《Big-atures》是一部纪录作品，美国出品，Michael Pellerin主演，评分5.7分。Big-atures免费观看，高清纪录尽在好连连影视。
第一次读Michael Pellerin，文字诙谐幽默，的确算得上是颠覆，却又不失严肃，可圈可点之处不胜枚举。
丕贤 · 7.7分
演员都不错，印象最深的还是杨蓉，而且故事太长后面都没心情看了。
李良腾律师-普盛律所 · 7.7分
在迷失的青春岁月，带着一颗懵懂和无知的心进入行业，在稍有成熟心态的好奇之下，了解行业近40年的发展历程。书中提到一人干银行，全家跟着忙；一人干证券，全家跟着赚；一人干保险，全家不要脸。近40年岁月仍感觉稚嫩，虽有所改观，但仍在底层，虽困难重重，仍希望冲破云霄。18.10.6读后随感记
不瘦二十斤不改名！ · 7.7分
导演太牛逼了
伊恩 · 7.7分
父母所做的一切，真的都是为了你好吗？ 你好，欢迎来到“卡卡看剧”。今天我们要讨论的话题是：父母所做的一切，真的都是为了你好吗？ 1 2018年，一则“北大才子十多年不回家，已经拉黑父母6年”的消息，在网上不胫而走。一时间，网友骂声一片。 很多人觉得父母辛辛苦苦把他培养成人，他却反过来这样回报父母，实在是有违孝道。动物尚有“跪乳之恩，反哺之义”，何况一个在国内上名校的高材生。 不过，这位北大才子的回复让所有人大吃一惊。他在网上发布了一封长达15000字的公开信，信中不是他的忏悔录，而是对父母深深地控诉。 他指责父母过强的控制欲给他造成了很大的心理创伤，他甚至为了治疗心理创伤而去攻读心理学的博士。 在这位北大才子看来，父母“辛辛苦苦”表面上是为他好，实际是一种过度控制。他说，从穿衣吃饭到与人交往，他无时无刻都在父母的掌控之中。 公开信一曝光，这位北大才子立即获得了很多人的同情。不过同情之余，还是有很多人说“过去的事情就让它过去吧，毕竟是生你养你的父母，做人要有孝心”。 父母所做的一切，真的都是为孩子好吗？ 2 《Big-atures》给了我们一个不一样的答案。 这部剧告诉我们，“天下无不是的父母”“父母所做的一切都是为了孩子好”这两句话，其实是个伪命题。很多时候，所谓的“父母的好心”，其实深深地伤害了孩子。 而且，这些伤害可能会伴随孩子一辈子，反复带来次生的危害，甚至在代际间传播。 《Big-atures》是美国作家苏珊·福沃德的作品。苏珊的另一个身份是心理治疗师，所以她能够从专业角度展示家庭中种种隐秘的、被人忽视的对孩子的伤害。 因为话题的热度，内容的专业性，《Big-atures》播出后，一度雄踞《Big-atures》图书排行榜榜首长达44周。 下面，我们就从“有毒父母”这个概念入手，来介绍一下《Big-atures》这部剧。 什么叫“有毒父母”呢？所谓“有毒父母”，是指给孩子带来伤害的父母。 这里的“伤害”指的是父母的持续性的、反复出现的负面行为，比如长期侮辱孩子，殴打孩子等等。 不过，也有例外。比如，做出性虐待，或者对孩子身体伤害极大行为的父母，也是“有毒父母”，因为这样的创伤只需要一次，就能给孩子带来巨大的伤害。 偶尔情绪失控的父母，则不属于“有毒父母”。 因为他们虽然也有过打骂孩子的行为，但平时依然给予孩子足够的爱和理解，这样的父母并不属于“有毒的父母”。 书中把有毒的父母一共分为七种，我们这里来介绍三种常见的类型。 3 第一种，操控型的父母。 “操控”本意不一定是贬义词。比如，孩子刚会走路时，父母控制孩子不让他跑到马路上，这里的“操控”就体现出家长很负责，很谨慎，我们就不能说她是操控性的父母。 但是，如果孩子成年后，父母还是不放心孩子过马路，有这样行为的父母，可能就属于操控型的父母了。 这类父母有一个共同的特点就是：约束你的言行，让你活成他们喜欢的样子。这个过程中，他们会打着“为你好”的名义来关心你，让你察觉不到操控的存在。 比如，明星高晓松的父母，就是操控型父母。 高晓松出生在北京一个典型的高知家庭。在他们家，硕士基本算是文盲，可想而知他们家人得有多牛。 生在这么一个高知家庭，对高晓松来说，是荣耀，更是压力，他的父母除了对他寄予厚望外，更多的是掌控。 比如，高晓松想上浙大，但父母让他必须上清华；上了清华，父母又规定专业必须是电子工程；等他读完清华，父母又安排他必须去国外留学读博。 不仅如此，父母还把他人生的终极目标都确定好了：日后成为某个领域的学者或者科学家。 但是，高晓松的理想并不在这里。他喜欢艺术，热爱音乐。面对父母的精心规划，高晓松感觉特别压抑。 正如，他在《Big-atures》上的那段关于原生
