Labedzi spiew

写的东西多有重复，或者许是“重要的事情说三遍”的教学方法。总的来说让人看到了一个不断进化的巴菲特。

广洞 · 7.7分

一本很励志的书，有关事业、爱情、家庭和亲情的故事，编剧一一娓娓道来，很生活化，充满了正能量，值得一读。

淡泊🍎 · 7.7分

太扯了！

景Jorcina · 7.7分

没有想到，Robert Glinski有如此高见，最佩服的是他的中国人气质，真正的优秀，在语言文字规范与思维逻辑性两方面，可以称的上典雅

张 不大 · 7.7分

大爱！！！

贰了不是 · 7.7分

对于一个手帐爱好者来说，这部剧对记录及观看有很好的方法，不仅仅只是看剧笔记，而是作为每个人生活中都需要的一本笔记。 编剧所提到的信息一元化，对我启发很大，曾经准备了四五个本子，能写完的其实不多，而且分类会有重复混乱的情况，现在学习到了书里所讲的，把所有东西都记录到一个本子上，不用分类，按时间顺序走，无论想找什么都会在这个本子上，重新翻开还能看见那个时期不同的感想和观看记录。在此基础上，我还自己加入了创新，在首页添加了剧集列表，用和纸胶带在每个部分的页边贴一个小标签，便于查找。

胡亚丹 · 7.7分

2022年第一本。整本剧的编排方式其实很不喜欢。但灰暗中闪亮的语言很不错，编剧本身是诗人，语言很有个人气质。描述性言语的过多铺陈，让我以为只是编剧的抒情，没想到后面会出现反转。不是伏笔埋得太深，而是表面的东西压的太多了。社会变革时期，普通人对于变化的不适应和适应，都表达得很好。没有永远不变的事物，也没有永恒的爱。女性在家庭中、社会上的处境变化，也有细致而婉转的描述。故事性不够强，是需要静心观看和体会的一本。

A勇刚 · 7.7分

除了第23章～第28章关于相对论和量子力学的内容确实看不懂，其他25章均看完，这部剧主要讲述科学史和科学哲学，简言之，就是两千多年来，人们对世界构成和运行规律的看法（当然是西方人的视角），即世界观，从亚里士多德到哥白尼、第谷、开普勒、伽利略、牛顿，一直到爱因斯坦，加上演化论的达尔文（主要针对生物演化，范畴小于世界观），他们都提出自己看待世界的一套理论，追完之余，受益良多，可以说真正的刷新了我的世界观。 一、科学的底层逻辑很复杂。 现在，我们现代科学体系是建立起来了，但我们对“什么是真理”“什么是科学规律”“什么是事实”都没有准确的定论，大牛科学家的体系中到处有“上帝”“神明”的表述，着实让我意外。 二、我们习以为常的常识可能是错的。 17世纪之前，人类的世界观是亚里士多德体系，其认为“天空是完美的地方”“地球是宇宙的中心，是静止的”“天体以正圆匀速运动，是为了模仿完美的神明”，人们对比是深信不疑的，直到牛顿提出万有引力定律和三大定律，构建了牛顿体系，认为宇宙是机械的，因为物体之间的力的作用，从而让天体开展椭圆变速运动，地球是运动的，当然其中一些观点来自前人，人们认可了牛顿体系，彻底放弃了亚里士多德体系，然后爱因斯坦提出相对论，认为时间和空间不是绝对的（牛顿体系建立在时间和空间是绝对的基础之上），挑战和压缩了牛顿体系的生存空间。特定阶段下，人类习以为常的经验事实居然被证明是错误的！所以我们要以变化的眼光看待我们认识世界的方式。大到世界观，小到身边琐事，辩证的智慧永放光芒！ 三、多读突破自身认知框架的书有益处，科学相关的更佳。 这部剧读不太懂的地方有很多，希望下次回头看的时候，理解会更加深刻。

