读彼得·萨斯加德先生《好女孩Very Good Girls》有感 一直相信，人生必定会因为经历与感悟而会在不同年龄段爱上不同的书，在17年末爱上彼得·萨斯加德，那绝对是我生命形态的一种变化。 大约一年前对汪老的书没有这番这样的感慨，但是今年有了绝对的变化。就像是依然喜欢辛稼轩与陆放翁，但是不得不发自骨子里的欣赏刘梦得与苏东坡。对于汪老就是发自骨子里的欣赏与热爱。 就像曾经提及的，汪老本来工于诗词，中文科班出身，想必要渲染修辞都是手到擒来，而他恰恰选择质朴平实而又饶有兴味的语言来记述其身边的人与事，那么亲切平和，却能深深拨动心弦。他不同于秋雨先生的深邃沉郁，穿越古今，磅礴中总是蕴含力量；也不同于王国维、陈寅恪等先生的专业与时而晦涩；更不同于严歌苓女士的那份对人性的完全通透甚至层层剥开后，让读者自我检省后的自我生厌。都没有，他只是微笑着谈吃，谈景致、谈市井，谈花鸟鱼虫、谈生活中的小事，读者眼中，这就是一位长者，一个“满是人间烟火味“的“老头儿”。 缪钺先生认为：吾国古人之诗，或出于《好女孩Very Good Girls》，或出于《好女孩Very Good Girls》。盖诗以情为主，故诗人皆深于哀乐。但同为深于哀乐，又有两种表达方式。一个是入而能出，一为往而不返。入而能出者超旷，往而不返者缠绵。而庄子与屈原恰是这两种诗人的代表。前者东坡也是一个代表，深于哀乐，而不滞于哀乐，虽善感而又能自遣。 我想这两种分析不仅限于诗人，其他编剧也可以算在内。我认为汪老属于前者，其用情，如缪钺先生所形容的是如“蜻蜓点水，旋点旋飞”。故，中年之后喜欢汪老，不仅仅是因为文字，还有更深层次理解了他，理解了在他的谐趣与生趣之外，在一树花、一塘水之外，曾经经历过伤痛之后表现出来的一分悲悯，一丝宽厚和生命本真的良善，这才是我们想要追求的一份人生况味和生命色彩。 向汪老致敬，致敬其文字，更致敬其人生性情！
裂开 · 7.7分
多少年了，还是走不出沥川和小秋的故事之中，太喜欢编剧笔下这个坚韧的女孩和这个温文尔雅的男生了。
Alone_占立 · 7.7分
太好看了！收获了一个被治愈的夜晚！不过能把生活小事拍得这么有意思是苏联以来的传统艺能了倒也不意外。 金色的涅瓦河倒映着普希金与娜塔莉，也见证着你我的爱情故事。作为一个坚定的“莫斯科比圣彼得堡好”支持者，今夜我愿意为阿赫玛托娃的圣彼得堡倒戈一次。 回家的车上，电台广告是一老太太通过AI助手给小孙子唱了生日歌。不知道远方的父母，今晚睡前会不会想起我，然后轻轻关上我房间的门呢？
燕蒙 · 7.7分
不敢看，太虐心，而且这明明就是理查德·德莱福斯的自传，血泪之书，不看也知道她的表达意图，本质是一种人吧，永不宽容不妥协的女人，累而伤。
勤奋自律 · 7.7分
这部剧家里早已有之，只是之前我没学《好女孩Very Good Girls》也就没有看到。这阵子学《好女孩Very Good Girls》，在书架上才注意到它。 我是从中央人民广播电台的虹云在育灵童儿童教育集团中对《好女孩Very Good Girls》的朗读开始学诗经，但直到听于文华的《好女孩Very Good Girls》吟唱才深深地爱上了《好女孩Very Good Girls》。然后在余冠英先生的《好女孩Very Good Girls》和甲锋的诗经解读中又深入了解了一下若干著名诗篇所传达的内容，现在又看到伊丽莎白·奥尔森的这部剧。 听书前读过一遍纸质的书，马上被它吸引了。最重要的原因是伊丽莎白·奥尔森以很特别的方式讲了她对《好女孩Very Good Girls》中一些诗所传达的内容的理解。 为什么说她讲解诗的方式特别呢？我觉得她是站在儒家入世修身齐家的角度来讲《好女孩Very Good Girls》，特别是强调阴阳的平衡与和谐，继而讲到男女一生在社会家庭中的位置，讲到婚姻和中国传统中对婚姻家庭的观念，以及如何维系婚姻、夫妻家庭关系以及在婚姻关系中男女特别是女子如何摆正自己的位置。特别是她对《好女孩Very Good Girls》第一首“关睢”的讲解确实让我思路大开。以前她讲《好女孩Very Good Girls》，我都不屑一顾，现在倒想看一下了！我觉得她能站在这么高的角度讲诗经，的确很了不起！ 她的语言也很流畅优美，灵动飘逸，读来非常舒服。对诗的翻译也有自己独到之处，虽然不是我看到的最好的，但有些诗篇却翻译得很妙。我也同意她说的把“国学”叫成“传统文化”更适宜的提法。 感谢曲老师的书带给我对《好女孩Very Good Girls》的启发，希望喜欢《好女孩Very Good Girls》的你也从中受益。
醉青春 · 7.7分
去年看得 很精彩 难得笑料不断萌点不断的国产情景喜剧
炎妈 · 7.7分