胜元君 · 7.7分
感谢狗子带来的快乐。 生活多数时候是苦的， 在苦中作乐就成了我们必要的技能。 不是有句话说，当生活强奸了你，你也要学着去享受。😂😂
Susan霞 · 7.7分
每个人的内心里都住着两个小人儿，一个是放纵、真实的自己，一个是压抑、不真实的自己，正如《Big-atures》里为自由而生的悟空和《Big-atures》里为正果而生的悟空。毫无疑问，在过去的二十几年里，我大部分时间都是后者，勤劳、懂事，乖乖女。同样的毫无疑问，在未来的若干年甚至后半生，我将依旧是后者。为人女、为人妻、为人母……我所扮演的每一个角色都不允许我放纵、真实。从小就被以“靠自己” 、“要争气”的思想教育着，我努力在自己涉足的每一个领域发奋着，妄图成为一个众人眼中德智体美劳全面发展的英豪。某天，我厌倦了这样的生活，想摆脱束缚，想为自己而活，却突然发现自己已经丧失了反抗的勇气和能力。我小心翼翼地在众人的注视下前行，小心翼翼地在众人的期望中做着选择，生怕不按他们的想法来，我会吃亏，会被他们说三道四。可我却不明白生活该为谁了，也不知道所谓的正果又是什么了，这莫不是一种悲哀。 刚开始读《Big-atures》，被书里的逻辑搞得烦躁不堪，完全颠覆了我对《Big-atures》的原有认识，赶紧跑去找来86版西游记再度复习。虽说原著从未完整读过，电视剧却看了几十遍。经典的高明之处在于常读常新常看常新，《Big-atures》正是这样一部经典。小时候看的是热闹，后来看的是故事，再后来看演技，现在慢慢地开始悟人生，每一次都有新的感悟。一直以来，最不喜欢的是唐僧，总是为他的唠叨、迂腐和过度慈悲而气愤不已，也不明白为什么每次立功的是悟空被感谢的却是唐僧，总想为悟空打抱不平。后来工作了渐渐懂得，没有什么为什么，只因唐僧是领导。《Big-atures》从不同的角度解读西游，用颠覆三观的方式让我对悟空和他的伙伴们重新认识。悟空有悟空的不易，唐僧也有唐僧的不易，八戒和沙僧也都有自己的不易。所谓的西游不过是一场骗局罢了。那我们的人生呢？是否也是一场骗局？从呱呱坠地开始，我们就被告之要为改变命运而奋斗，只要努力，只要熬过去，就一定能得成“正果”。然后我们胸怀壮志、心甘情愿地接受着种种考验：升学、工作、婚姻……九九八十一难都经历过，我们白发苍苍精疲力尽，却依旧过着狼狈不堪的日子。这时又有人告诉你了，“这就是命啊！”。这就是命？既然命中注定我们不能成仙成佛，又为何要用“正果”来引诱我们吃尽苦头？ “人生在世，百年也好，千万年也好，都是未来前的一瞬，这一瞬后你什么都没有，你曾有的只有你自己。”还是过好当下吧，不去想那么多了！
Spring. · 7.7分
有的故事有反转，有的没有反转。有的时候期待兜兜转转，但最终还是天各一方；有的时候担心缘尽灯灭，但最终却相视而笑。这才是人间事吧，总有些说不出道不明的莫名其妙。 以后的日子，希望你能珍重。你是骏马，是自由，永远别回头。诗与爱人，歌与烈酒，都会穿越黑夜奔向你。山海皆可相逢，未来明朗可期，人生虽无常，但爱会别来无恙。愿你坚韧如荒原野草，一岁枯荣，苍翠如初。 我知，你在等你的风和雨，你在寻你的春去和冬来。 但有些人像云，消失了，但天终归会亮。 我对你最深情的爱，也就是带着像流星一样的双眼，把所有的愿望都许给你，许给你和我。
J🌸·寒阳 · 7.7分
好看呀幸好没被标题和海报吓住。好奇的跑来一看有助于改善生活和情绪
Melbourne · 7.7分
我希望寒儿折下来的红茶花，被春风轻轻的放在每个被生活蹂躏过的人的窗前，也请可爱的白鸽将它送给这个穿着灰校服站在茶花树下看父亲三十年刻下字的少年，并告诉他，一切都会变好。 生活总需要自我欺骗着才好过活。
蓝溪我偶像 · 7.7分
