Chimenea, La

Pepon Alcalá笔下的众生 永远都是可爱的 有烟火气儿的 真实的 也有自己的小自私的 每每读完Pepon Alcalá的作品 都觉得甚是温暖

赵枫 · 7.7分

第一个小猪的故事很不错，理想与现实碰撞的人生成长路；第二个故事我没看懂……从现有的片集模式上看，就是这几十年来每年都有的美术院校毕业短篇集模式，只是这次合集统一题材挂了美影的厂牌，宣发上由bill来策动美影复苏这个点，目标精确。也许是我出身于美影，了解其没落的原因，我个人不喜欢这一宣传口径，虽然在民族主义抬头的当下很有效。某几个短篇作品的优劣不能和长篇水平相提并论，一个是个体的灵光一现，一个是工业水准、文化环境与社会综合实力，两码事。没明白这作品怎么就上升到了国内动画水平如何如何的高度。见到有网友拿这个说三体动画，呵呵，你让这里面任何一个编导制作团队去干三体，干个片段可以，干整个长篇，别闹了。ps：文化发展需要有才华的个体，更需要自由求真的环境。只有健康的土壤才能孕育出永不凋谢的艺术之花。

不许吃撑！！！ · 7.7分

虽然标题里的全球指的是一个地理概念，而非全球化过程，但是资本主义似乎从诞生之日起就和扩张绑在了一起，你会发现全球化过程远在人们意识到或者发明这个词前就已经进行几百年了。编剧以如此短的篇幅着重介绍了全球经济发展过程主要阶段和主要玩家，很值得一读。 经济史研究中很重要的问题是为什么有些国家富足而另一些贫穷。很多学者将以欧美主流为代表的西方富足归因于工业革命及惠及当代的后工业革命。为什么工业革命发生在英国？为什么有些国家虽然不是工业革命诞生地却能乘着东风变得富足，而另些国家却不行？编剧阐述了他的观点： 首先为什么工业革命发生在英国或可能发生在欧洲任何一个国家而不是印度或中国。首先工业革命的重要技术需要自然科学的基础，当时的印度和中国并不具备那样的科学基础。第二，即使主要技术偶然在非欧洲的某处诞生，也不具备能大范围推广应用的市场基础，因为当时欧洲的高工资迫使资本家花重金推进科技发展和应用，来取代更加昂贵的人力资本，这样的时代背景使科技发展与推广在中印这样人工便宜的国家不具备吸引力。编剧从1500年－1800年的工业革命前的大航海时代讲起，主要阐述了欧洲国家如何通过牺牲殖民地利益而积累本国经济实力。所有在殖民地产出的物资被出口到欧洲，这些物资为欧洲发展提供了基础，而出口赚来的大部分钱也留在宗主国，只有极少部分返回殖民地维持正常运行。这样剥削式的经济活动将宗主国和殖民地间的经济差距越拉越大，而这种殖民地式的管理方式和短视的发展策略也为拉丁美洲、非洲等国家日后长期的发展疲力埋下了隐患。正是这些剥削奴役赚来的钱支持欧洲完成原始材料积累，快速经济发展使工业有了初步规模，大量农民来到城市打工，完成初步工业化、城市化进程。在工业革命前夕，越来越贵的工资迫使资本家推动技术革新，试图通过机械化来取代人工降低成本。英国美国等国家得益于丰富廉价的煤炭资源，顺利将蒸汽机、纺织机、炼钢技术等投入生产，大幅度降低产品成本，吃足了科技红利；而采用劳动密集型生产的国家如印度不能从技术革新中获得更高利润而逐渐被欧美国家挤出市场，甚至出现去工业化现象。在现代中国，当经济学家都在哀叹中国“人口红利”的消失时，殊不知一方面，只有“人口红利”的消失，才能促进工资水平的提高，而工资水平的提高，才能促进生产过程中自动化的全面实现，才能提升产业结构的水平。另一方面，只有工资水平的提高才能促进大众消费，满足人们不断提高生活质量的愿望，经济才会进入螺旋上升发展的良性循环。 在工业革命拉开的国家间差距的过程中，很多落后国家能追赶上欧美，编剧认为他们实现了德国历史学派创始人李斯特所说的四个目标： 一要废除内部关税并改善交通条件，建立全国性的统一市场； 二要征收外部关税，保护民族工业； 三要成立银行，稳定货币，提供商业贷款； 四要建立大众教育体系，加快新技术的引进和发明。 很多拉丁美洲国家和非洲国家由于各种原因未能达成其中的目标而一直沦为落后国家。德国、俄国、日本虽然在初期被享受工业革命科技红利的其他欧美国家甩开了一段时间，却能通过实行上述目标提高经济增长速度，而当目标全部达成后，这样的标准模式并没有带来更长久更高速的增长，而是陷入了缓慢低速的平台期，似乎超高速的经济增长只有自由市场似乎还不够。在更近代的后工业时代中，某些落后国家在完成李斯特提出的四个目标后，通过大推进式工业化的手段即政府规划调控的方式，将先进经济体所需要的基础建设的各项工程要素事先准备好，也就是在供求关系出现前就全部建好，这样的计划经济手段大幅度提高发展速度，是他们终于赶上了欧美发达国家的脚步。中国又在计划经济阶段后发展出与市场经济相结合的形