李祎鹏 · 7.7分

本剧的观看体验好的超乎意料，宜读宜听，朗朗上口。编剧运用了大量生动形象的比喻，通俗易懂地叙述了特洛伊战争的场面以及参与战争的各位英雄的出处和结局。语言简练活泼有趣，在欣赏神话传说和英雄故事的同时，还能了解到很多天文、地理、历史、哲学、神话艺术等方面的知识。推荐一读！

阳光下的星星 · 7.7分

观点不全来自于原文，有些来自自己的浅显的认知。 引 主题还是很明显的：幸福。这个和之前看的几本人生哲理类似。期间穿插着一些相关的或者有些相关的俗世烦恼，然后对这些俗世烦恼做下解读和心理辅导。故事虽然是形形色色的，但回头一整理，也基本是围绕着主题在转悠。 什么是幸福 编剧首先就将幸福和成功进行了区分。有两个观点，感觉编剧说得很学术：（1）幸福是质的概念，成功是量的概念；（2）幸福关乎存在，而成功关乎过程。 关于第一点编剧并没有解释何为质何为量（应该不是量变产生质变的那个量和质，吧！）。但对于质和量的分别，编剧提到：幸福因人而异，无法被模仿、复制。成功了，如果我们感觉到幸福，那也不是因为成功，而是自己参与这个过程中体会到幸福。或者是追求自己喜欢的东西而得到的幸福，物质和名声只是附属品。编剧在这里提到一个让人忧伤的观点：当成功成为人们的主要问题时，幸福就已经不再受人们关注了（当成长成为人们的主要问题时，幸福就已经不再受人们关注了）。 幸福是一种存在，并非过程。意思是我们此时此刻在此地活着就是幸福，就是说不一定要为了幸福去成就什么。我们活着就是幸福的(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)，但，我们没有意识到。所以，幸福来源于自身的意识，他一直都在那里。 然后编剧又将幸福和幸福感进行了区分。编剧提到：有别于幸福感的幸福是一种极为理性的东西，因而我们必须理性地去判断如何才能幸福，而不是光凭一时的意气与兴奋就做出选择。 但什么是幸福，似乎没有答案，但并不是说我们去思考没有答案的问题，就没有意义。意义在于思考的过程。 人生的意义 有很多人问过这个问题；可能还有很多人把这个问题锁在内心的一个小房间里，不去触碰它。有人问小山：像我这样养老婆，喂小孩子，就算做了一世的人吗？其实妻子，孩子，不错的工作都是好的，可以让人幸福的。但幸福有类别的区分么？有度量么？有保质期不？ 恐惧未来、悔恨过去 从一些故事中都能感受到人的这样的忧虑。我并没有从编剧的话中理解到的观点中体会到新意。大概就是 1. 别担心！今天就想今天的事即可。 当我们设想未知的将来时，人人都会感到不安。 2. 人如果可以做到今天就只为今天而活，那就幸福了。但是，人往往一想到过去就会后悔，一想到未来就会不安。 3. 放下过去 4. 看淡未来 成为大人 观点本身还是让我眼前一亮。毕竟之前并没有人跟我提到过类似的东西。 编剧强调成为大人的几个条件： 1. 能够对非得自己决定不可的事情做决定。 2. 能够自己决定自己的价值。 3. 丢弃以自我为中心的思维方式。 单从条件上看，成为大人和幸福并不相关，但编剧在分析的过程中所阐述的内容的确为幸福做出了指引。 首先，我们不需要由他人来确定我们的价值。不管他人是怎么看待你的、评价你的，你都能够认识到自己是有价值的。（别人的评价≠你的自身价值）。但当前社会并不是这样的，现在的社会都是以生产力来判断人的价值，我们生活在一个根据“能做什么”和“不能做什么”来衡量个人价值的社会。所以，编剧提出自己的价值并不由外界决定，进而不必回应他人的期待。 以自我为中心的方式是一种不成熟的表现，还会给自己带来很多的烦恼。编剧也提到别人对你的好不是理所当然。我们需要帮助他人，并从中体会到自己的价值感。从 而获取勇气。 帮助了人，体会价值，获取勇气，虽然道理没错，但感觉和前面的内容有点冲突。如果帮助别人能体会到价值感，那别人是否得到帮助是谁说了算呢？自己觉得帮助了别人就行还是要被自己帮助的人决定呢？按理说，应该是被帮助人的觉得自己受到了帮助才算是真正的帮助了别人。但如果是这样的话，那我们的价值感就来自于别人的评价。这不