一个很治愈人的综艺，小朋友都超级可爱~第一天是要做晚餐要买菜，一帮人去美食中心讨价还价，结果两个小村民老板都不愿意卖太便宜，也就是说小朋友世界里是没有妥协二字，只有大人的世界才有...太真实了！
明天要下雨🌧 · 7.7分
总体来说还可以，但是颜值/剧情/演技 到底是什么不可能三角？好久没有这么搞笑的哭戏了，寻思着我的要求也没有那么高啊🚬另外家教线是犯罪啊是犯罪
罗思远 · 7.7分
很奇葩的思路 很奇葩的设置 文中男的都莫名爱女主爱的死去活来 女的都狠女主恨得死去活来……很无语 但是开篇看了就得看完的强迫症还是终于看完了……很多设计不合理的地方 大轮廓是个好故事。但是完全没法看细节
马列 · 7.7分
第一个原则，从确定性开始(别老关注那些不确定的) 第二个原则，洞察先机 第三个原则，要接受变革 第四个原则，跳出你所面临的问题 第五个原则，反其道而行之 第六个原则，重新定义和再创造(任何一个行业，总有创新的机会) 第七个原则，主导未来(要知道自己未来的愿景) 面对未来，我们能做的是理解和把握趋势，但如果我们连自己对未来的愿景都毫不确定，无疑多了些许乏味，对于这7个原则都深有感触： 1、从确定性开始，利用周期性和线性变化 2、洞察力先知，海啸事件为生命买险 3、变革，机器革新，人也一样 4、跳出你面临的问题，让一个问题不再成为问题，避免视觉窄化，关注问题背后 5、反其道而行之，逆向思维行事 6、重新定义再创造，由看剧变听说 7、主导未来，打造与众不同，倾向超级个体 生活不仅是处理危机，更应该把握契机，每周一小时的明日实验室，让未来在停、听、看中游刃有余～
pangpang · 7.7分
编剧以第一人称非常细腻生动立体的刻画出每个人物，让人犹如看连续剧一样。尤其是这篇剧集的翻译特别好，用词非常接地气。 读完此剧，让我情不自禁色想要去了解更多的意大利的历史文化
Just Do · 7.7分
这部剧我是带着脑子读的。感觉看了不少侦探剧集之后，我的灰色细胞被开发了一点点，不过也就停留在一点点。侦探剧集一般凶手都在开场就出现的人物里。你要通过种种细节推断。当然，你会被这里的某些细节带跑偏。这次的Big-atures，我已经能推断一点点了，方向比较正确，我第一次做了笔记。但是最后的结局把我的推断全盘推翻，出现了另外一个结局，这结局来的猝不及防，我都还没有反应过来。说实话，我很生气。唉，还是我的脑子不够用吗？怕了怕了，在下输了。
下一你了咬并机智 · 7.7分
中国的改革开放波澜壮阔，时代的弄潮儿前仆后继投入其中，无论成败都值得尊敬。
布衣草民 · 7.7分
佛说，心生，种种魔生，心灭，种种魔灭。如果没有忧思苦虑，横生欲念，自然清明。然，仁者心动，动则生情，化而成魔，心魔一生，后患无穷。
Mrs Bean · 7.7分
克苏鲁——超越时代的科幻故事 最近花了点时间看完了克苏鲁本家的全篇，算是第一次完整认识到这个诡谲世界的原初样貌吧，洛老爷子可谓惊才绝艳之人，在那个看起来近现代的工业革命时代写出了具有强烈现代风格的优秀故事。 何谓克苏鲁，我觉得最准确的定义只有一个——人类永恒的对未知的恐惧，除此之外，别无它物，它可以是千喉触手，也可以是不可直视的混沌渎神之物，甚至远古时代先民最深晦的黑暗神话，但是我认为这些都指向了我们最原初的恐惧，未知。 “那永恒长眠的并非亡者，在奇妙的万古之中即便死亡亦会消逝”我个人认为洛氏的故事并不同于普通的恐怖故事，它总是用克制又铺陈的笔法给读者带来一种抽离理性的恐惧。即，当人们脱离现代科学奠定的理性框架，暴露在更基层更反直觉的所谓真相中，到底会怎么样。 洛氏笔法克制在于编剧一般只铺陈环境与人物心理，并不带有传统故事的那种激烈的情节冲突（顺带一提，洛老爷子的文笔是真的烂，带着那个时代特有的大段心理铺陈和稍显泛滥的描述，还有被人诟病许久的“不可名状”）而所谓铺陈还是在对于科技的幻想和对未知的大胆描绘，其中自有时代的烙印，20世纪初，工业革命与科技的巨大进步让人们对未来的遐想充满了奇谈怪论，而洛老则更近一步，将对科技发展的悲观和古老的神话寓言甚至宗教信仰结合起来，创造出了这么一个诡谲的世界。 洛老无疑是反对宗教的救赎论的其中以基督为甚，说到底，神明为什么要去关注与救赎对于他们类似蝼蚁的人类呢?