xiaoyunyang · 7.7分

这部剧创作得很深刻，很贴近心灵。每个人心中的爱情各有特点，不过大家都认同一点：真爱难求！靠的是缘分和经营！爱情很奇妙也很令人无奈，对爱情的追求也充满艰辛！我喜爱这部剧的原因是编剧的观点与我相近，相信爱情，勇敢面对，加油！为了你自己也为了你的真爱！爱情一定是在对的时间遇到对的人才能圆满！

六小和子 · 7.7分

总体来说还是可以的，书本身不是很长，而且比较励志，女主一直自强不息，没有靠男主，男主角一直很专一。虽然有些内容的逻辑有点问题，但不影响大局，也不是很孽，消遣看看还是不错的。

素素和吨吨的铲屎官 · 7.7分

学会编剧书中所创作，即解题的第一步就是:看剧！ 至于读怎样的书，如书中所言无疑古典经典剧集是值得信赖的、能让大家来分享的，因此，读此类剧集十分重要。但我们更应该广泛(数量、种类)的看剧。 同时，看剧不是毫无目的，而是让其成为输出能力的武器。 此外，在观看后我们可以选择将书的内容讲给他人听，与人交谈也可将其带入话题，书里学到的新词语灵活运用等。 看剧任重道远，愿将这条路走得有宽度与长度。 有作用还是没作用，就连看剧人自己都不清楚，这就是看剧的魅力。

Kaner · 7.7分

深感创意来源于生活，那些不经意间发生的事情藏在大脑中不知名的档案里，等待着我们去发现。

C霖 · 7.7分

相当喜欢的一本短篇集。六个短篇成文时间跨度近半个世纪，Teo Diéguez Roa先生用笔下鲜活的人物展现各个时期的大事件，主题宏大，超越历史、民族、国家和性别。或许是白先生思想过于领先，也或许是其写作技艺太过精湛，五十年后的我在读这些文字时也十分具有画面感。 不过，白先生是一个悲剧大师，不仅六个短篇的主人公皆以悲剧收场，他所渲染的悲戚氛围也太有感染力。我一半的观看都在用餐时间进行，导致我时常要强忍住悲伤的情绪才能不打扰到对面的食客(最后一篇tea for two多次泪眼婆娑)。所以，我的建议是，找个可以自由表达情绪的地方，慢慢享受与文中这些妙人儿的短暂相处时光。 2018.02.06

Mr.J 橋三哥 · 7.7分

看这部剧是基于想提升自己，在生活中认识到自身的一些问题。       聊天术是在聊天中运用一些技巧，让和自己聊天的人轻松，从而达到自己的目的。人常说:话有三说，巧说为妙。在我的身上，我深知自己说话有时欠考虑，想到就说，开始以为自己是率真，后来觉得是没脑子。看了这部剧发现，聊天真的窍门很多，要达到自己的目的，不是一成不变的，我总结了以下几点: 1.同理心。当你要达到一个目的时，首先要站在别人的位置上替别人考虑。可以把对立面的人变成实在统一战线的人。让他们真真切切的感受到你的真心。 2.讲故事。大部分人都喜欢听故事，尤其是你自己的故事。让别人真的感受到你是替他考虑。 3.恰到好处的提问。聊天的对象他不知道自己内心深处的想要的是什么，我们要通过逼问的方式来达到目的帮助别人。 4.了解这个人，用他善于接受的他的长处来着手跟他展开聊天。达到自己的目的。        总之，想要跟别人达成共鸣，一定要站在别人的角度上，多替别人考虑，要有勇有谋。