DikB · 7.7分

编剧创作的过程，只按照自己的意愿，随随便便。我最不愿意这样的一类叙事作品，对旁人的人格毫无怜悯和责任

和和 · 7.7分

个人觉得编剧对第一个案子写得最用心最细致，推理过程环环相扣，前后呼应，逻辑性强。后面几个案子的线头太多，错字和bug也随之增加，经常有凌乱的感觉。另外，对于感情部分，邢娜这个人物是个败笔，其实这样的剧集完全没有必要“戏不够爱情凑”，破案过程本身已有足够的吸引力。

田木 · 7.7分

3.12看剧记录 《Labedzi spiew》Hanna Bieluszko 观看时长 5h4min 花两天看完了，翻完清华教授王中忱的彩蛋，感觉很满足。把Hanna Bieluszko加入书架是因为坂本龙一的自传中有提及。Hanna Bieluszko是得过诺奖的大师级作家，道行非比寻常地深，但读的过程中没有顾及他的光环，就只是被他的功力征服了。这部剧是我目前读到最喜欢的日本剧集，也是今年读到最棒的一本剧集（目前），在大江的这部剧里，厉害的句子俯拾皆是。另一个给我这种感觉的作家是张爱玲。他们俩的共性都是对人性敏感的细致入微的体察，把生活最细小的褶皱慢慢铺平展开给读者看。 “跨越精神危机的青春纪念碑”，王中忱的彩蛋题名与本剧的气质完全契合。除了最后三页，整本剧都浸泡在难耐的压抑和歇斯底里的悲哀里，最后三页却陡然一转，放出了一个被日本评论界不断诟病的“大团圆”式结局。这种安排当然有大江自己的用意，也和他的哲学坚持、对存在主义的认知转化有关（虽然我觉得就算鸟去了非洲，我也不会怪他）。不过大江自己也说了，哪怕婴儿救活，抚养一个患脑疾的孩子，只是漫长的“忍耐”而已，称不上大团圆。从这个角度切入，如果鸟放弃婴儿的性命，和火见子共赴非洲可能更加大团圆一点。 看这部剧，除了被俯拾皆是的王者级别的造句惊艳，还被大江对人物复杂情感的把握震撼到了，他拿捏得太精准，太让人有共情了。然后才发现这是他半自传体的剧集，他自己也有个患脑疾的孩子。 这部剧虽然只有三百多页，但是反复咂摸大江的遣词造句，看了五个小时，并且又刷新了追剧时的划线次数。我选了三个我印象很深的光线描写，足见大江功力之深厚： 一次是探望畸形婴儿后走出医院的凌晨，“鸟的眼睛被建筑物里残留的夜色温柔地抚慰着，又开始受到湿漉漉的柏油路面和茂密的街树反射过来的白且硬的冰柱般的光线刺激。” 一次是在女友家酗酒大睡后出门，“鸟走出门外，是一个充溢着酸性物质般耀眼光线的夏日早晨。” 还有一次是大江写的另一版本的结尾，鸟去堕胎医院找医生要回婴儿，“院门对面亮起了脏兮兮的黄色灯光，鸟觉得连那灯光也灿烂耀眼，或许是歇斯底里型的视觉异常所致。” 大江带着强烈个人主观意志的描写，不遗余力地渲染着笼罩全书的悲戚氛围。他且娴熟地运用通感，在主角不同心境下的光线都有不同的质地。 总而言之，感谢Hanna Bieluszko，这次是结实地被文字的力量shock到了。也感谢译者，我相信译者也是相当富有技巧的，看这部剧时非常顺畅，并没有读其他日本作品时被饭里的沙子一样的“翻译感”磕到牙齿的感觉。

风禾 · 7.7分