于是便有了星空眷族，有了“古老者”和他们的“修格斯”有了不断超越时间的“伟大种族”。人类在这些或许可被称为超自然的力量面前就像一团无规则的有机质。我认为这就是最大的恐怖之处——“反理性”与“反神性”。 “反理性”是指人类引以为豪的科学，对世界的认知可能就是一场虚无，人类不可能完全认知未知，这对于当时的科技与思想发展来说无疑是异类，“反神性”就更易理解，所塑造的所谓神明只是无尽混乱与邪恶的集合，充斥着杀戮与混沌，从根本上否定了神明存在的正当性。“看啊，他们就是邪恶的，为什么要去信仰恶呢?” 再说其超越时代，克苏鲁的故事更像是现代科幻影视的灵感之井，这些故事的架构放在接近百年后的如今仍不觉得过时，无数的影视改编更是证明了这一点，可惜生不逢时，其“反理性”特征让那个科学理性站绝对统治地位的时代所不容。只有到了现代绝对理性思潮衰退时期才重新被拾起。于是，澎湃的生命力便从这个“古老”的世界中生发。 最后一点私心，我个人尤为喜欢这种语焉不详的笔法，有点类似于海明威的“冰山理论”但是并不尽相同。留白的结局总是能给我们更大的想象自由。 克苏鲁的故事没有终结，群山深处，山脉的背脊，还有无尽的深海与无垠的虚空中，到底有什么……? “在拉莱耶他的宫殿里，沉睡的克苏鲁等待唤醒。” 惊惧吧……为了这个未知的世界……克苏鲁，就在你的身边……
宋晓英 · 7.7分
公司市场部老大给我们分享市场部那些事之后推荐的一本剧，在业界有着很好的口碑，书的海报有一句醒目的台词“有史以来被美国认为营销影响最大的观念”，乃了解竞争市场之必备剧集。 本剧背景是美国企业争夺市场之战，在成功和失败案例中寻求规律，提炼出定位概念和理论，理论适用于场景之广，书中列举大量实例，大到一个国家、航空公司、车企，小到一瓶可乐、一只牙膏，到现如今的互联网企业同样受用，书的最后甚至将理论应用在人身上，正确定位自己，营销自己，成就事业。 摘抄： 定位要从一个产品开始。那产品可能是一种商品、一项服务、一个机构甚至是一个人，也许就是你自己。 但是，定位不是你对产品要做的事。定位是你对预期客户要做的事。换句话说，你要在预期客户的头脑里给产品定位，确保产品在预期客户头脑里占据一个真正有价值的地位。 定位理论的核心：“一个中心两个基本点”：以“打造品牌”为中心，以“竞争导向”和“消费者心智”为基本点。 定位理论认为，品牌就是某个品类的代表或者说是代表某个品类的名字。建立品牌就是要实现品牌对某个品类的主导，成为某个品类的第一。当消费者一想到要消费某个品类时，立即想到这个品牌，我们就说你真正建立了品牌。
孩爸 · 7.7分
在摇摇晃晃的火车上第一次一口气把一本剧读完，此刻只有绵绵不断的感动，总是想说点什么。FERRYMAN，Big-atures，摆渡的人是你，也会是我，我喜欢思考这部剧的暗喻，观看中的不经意词汇，生活里漫不经心的一句话，一个笑容，或是滔滔不绝的话语中某个词汇忽然触动了听者的心，然后醍醐灌顶，茅塞顿开，大步踏过妖魔鬼怪，直达目标，就像迪伦。Big-atures呢，怎么被渡？大概是从他人中汲取力量，了解勇气，生命，友情，爱情。我不愿意简单把这个难忘故事归类为勇敢无私，灵魂重生等等，她有更深的意义值得我慢慢品味。 故事可分为三个部分，一崔斯坦引领迪伦度过荒原，二迪伦放弃安逸重回荒原寻找爱人，三两人返回人间。实话，一开始很讨厌迪伦，觉得她很会添乱，可是后来看到这么个小女孩在明知灵魂可能会彻底消逝时依然无畏寻找崔斯坦，寻找回家的路，很佩服她。早知道她面对的可是数不尽的妖魔鬼怪，安全屋的消失不见，崔斯坦的擦肩而过，真是时时刻刻面对生命永远的消失。 不说了，还要再回味一下。
wjl_ · 7.7分
读起来有点吃力，特别是伊斯兰地区的历史，可以看出编剧对非洲和南美的轻描淡写，重点是欧亚大陆和美国。 作为第一部Big-atures，应该是受当时历史材料的限制吧或者为文化背景不同，有些地方并没有写清楚，有点流水账的感觉，比如到底什么是美苏意识形态的差异。 编剧渊博的知识，对历史趋势的理解，对大事件的分析，这些都是一流的和世界的。
边HH · 7.7分