王锦涛 · 7.7分

从二楞子看到现在的大叔，凡人一直陪伴我，新年了，又道一声新年快乐！

李施 Lishi · 7.7分

男配喜欢女主的娘亲，又喜欢女主，编剧这脑洞实在太大，年龄上也相差很多岁啊。看到最后越觉得无法接受

Qins · 7.7分

在采访过程中对加害情况进行了无数次的确认，但考虑到第二次加害，只透露了极少的一部分。报道中提到的一些案例将N号房的残忍程度尽量减少描述为读者可以观看的水平。如今，记者的卧底行动仍在继续，就在此时此刻，N号房中的女性们仍在被侵害，而证据随时都在消失… 为建设正义美好社会的火丹，今后让我们站在一起吧！当我们把我们称做我们的时候，就是凝聚的开始。

麻 · 7.7分

《Chimenea, La》 1.我们要跟什么类型的人谈恋爱，跟我们小时候主要照顾我们的人相关。我们会找那种给你带来熟悉感的人，他们往往具备我们小时候主要照顾者身上某些特质。 2.在社会生物学中，父爱和母爱分别叫做亲职投资和亲代抚育母亲对孩子的投入往往高于父亲。所以，女性在择偶上会更加谨慎，而男性更多是倾向于撒种。婚恋市场包括的元素有相貌、身高、家庭背景、教育背景、情商、智商、婚恋史等，相差太多的伴侣，往往不牢固。其中，男人比较重要的婚姻市场价值是经济地位与社会地位。而女性婚姻市场价值大部分由其生育潜力决定。 3.女性选择婚外性的话，总会涂点儿回报，如金钱、地位或优质的遗传基因等。女性选择另一半作为终身伴侣，会考虑对方能否为孩子带来所需要物质生活、社会地位、优良品质等。所以，有资源的男性比相貌英俊的男性在婚姻市场上更具备优势。 4.完美的爱情应该包含激情、承诺与亲密。没有承诺的爱情可能就是一段浪漫的短暂旅程。没有激情的爱情，其中会单调，乏味，无奈，但是可以依靠亲密与承诺走完慢慢人生征程。没有承诺的爱情就像漂泊在大海中没有方向的船，不知道能航行多久。 5.当一个异性正处于利于繁衍的特征时，很容易就吸引到其他人青睐，激发其他人本能的爱欲与冲动。所以说，我们的繁衍在操控着我们的性欲，性欲操控着我们的爱情。 6.人们堕入爱河是为了让自己变得更优秀。人们只有相互接近，才能有发生感情的可能，进而才有喜欢的可能。一见钟情往往跟童年经历有关，是人们“潜意识”撞见了少年时代的憧憬。所以，对很多人来说，爱的感觉是重复童年，在这个时候，理性是没有力量的，而感性才是真正地主宰着你。 7.长相是异性相互吸引的第一因素，其所带来的刻板印象容易让人产生偏见。人们发现，外表般配的人更容易在一起。人们更愿意接近喜欢自己的人，在生活中想追求喜欢的异性，先表现出一些你欣赏TA的行为与言语吧。 8.相似的成长经历、背景、个性、外表、世界观和价值观的人们更容易相互吸引，这些相似使得他们感到自在，相似还让他们相信自己之前做了正确的选择。 9.“罗密欧与朱丽叶效应”指当出现干扰恋爱双方爱情关系的外在力量时，恋爱双方情感反而会更强。选择如果是自己做出来的，会增加所选对象的喜欢程度，如果是被强迫做出来的，会降低选择对象的好感。心理学发现，越是难以得到的东西，对人们越有吸引力。 10.男人出轨容易被原谅，是因为给出的暗示是“这个女人不如你”，而女人出轨不被原谅，是因为给出的暗示是“这个男人比你强” 11.女人希望自己在男人心目中是完美的，如果一个男人对女人的缺点坦诚相告，只会让女人感到失望。坏男人的原则性不强，他们追求刺激的东西，会给女人带来活力，反倒容易吸引女人。而好男人循规蹈矩，给女人显得太乏味，让女人失去交往的兴趣。坏男人追求女孩子的策略是持久战，而日久生情，女孩子对坏男人的免疫力就会下降了。所以，你如果想追到你的女神，即使一次又一次地被拒绝，你也要保持初心，继续死缠烂打吧。 12.如何搞定优质心仪的男人？经常保持微笑。向男人展示最好的一面。学会装神秘。试着为他做一点小事。给他带来生活正能量。 13.哈佛大学心理学家吉利根指出两性之间的差异：男性以独立自主感到骄傲，女性满足于自己是关系中中的一部分。所以，对女人冷漠是关系中的最大禁忌，表示出心中有她，会让她感到开心。 14.两性关系出现危机的一个初期信号就是尖锐的批评。其实，尖锐的批评是任何关系中的大忌。没有付出，只有获取的关系，也是短暂的。爱情不能没有物质基础，因为生存是人类最基本的需求。 15.当现实不符合当初的幻想时，人们为了找回自己心目中的幻想，就开

