根据明代戏曲家汤显祖《牡丹亭》中的一折改编而成。
中年是青春的消逝，是死亡的召唤。是心智的成熟，是年代的更换。这一切，都只是命运的安排。
静忻 · 7.7分
看完了一二集，感觉还不错，雨中那段真心赞。不得不说钟汉良的演技不错，尤其是眼神。
中鸿 · 7.7分
看到后面大家的趣事评论释然了。毕竟只是拓宽见识的闲书。 对我们的建设性指导意义是知道外科医生别碰，泌尿外科医生更别碰。中途视奸了下编剧微博，微博声明里艹粉数量可以想象。可接受的越多行为越开放诚不我欺。 以及性生活一直和谐并顺利有宝宝真是不容易。不管是妻子不能生，还是结了婚老公不行，和情感的博弈都够普通人喝一壶的。
王煜 · 7.7分
老的油 年轻的丑 这阵容是芒果台破产了吗 只靠两个舅和0713支撑我看下去！！！第四季赶紧把小哇给我请来洗眼睛！！！！！
OFF·LINE · 7.7分
除了分数和练习，数学应该是多元化的，让人兴奋的是思维的活跃，长远的是思考的深度的不断深入。尤其书中的把数学可视化和鼓励从错误中学习，课堂问题的设计，无处不在的成长式思维模式的推崇。
Ira · 7.7分
姚玉芙擅用第三人称视角来写剧集，《春香闹学》以“疯子”引生的视角来叙述，视角新颖，叙事宏大，读者会不禁思考：到底谁才是疯子？是本身患有癫痫疾病的引生，还是剧集中其他的人物，还是读剧集的我们？振耳发聩。相比之下，《春香闹学》的叙事就有些软绵绵。剧集以被拐卖女孩胡蝶的视角来叙述。女孩——女人——母亲身份的转换对应了胡蝶抗拒、顺从、矛盾的心理。剧集涉及了拐卖妇女这一社会问题，以主人公被解救的黄粱一梦结尾，使得胡蝶不得不屈从自己的命运。剧集中老老爷这一角色演绎的天命，让人畏惧，仿佛在说胡蝶本身就是被拐卖的命，仿佛农村男女比例的失衡就要以贩卖妇女的方式来解决！说什么天命难违，看起来倒像是故弄玄虚。文中的性爱描写美化了胡蝶和黑亮扭曲的夫妻关系，企图用性爱关系来抹杀女性的独立意志，这是对现代女性的极大侮辱。剧集结篇胡蝶梦见自己逃离后舍不得孩子又返回自己被拐卖的村子，这实质上是以母爱来绑架女性。作家本身没有解决社会问题的责任，但作家的写作却潜在地美化了被拐卖妇女的处境，这也大概是编剧这篇剧集嘎然而止，写不下去的原因吧！
Reading🍉 · 7.7分
历史人物是立体的，没有好坏之分。只能说当时的人们受历史环境的限制，很难了解到时代发展的潮流，最终湮没在历史大潮中。
Tengger.Wang · 7.7分
十七八岁本是花季的女主人公，只因为坠入朦胧的爱情，爱上了一个本来就不该爱的人，可以做自己父亲的老师，结果使自己身心俱疲，俩人怎能彩蝶双飞。光有爱情能怎的，没有足够的生活作基础，而后嫁给英俊潇洒的不会经营爱情家庭的李立维，还是伤透了女主，落得无处可去劳燕分飞。奉劝小年轻，别在不适当的年龄去步入爱情，应该趁年轻抓住大好光阴，努力拼搏，拼一个灿烂的人生，何愁没有爱情！
King_F🍂 · 7.7分
小说真的不好看，给第十集打满分。
A陶伟峰😉 · 7.7分
就因为你不愿意带我一起去死，所以我就要跟你分手。。。
🌻 向日葵🌻 · 7.7分
“我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。” "满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么如此悲凉。" "人生为了什么，才有这样凄凉的夜。" “逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。” 读黄金时代的李寿山，再来看她与萧军逃亡到武汉，后李寿山身患重病、赴港疗养时，写成的一册追忆童年和家乡的半自传散系列【春香闹学】。这十几天里无论是听还是看，无不对李寿山充满敬意，有时不自觉读出声来。 原来文字可以这么美，大美无形，不可方物。 