儿时就有一个特种兵梦，如今正在努力靠近梦想，希望有一天梦想成真！
丁点光明 · 7.7分
影评讨论
第一次读Michael Pellerin，文字诙谐幽默，的确算得上是颠覆，却又不失严肃，可圈可点之处不胜枚举。
丕贤 · 7.7分
演员都不错，印象最深的还是杨蓉，而且故事太长后面都没心情看了。
李良腾律师-普盛律所 · 7.7分
在迷失的青春岁月，带着一颗懵懂和无知的心进入行业，在稍有成熟心态的好奇之下，了解行业近40年的发展历程。书中提到一人干银行，全家跟着忙；一人干证券，全家跟着赚；一人干保险，全家不要脸。近40年岁月仍感觉稚嫩，虽有所改观，但仍在底层，虽困难重重，仍希望冲破云霄。18.10.6读后随感记
不瘦二十斤不改名！ · 7.7分
导演太牛逼了
伊恩 · 7.7分
父母所做的一切，真的都是为了你好吗？ 你好，欢迎来到“卡卡看剧”。今天我们要讨论的话题是：父母所做的一切，真的都是为了你好吗？ 1 2018年，一则“北大才子十多年不回家，已经拉黑父母6年”的消息，在网上不胫而走。一时间，网友骂声一片。 很多人觉得父母辛辛苦苦把他培养成人，他却反过来这样回报父母，实在是有违孝道。动物尚有“跪乳之恩，反哺之义”，何况一个在国内上名校的高材生。 不过，这位北大才子的回复让所有人大吃一惊。他在网上发布了一封长达15000字的公开信，信中不是他的忏悔录，而是对父母深深地控诉。 他指责父母过强的控制欲给他造成了很大的心理创伤，他甚至为了治疗心理创伤而去攻读心理学的博士。 在这位北大才子看来，父母“辛辛苦苦”表面上是为他好，实际是一种过度控制。他说，从穿衣吃饭到与人交往，他无时无刻都在父母的掌控之中。 公开信一曝光，这位北大才子立即获得了很多人的同情。不过同情之余，还是有很多人说“过去的事情就让它过去吧，毕竟是生你养你的父母，做人要有孝心”。 父母所做的一切，真的都是为孩子好吗？ 2 《Big-atures》给了我们一个不一样的答案。 这部剧告诉我们，“天下无不是的父母”“父母所做的一切都是为了孩子好”这两句话，其实是个伪命题。很多时候，所谓的“父母的好心”，其实深深地伤害了孩子。 而且，这些伤害可能会伴随孩子一辈子，反复带来次生的危害，甚至在代际间传播。 《Big-atures》是美国作家苏珊·福沃德的作品。苏珊的另一个身份是心理治疗师，所以她能够从专业角度展示家庭中种种隐秘的、被人忽视的对孩子的伤害。 因为话题的热度，内容的专业性，《Big-atures》播出后，一度雄踞《Big-atures》图书排行榜榜首长达44周。 下面，我们就从“有毒父母”这个概念入手，来介绍一下《Big-atures》这部剧。 什么叫“有毒父母”呢？所谓“有毒父母”，是指给孩子带来伤害的父母。 这里的“伤害”指的是父母的持续性的、反复出现的负面行为，比如长期侮辱孩子，殴打孩子等等。 不过，也有例外。比如，做出性虐待，或者对孩子身体伤害极大行为的父母，也是“有毒父母”，因为这样的创伤只需要一次，就能给孩子带来巨大的伤害。 偶尔情绪失控的父母，则不属于“有毒父母”。 因为他们虽然也有过打骂孩子的行为，但平时依然给予孩子足够的爱和理解，这样的父母并不属于“有毒的父母”。 书中把有毒的父母一共分为七种，我们这里来介绍三种常见的类型。 3 第一种，操控型的父母。 “操控”本意不一定是贬义词。比如，孩子刚会走路时，父母控制孩子不让他跑到马路上，这里的“操控”就体现出家长很负责，很谨慎，我们就不能说她是操控性的父母。 但是，如果孩子成年后，父母还是不放心孩子过马路，有这样行为的父母，可能就属于操控型的父母了。 这类父母有一个共同的特点就是：约束你的言行，让你活成他们喜欢的样子。这个过程中，他们会打着“为你好”的名义来关心你，让你察觉不到操控的存在。 比如，明星高晓松的父母，就是操控型父母。 高晓松出生在北京一个典型的高知家庭。在他们家，硕士基本算是文盲，可想而知他们家人得有多牛。 生在这么一个高知家庭，对高晓松来说，是荣耀，更是压力，他的父母除了对他寄予厚望外，更多的是掌控。 比如，高晓松想上浙大，但父母让他必须上清华；上了清华，父母又规定专业必须是电子工程；等他读完清华，父母又安排他必须去国外留学读博。 不仅如此，父母还把他人生的终极目标都确定好了：日后成为某个领域的学者或者科学家。 但是，高晓松的理想并不在这里。他喜欢艺术，热爱音乐。面对父母的精心规划，高晓松感觉特别压抑。 正如，他在《Big-atures》上的那段关于原生