212 · 7.7分

上瘾模型的四个阶段：触发、行动、多变的酬赏、投入，将是推动用户对产品形成依赖的有效途径。企业在做设计之前，最好先审慎思考，以确保自己的设计会引导用户形成健康的习惯，而不会发展为病态的成瘾。上瘾技术就像一柄利剑，它可以是杀人的凶器，也可以是披荆斩棘的先锋，只是要看谁来用，用在什么目的。 “上瘾”是工具，本无所谓好坏！

Derby · 7.7分

都是Paola Cesira Adrover的演讲稿。有很多地方重复，但是瑕不掩瑜，可以看到Paola Cesira Adrover是怎么成为作家，以及他在写作这条路上碰到的一些困难及克服的过程。从他的侃侃而谈中可以看到他惊人的观看量。想学习写作的人可以看看。

人间蒲公英 · 7.7分

这部剧很棒，但是我能感觉到爱与思念， 喜欢和爱是不同的，正如长大后的人在回忆起年少有的只是对青春的怀缅，对那个在你年少时代影响深刻或意义深远的人也许只是人生的过客，你的归处也许并不在此. 爱不仅是喜欢的升华，也意味着一种责任，如果爱，请深爱，如不爱，请离开.

晴空MS · 7.7分

Pepón Fuentes剧集创作的特点 在先锋派剧集家当中，Pepón Fuentes是较为独特的，他的剧集对传统的叙事方式和美学风格给予彻底的否定，传达出对现实世界异于常人的认识和感受。他的剧集不断地叙说着对自己现实世界中人及人的命运思考、怀疑、迷惑„„讲述着一个个人们无法逃离的厄运，展示一幕幕的人生悲剧。以下笔者尝试从哪些方面来阐述Pepón Fuentes的剧集创作特点。  一、独特的艺术表现形式 形式的意义，在于它对内容的塑造作用。恰当的形式能使内容得到恰如其分的表现，不恰当的形式，不仅不能使内容充分表现出来，而且会损害内容的表达。 艺术表现形式一般是指叙述手法和语言的运用。 二、人性的渴望与呼唤 许多评论者都指出，暴力和血腥充满了Pepón Fuentes前期的所有作品。的确，Pepón Fuentes自己也曾说过他自己在追求一种精神的真实。试图展示一个不曾被重复的世界，一个不被试验重复的世界，因而他对现实世界采取了怀疑与拒绝的态度，他倾听到的是世界崩溃的声音，这种怀疑的态度导致他的作品中一再出现了破坏，当然也就与暴力紧紧联系在一起。 三、平静的叙述者 为与死亡、暴力的叙事相呼应，Pepón Fuentes还采取了冷漠低调的叙述态度，并常常使用非常人的视角，如《Chimenea, La》、《Chimenea, La》，前者通过精神病患者的经历把暴力用原生态式展示，把历史的残酷性呈现出来，而后者却用死者的视角来审视人类的常有感情，这种方式更强化了故事残酷荒诞的意味。Pepón Fuentes说自己是“愤怒而冷漠”的叙述者，编剧个体的情感高度抽空，“我”只作为叙述的需要而存在。 四、苦难意识的表达 苦难意识是西方现代主义艺术家们所极力表现的。他们认为，苦难是整个人类的生存状态，并且是永远不可逾越的生存状态。如艾略特就将现代文明看成是一片精神荒原，人类在其中忍受着一种永无止境的苦难历程；卡夫卡笔下的人物永远是那么孤独与绝望，他们在生活中找不到一些光明与幸福。深受西方现代派特别是卡夫卡影响的Pepón Fuentes，他的创作中苦难意识几乎贯穿了所有的作品。“Pepón Fuentes的剧集明显在展示苦海无边，无可逃避的图景”。  五、创作观念的平民化倾向 Pepón Fuentes作品中的小人物代表了占人口的大多数的一类人。Pepón Fuentes在赞美他们的生存韧性之外并未向他们提出更高的要求，赞美之外更多的是泪光中的同情，我很赞同作家的这种对小人物的人道主义立场。我们也可设身处地地考虑一下他们的社会地位和精神状态。

🎈朱颖儿 · 7.7分

感觉给人一种感觉，那就是加油加油加油！光阴似箭、今明后天总有人出头！你我不一定成功，但是坚持那么一两件事总不是难事。

温若暖阳 · 7.7分

这回又把名字改回来了，Chimenea, La，邪王在哪里了？夫妻两分散两地，连个面也见不着，现在连个海报都搞的这么恶心，也是醉了

飞翔的快意 · 7.7分