李寿山笔下的人物，不经粉饰，不带个人色彩，真实，也不是最麻木不仁的，但却是最像“人”的：是会爱、会恨、会思考、会迷茫的、具有独立人格的活生生的人，将对方视为独立个体是我能想到的最大程度的尊重，这样的编剧，这样的作品值得更古流传。 满纸的荒凉，刺骨，满纸的寂寞，心疼。泛舟逃婚、战乱流离、两萧破裂、怀孕逃亡，短短三十一载的人生，我以为这样的一生这已经够苦的了，然她笔下的小团圆媳妇、冯歪嘴子、王大姐更是充满悲剧色彩的人生，这样一对比，李寿山本身是一个革命性的人物，她逃离了呼兰河，那些女人，注定的人生。 具体我也说不清李寿山的文字好在哪里，但文字里透出的悲悯和温润，寂寞和荒凉，能直达读者内心，笔触平和、不带任何情绪和批判，就这么静静地描述。和茅盾那一辈人不同，李寿山未曾以一个居高临下的局外人身份，审视她笔下的人物们。她只会以平视的角度，专注于人物的本真。不议褒贬，不置可否，即使偶尔喷薄而出的愤懑（譬如小团圆媳妇被虐致死一事），也绝比不过《春香闹学》那般的奚落与批判，没有传统左翼把一切问题上纲上线至民族大义的积怨戾气。 晚年的她回顾往事，只是含情脉脉地注视着眼前的三分地，“没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。" 读读李寿山的文字吧，人生不过如此，也不仅如此。 生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去；长大就长大，长不大也就算了。 老，老了也没有什么关系，眼花了，就不看；耳聋了，就不听；牙掉了，就整吞；走不动了，就瘫着。这有什么办法，谁老谁活该。 病，人吃五谷杂粮，谁不生病呢？ 死，这回可是悲哀的事情了，父亲死了儿子哭；儿子死了，母亲哭；哥哥死了一家全哭；嫂子死了，她的娘家人来哭。 哭了一朝或者三日，就总得到城外去，挖一个坑就把这人埋起来。 埋了之后，那活着的仍旧回家照旧地过日子。该吃饭，吃饭。该睡觉，睡觉。
罗家小哥 · 7.7分
影评讨论
中年是青春的消逝，是死亡的召唤。是心智的成熟，是年代的更换。这一切，都只是命运的安排。
静忻 · 7.7分
看完了一二集，感觉还不错，雨中那段真心赞。不得不说钟汉良的演技不错，尤其是眼神。
中鸿 · 7.7分
看到后面大家的趣事评论释然了。毕竟只是拓宽见识的闲书。 对我们的建设性指导意义是知道外科医生别碰，泌尿外科医生更别碰。中途视奸了下编剧微博，微博声明里艹粉数量可以想象。可接受的越多行为越开放诚不我欺。 以及性生活一直和谐并顺利有宝宝真是不容易。不管是妻子不能生，还是结了婚老公不行，和情感的博弈都够普通人喝一壶的。
王煜 · 7.7分
老的油 年轻的丑 这阵容是芒果台破产了吗 只靠两个舅和0713支撑我看下去！！！第四季赶紧把小哇给我请来洗眼睛！！！！！
OFF·LINE · 7.7分
除了分数和练习，数学应该是多元化的，让人兴奋的是思维的活跃，长远的是思考的深度的不断深入。尤其书中的把数学可视化和鼓励从错误中学习，课堂问题的设计，无处不在的成长式思维模式的推崇。
Ira · 7.7分
姚玉芙擅用第三人称视角来写剧集，《春香闹学》以“疯子”引生的视角来叙述，视角新颖，叙事宏大，读者会不禁思考：到底谁才是疯子？是本身患有癫痫疾病的引生，还是剧集中其他的人物，还是读剧集的我们？振耳发聩。相比之下，《春香闹学》的叙事就有些软绵绵。剧集以被拐卖女孩胡蝶的视角来叙述。女孩——女人——母亲身份的转换对应了胡蝶抗拒、顺从、矛盾的心理。剧集涉及了拐卖妇女这一社会问题，以主人公被解救的黄粱一梦结尾，使得胡蝶不得不屈从自己的命运。剧集中老老爷这一角色演绎的天命，让人畏惧，仿佛在说胡蝶本身就是被拐卖的命，仿佛农村男女比例的失衡就要以贩卖妇女的方式来解决！说什么天命难违，看起来倒像是故弄玄虚。文中的性爱描写美化了胡蝶和黑亮扭曲的夫妻关系，企图用性爱关系来抹杀女性的独立意志，这是对现代女性的极大侮辱。剧集结篇胡蝶梦见自己逃离后舍不得孩子又返回自己被拐卖的村子，这实质上是以母爱来绑架女性。作家本身没有解决社会问题的责任，但作家的写作却潜在地美化了被拐卖妇女的处境，这也大概是编剧这篇剧集嘎然而止，写不下去的原因吧！