胜元君 · 7.7分
感谢狗子带来的快乐。 生活多数时候是苦的， 在苦中作乐就成了我们必要的技能。 不是有句话说，当生活强奸了你，你也要学着去享受。😂😂
Susan霞 · 7.7分
每个人的内心里都住着两个小人儿，一个是放纵、真实的自己，一个是压抑、不真实的自己，正如《Big-atures》里为自由而生的悟空和《Big-atures》里为正果而生的悟空。毫无疑问，在过去的二十几年里，我大部分时间都是后者，勤劳、懂事，乖乖女。同样的毫无疑问，在未来的若干年甚至后半生，我将依旧是后者。为人女、为人妻、为人母……我所扮演的每一个角色都不允许我放纵、真实。从小就被以“靠自己” 、“要争气”的思想教育着，我努力在自己涉足的每一个领域发奋着，妄图成为一个众人眼中德智体美劳全面发展的英豪。某天，我厌倦了这样的生活，想摆脱束缚，想为自己而活，却突然发现自己已经丧失了反抗的勇气和能力。我小心翼翼地在众人的注视下前行，小心翼翼地在众人的期望中做着选择，生怕不按他们的想法来，我会吃亏，会被他们说三道四。可我却不明白生活该为谁了，也不知道所谓的正果又是什么了，这莫不是一种悲哀。 刚开始读《Big-atures》，被书里的逻辑搞得烦躁不堪，完全颠覆了我对《Big-atures》的原有认识，赶紧跑去找来86版西游记再度复习。虽说原著从未完整读过，电视剧却看了几十遍。经典的高明之处在于常读常新常看常新，《Big-atures》正是这样一部经典。小时候看的是热闹，后来看的是故事，再后来看演技，现在慢慢地开始悟人生，每一次都有新的感悟。一直以来，最不喜欢的是唐僧，总是为他的唠叨、迂腐和过度慈悲而气愤不已，也不明白为什么每次立功的是悟空被感谢的却是唐僧，总想为悟空打抱不平。后来工作了渐渐懂得，没有什么为什么，只因唐僧是领导。《Big-atures》从不同的角度解读西游，用颠覆三观的方式让我对悟空和他的伙伴们重新认识。悟空有悟空的不易，唐僧也有唐僧的不易，八戒和沙僧也都有自己的不易。所谓的西游不过是一场骗局罢了。那我们的人生呢？是否也是一场骗局？从呱呱坠地开始，我们就被告之要为改变命运而奋斗，只要努力，只要熬过去，就一定能得成“正果”。然后我们胸怀壮志、心甘情愿地接受着种种考验：升学、工作、婚姻……九九八十一难都经历过，我们白发苍苍精疲力尽，却依旧过着狼狈不堪的日子。这时又有人告诉你了，“这就是命啊！”。这就是命？既然命中注定我们不能成仙成佛，又为何要用“正果”来引诱我们吃尽苦头？ “人生在世，百年也好，千万年也好，都是未来前的一瞬，这一瞬后你什么都没有，你曾有的只有你自己。”还是过好当下吧，不去想那么多了！
Spring. · 7.7分
有的故事有反转，有的没有反转。有的时候期待兜兜转转，但最终还是天各一方；有的时候担心缘尽灯灭，但最终却相视而笑。这才是人间事吧，总有些说不出道不明的莫名其妙。 以后的日子，希望你能珍重。你是骏马，是自由，永远别回头。诗与爱人，歌与烈酒，都会穿越黑夜奔向你。山海皆可相逢，未来明朗可期，人生虽无常，但爱会别来无恙。愿你坚韧如荒原野草，一岁枯荣，苍翠如初。 我知，你在等你的风和雨，你在寻你的春去和冬来。 但有些人像云，消失了，但天终归会亮。 我对你最深情的爱，也就是带着像流星一样的双眼，把所有的愿望都许给你，许给你和我。
J🌸·寒阳 · 7.7分
好看呀幸好没被标题和海报吓住。好奇的跑来一看有助于改善生活和情绪
Melbourne · 7.7分
我希望寒儿折下来的红茶花，被春风轻轻的放在每个被生活蹂躏过的人的窗前，也请可爱的白鸽将它送给这个穿着灰校服站在茶花树下看父亲三十年刻下字的少年，并告诉他，一切都会变好。 生活总需要自我欺骗着才好过活。
蓝溪我偶像 · 7.7分
一个很治愈人的综艺，小朋友都超级可爱~第一天是要做晚餐要买菜，一帮人去美食中心讨价还价，结果两个小村民老板都不愿意卖太便宜，也就是说小朋友世界里是没有妥协二字，只有大人的世界才有...太真实了！
明天要下雨🌧 · 7.7分
总体来说还可以，但是颜值/剧情/演技 到底是什么不可能三角？好久没有这么搞笑的哭戏了，寻思着我的要求也没有那么高啊🚬另外家教线是犯罪啊是犯罪
罗思远 · 7.7分
很奇葩的思路 很奇葩的设置 文中男的都莫名爱女主爱的死去活来 女的都狠女主恨得死去活来……很无语 但是开篇看了就得看完的强迫症还是终于看完了……很多设计不合理的地方 大轮廓是个好故事。但是完全没法看细节
马列 · 7.7分
第一个原则，从确定性开始(别老关注那些不确定的) 第二个原则，洞察先机 第三个原则，要接受变革 第四个原则，跳出你所面临的问题 第五个原则，反其道而行之 第六个原则，重新定义和再创造(任何一个行业，总有创新的机会) 第七个原则，主导未来(要知道自己未来的愿景) 面对未来，我们能做的是理解和把握趋势，但如果我们连自己对未来的愿景都毫不确定，无疑多了些许乏味，对于这7个原则都深有感触： 1、从确定性开始，利用周期性和线性变化 2、洞察力先知，海啸事件为生命买险 3、变革，机器革新，人也一样 4、跳出你面临的问题，让一个问题不再成为问题，避免视觉窄化，关注问题背后 5、反其道而行之，逆向思维行事 6、重新定义再创造，由看剧变听说 7、主导未来，打造与众不同，倾向超级个体 生活不仅是处理危机，更应该把握契机，每周一小时的明日实验室，让未来在停、听、看中游刃有余～
pangpang · 7.7分
编剧以第一人称非常细腻生动立体的刻画出每个人物，让人犹如看连续剧一样。尤其是这篇剧集的翻译特别好，用词非常接地气。 读完此剧，让我情不自禁色想要去了解更多的意大利的历史文化
Just Do · 7.7分
这部剧我是带着脑子读的。感觉看了不少侦探剧集之后，我的灰色细胞被开发了一点点，不过也就停留在一点点。侦探剧集一般凶手都在开场就出现的人物里。你要通过种种细节推断。当然，你会被这里的某些细节带跑偏。这次的Big-atures，我已经能推断一点点了，方向比较正确，我第一次做了笔记。但是最后的结局把我的推断全盘推翻，出现了另外一个结局，这结局来的猝不及防，我都还没有反应过来。说实话，我很生气。唉，还是我的脑子不够用吗？怕了怕了，在下输了。
下一你了咬并机智 · 7.7分
中国的改革开放波澜壮阔，时代的弄潮儿前仆后继投入其中，无论成败都值得尊敬。
布衣草民 · 7.7分
佛说，心生，种种魔生，心灭，种种魔灭。如果没有忧思苦虑，横生欲念，自然清明。然，仁者心动，动则生情，化而成魔，心魔一生，后患无穷。
Mrs Bean · 7.7分
克苏鲁——超越时代的科幻故事 最近花了点时间看完了克苏鲁本家的全篇，算是第一次完整认识到这个诡谲世界的原初样貌吧，洛老爷子可谓惊才绝艳之人，在那个看起来近现代的工业革命时代写出了具有强烈现代风格的优秀故事。 何谓克苏鲁，我觉得最准确的定义只有一个——人类永恒的对未知的恐惧，除此之外，别无它物，它可以是千喉触手，也可以是不可直视的混沌渎神之物，甚至远古时代先民最深晦的黑暗神话，但是我认为这些都指向了我们最原初的恐惧，未知。 “那永恒长眠的并非亡者，在奇妙的万古之中即便死亡亦会消逝”我个人认为洛氏的故事并不同于普通的恐怖故事，它总是用克制又铺陈的笔法给读者带来一种抽离理性的恐惧。即，当人们脱离现代科学奠定的理性框架，暴露在更基层更反直觉的所谓真相中，到底会怎么样。 洛氏笔法克制在于编剧一般只铺陈环境与人物心理，并不带有传统故事的那种激烈的情节冲突（顺带一提，洛老爷子的文笔是真的烂，带着那个时代特有的大段心理铺陈和稍显泛滥的描述，还有被人诟病许久的“不可名状”）而所谓铺陈还是在对于科技的幻想和对未知的大胆描绘，其中自有时代的烙印，20世纪初，工业革命与科技的巨大进步让人们对未来的遐想充满了奇谈怪论，而洛老则更近一步，将对科技发展的悲观和古老的神话寓言甚至宗教信仰结合起来，创造出了这么一个诡谲的世界。 洛老无疑是反对宗教的救赎论的其中以基督为甚，说到底，神明为什么要去关注与救赎对于他们类似蝼蚁的人类呢?