Reading🍉 · 7.7分
历史人物是立体的，没有好坏之分。只能说当时的人们受历史环境的限制，很难了解到时代发展的潮流，最终湮没在历史大潮中。
Tengger.Wang · 7.7分
十七八岁本是花季的女主人公，只因为坠入朦胧的爱情，爱上了一个本来就不该爱的人，可以做自己父亲的老师，结果使自己身心俱疲，俩人怎能彩蝶双飞。光有爱情能怎的，没有足够的生活作基础，而后嫁给英俊潇洒的不会经营爱情家庭的李立维，还是伤透了女主，落得无处可去劳燕分飞。奉劝小年轻，别在不适当的年龄去步入爱情，应该趁年轻抓住大好光阴，努力拼搏，拼一个灿烂的人生，何愁没有爱情！
King_F🍂 · 7.7分
小说真的不好看，给第十集打满分。
A陶伟峰😉 · 7.7分
就因为你不愿意带我一起去死，所以我就要跟你分手。。。
🌻 向日葵🌻 · 7.7分
“我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。” "满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么如此悲凉。" "人生为了什么，才有这样凄凉的夜。" “逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。” 读黄金时代的李寿山，再来看她与萧军逃亡到武汉，后李寿山身患重病、赴港疗养时，写成的一册追忆童年和家乡的半自传散系列【春香闹学】。这十几天里无论是听还是看，无不对李寿山充满敬意，有时不自觉读出声来。 原来文字可以这么美，大美无形，不可方物。 李寿山笔下的人物，不经粉饰，不带个人色彩，真实，也不是最麻木不仁的，但却是最像“人”的：是会爱、会恨、会思考、会迷茫的、具有独立人格的活生生的人，将对方视为独立个体是我能想到的最大程度的尊重，这样的编剧，这样的作品值得更古流传。 满纸的荒凉，刺骨，满纸的寂寞，心疼。泛舟逃婚、战乱流离、两萧破裂、怀孕逃亡，短短三十一载的人生，我以为这样的一生这已经够苦的了，然她笔下的小团圆媳妇、冯歪嘴子、王大姐更是充满悲剧色彩的人生，这样一对比，李寿山本身是一个革命性的人物，她逃离了呼兰河，那些女人，注定的人生。 具体我也说不清李寿山的文字好在哪里，但文字里透出的悲悯和温润，寂寞和荒凉，能直达读者内心，笔触平和、不带任何情绪和批判，就这么静静地描述。和茅盾那一辈人不同，李寿山未曾以一个居高临下的局外人身份，审视她笔下的人物们。她只会以平视的角度，专注于人物的本真。不议褒贬，不置可否，即使偶尔喷薄而出的愤懑（譬如小团圆媳妇被虐致死一事），也绝比不过《春香闹学》那般的奚落与批判，没有传统左翼把一切问题上纲上线至民族大义的积怨戾气。 晚年的她回顾往事，只是含情脉脉地注视着眼前的三分地，“没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。" 读读李寿山的文字吧，人生不过如此，也不仅如此。 生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去；长大就长大，长不大也就算了。 老，老了也没有什么关系，眼花了，就不看；耳聋了，就不听；牙掉了，就整吞；走不动了，就瘫着。这有什么办法，谁老谁活该。 病，人吃五谷杂粮，谁不生病呢？ 死，这回可是悲哀的事情了，父亲死了儿子哭；儿子死了，母亲哭；哥哥死了一家全哭；嫂子死了，她的娘家人来哭。 哭了一朝或者三日，就总得到城外去，挖一个坑就把这人埋起来。 埋了之后，那活着的仍旧回家照旧地过日子。该吃饭，吃饭。该睡觉，睡觉。
罗家小哥 · 7.7分