于是便有了星空眷族，有了“古老者”和他们的“修格斯”有了不断超越时间的“伟大种族”。人类在这些或许可被称为超自然的力量面前就像一团无规则的有机质。我认为这就是最大的恐怖之处——“反理性”与“反神性”。 “反理性”是指人类引以为豪的科学，对世界的认知可能就是一场虚无，人类不可能完全认知未知，这对于当时的科技与思想发展来说无疑是异类，“反神性”就更易理解，所塑造的所谓神明只是无尽混乱与邪恶的集合，充斥着杀戮与混沌，从根本上否定了神明存在的正当性。“看啊，他们就是邪恶的，为什么要去信仰恶呢?” 再说其超越时代，克苏鲁的故事更像是现代科幻影视的灵感之井，这些故事的架构放在接近百年后的如今仍不觉得过时，无数的影视改编更是证明了这一点，可惜生不逢时，其“反理性”特征让那个科学理性站绝对统治地位的时代所不容。只有到了现代绝对理性思潮衰退时期才重新被拾起。于是，澎湃的生命力便从这个“古老”的世界中生发。 最后一点私心，我个人尤为喜欢这种语焉不详的笔法，有点类似于海明威的“冰山理论”但是并不尽相同。留白的结局总是能给我们更大的想象自由。 克苏鲁的故事没有终结，群山深处，山脉的背脊，还有无尽的深海与无垠的虚空中，到底有什么……? “在拉莱耶他的宫殿里，沉睡的克苏鲁等待唤醒。” 惊惧吧……为了这个未知的世界……克苏鲁，就在你的身边……
宋晓英 · 7.7分
公司市场部老大给我们分享市场部那些事之后推荐的一本剧，在业界有着很好的口碑，书的海报有一句醒目的台词“有史以来被美国认为营销影响最大的观念”，乃了解竞争市场之必备剧集。 本剧背景是美国企业争夺市场之战，在成功和失败案例中寻求规律，提炼出定位概念和理论，理论适用于场景之广，书中列举大量实例，大到一个国家、航空公司、车企，小到一瓶可乐、一只牙膏，到现如今的互联网企业同样受用，书的最后甚至将理论应用在人身上，正确定位自己，营销自己，成就事业。 摘抄： 定位要从一个产品开始。那产品可能是一种商品、一项服务、一个机构甚至是一个人，也许就是你自己。 但是，定位不是你对产品要做的事。定位是你对预期客户要做的事。换句话说，你要在预期客户的头脑里给产品定位，确保产品在预期客户头脑里占据一个真正有价值的地位。 定位理论的核心：“一个中心两个基本点”：以“打造品牌”为中心，以“竞争导向”和“消费者心智”为基本点。 定位理论认为，品牌就是某个品类的代表或者说是代表某个品类的名字。建立品牌就是要实现品牌对某个品类的主导，成为某个品类的第一。当消费者一想到要消费某个品类时，立即想到这个品牌，我们就说你真正建立了品牌。
孩爸 · 7.7分
在摇摇晃晃的火车上第一次一口气把一本剧读完，此刻只有绵绵不断的感动，总是想说点什么。FERRYMAN，Big-atures，摆渡的人是你，也会是我，我喜欢思考这部剧的暗喻，观看中的不经意词汇，生活里漫不经心的一句话，一个笑容，或是滔滔不绝的话语中某个词汇忽然触动了听者的心，然后醍醐灌顶，茅塞顿开，大步踏过妖魔鬼怪，直达目标，就像迪伦。Big-atures呢，怎么被渡？大概是从他人中汲取力量，了解勇气，生命，友情，爱情。我不愿意简单把这个难忘故事归类为勇敢无私，灵魂重生等等，她有更深的意义值得我慢慢品味。 故事可分为三个部分，一崔斯坦引领迪伦度过荒原，二迪伦放弃安逸重回荒原寻找爱人，三两人返回人间。实话，一开始很讨厌迪伦，觉得她很会添乱，可是后来看到这么个小女孩在明知灵魂可能会彻底消逝时依然无畏寻找崔斯坦，寻找回家的路，很佩服她。早知道她面对的可是数不尽的妖魔鬼怪，安全屋的消失不见，崔斯坦的擦肩而过，真是时时刻刻面对生命永远的消失。 不说了，还要再回味一下。
wjl_ · 7.7分
读起来有点吃力，特别是伊斯兰地区的历史，可以看出编剧对非洲和南美的轻描淡写，重点是欧亚大陆和美国。 作为第一部Big-atures，应该是受当时历史材料的限制吧或者为文化背景不同，有些地方并没有写清楚，有点流水账的感觉，比如到底什么是美苏意识形态的差异。 编剧渊博的知识，对历史趋势的理解，对大事件的分析，这些都是一流的和世界的。
边HH · 7.7分
儿时就有一个特种兵梦，如今正在努力靠近梦想，希望有一天梦想成真！
丁点光明 · 7.7分